对比分析舒伯特与托斯蒂的《小夜曲》在二度创作中的艺术处理

发布时间：2020-09-04 14:57

　　 声乐中的小夜曲通常都是以爱情为主体,将游吟诗人的诗句或者民歌作为歌词的艺术歌曲。小夜曲的形式大都比较舒缓,其伴奏形式是以拨弦乐器和钢琴为主,它篇幅虽然短小但包含的内容却非常精巧,因此有一种说法将小夜曲比作是艺术歌曲中的一颗明珠。19世纪欧洲经典的艺术歌曲可以说浩如烟海,尤其是频频诞生的艺术歌曲以及艺术套曲更是对当时的浪漫主义音乐产生了重要而深远的影响。其中舒伯特和托斯蒂的《小夜曲》以其清新浪漫的风格受到后世很多歌唱家的青睐,歌唱家们对于这两版《小夜曲》的演绎也有很多经典版本,因此这也是本文选择舒伯特和托斯蒂两版《小夜曲》的二度创作进行研究的重要原因之一。舒伯特和托斯蒂对于艺术歌曲的创作都是以诗意浓厚的浪漫情怀著称。在他们的旋律中处处可见洋溢于其中的浪漫,本文的研究主要围绕着舒伯特和托斯蒂创作的两首《小夜曲》作为研究对象,其目的在于对这两首《小夜曲》二度创作过程中细节部分的艺术处理进行对比分析,在进行对比分析的同时通过对其演唱技巧和情感处理进行研究,将这两个版本的《小夜曲》的艺术价值进行总结归纳,从而通过自己深入学习掌握的专业知识进行分析和论断,最终达到提升自己专业理论水平之目的。
【学位单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J616
【部分图文】：

舒伯特《小夜曲》的B部分的长度与A部分相同，并都保有德国作曲家们严

图 2-2舒伯特《小夜曲》的 C 部分所用的材料是从 A 部分与 B 部分之中截取的，这部分的出现是为了让音乐主体的形象更加鲜明，这里也是全曲的高潮并且与引子部分相呼应，从演唱技巧的角度上来说要比前两个部分难度更大。因为 C 部分在演唱中不仅要保证音乐的连贯性，与此同时要控制给气的量。如果吸得太满的话

图 2-3在演唱 14 小节和 16 小节时虽然是同样歌词的两个乐句，但是在 16 小节处的“O-se-re-na ta，vo-la”力度标记是“p”，所以这一句要相对的弱化。演唱的时候更多的用半假声的状态去加以表现。包括之后的“splen-de pu-ra la lu-na......”也要以较弱的力度去演唱，演唱中要注意气口之间的衔接，因为歌曲速度较快所以气口本身

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本文编号：2812246