二胡左手演奏技法的实践研究

发布时间：2017-04-03 18:06

  本文关键词：二胡左手演奏技法的实践研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：二胡左手演奏技法,是演奏中最为基本且又复杂的问题。面对复杂的问题,若不加以研究和分析,会直接影响整个学习进程和演奏质量。从生理角度讲,反复的练习是形成和巩固条件反射的过程,若不能及时发现问题,对错误的演奏技法形成习惯性的条件反射,将造成不堪设想的后果。本文以《二胡左手演奏技法的实践研究》为课题,对二胡左手演奏方法、技巧运用进行较为系统的概论。期望能够通过本文的分析,提高对二胡左手演奏技法的重视程度,意识到正确方法的关键性、规范演奏动作的重要性,以及风格性技巧掌握的必然性。寻求科学有效的训练方式,为二胡演奏及教学从理论到实践上提供依据。由于目前有关二胡演奏艺术的理论研究,尤其是针对左手演奏技法从理论到实践运用角度进行分析的文章为数不多。理论方面,本文借鉴人体解剖学、运动生理学等相关知识和方法,对常见错误或具有典型性的问题加以归纳,并提出了切实可行的改正方法。从实践角度着眼,不仅提供最为科学有效的训练方法,并且指出训练合理性的原因,培养发现问题并推理思考的能力。本文将以左手演奏技法为主,试图通过理论与实践、演奏与教学等多视角对二胡左手演奏技法进行探索性研究。主要研究内容概括如下:第一章,从理论层面确定本文研究路线,包括对研究意义、研究内容、研究方法等进行概括性的述论。第二章,通过左手技法的理论界定及其发展路径进行分析和阐述。第三章,从基本理论与教学实践的角度分析基本技法和常用技法的形成与应用,包括基本演奏动作,按弦、揉弦、换把、滑音、颤音等。第四章,以极具代表性的风格性二胡曲为例,分析同一演奏技法在不同艺术风格乐曲中的具体运用,对左手演奏技法的艺术性和风格性做较为全面的诠释。
【关键词】：二胡 技法 风格
【学位授予单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J632.21
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章：引言8-10
• 一、课题研究意义8
• 二、主要研究内容8-9
• 三、国内研究现状9
• 四、主要研究方法9-10
• （一）文献法9
• （二）实践法9
• （三）比较法9-10
• 第二章：左手技法的衍变10-14
• 一、左手技法的界定10
• 二、左手技法的发展10-14
• （一）按弦方法的发展10-11
• 1. 民间按弦方法10-11
• 2. 规范按弦方法11
• （二）把位概念的发展11-14
• 1. 周少梅——“三把头胡琴”11-12
• 2. 刘天华——“传统把位”12
• 3. 华彦钧——“定把滑音”12-13
• 4. 现代——“新把位”13-14
• 第三章：左手技法的技术性14-26
• 一、左手的基本技法14-19
• （一）左手手指的按弦动作14-16
• 1. 按弦动作的前提14-15
• 2. 按弦动作的抬按关系15-16
• 3. 拇指对其它按弦手指的影响16
• （二）左手按弦指距与音准16-17
• 1. 音准的重要性16-17
• 2. 按弦指距与音准的关系17
• （三）左手按弦指法与保留指17-19
• 1. 左手按弦指法的划分17-18
• 2. 保留指的运用优势18-19
• 二、左手的常用技法19-26
• （一）揉弦19-20
• 1. 揉弦技法与应用19-20
• 2. 揉弦的幅度与速度的关系20
• （二）颤音20-22
• 1. 颤音技法与应用21
• 2. 长、短颤音的区分与应用21-22
• （三）换把22-23
• 1. 换把技法中手指与手腕、手臂的关系22
• 2. 上、下行换把的关系22-23
• （四）滑音23-24
• 1. 滑音技法与种类划分23-24
• 2. 滑音与换把的区别24
• （五）泛音24-26
• 1. 泛音的产生与应用25-26
• 第四章：左手演奏技法的风格性和艺术性26-33
• 一、风格性揉弦26-28
• （一）东北风格揉弦的形成与特点26-27
• （二）河南风格揉弦的形成与特点27-28
• （三）江南风格揉弦的形成与特点28
• 二、风格性滑音28-31
• （一）陕西风格滑音的形成与特点28-30
• （二）江南风格滑音的形成与特点30-31
• 三、风格性颤音31
• （一）蒙古风格颤音的形成与特点31
• 四、艺术性换把31-33
• （一）技术性换把与表现性换把的区分与运用31-32
• （二）同指换把与异指换把的艺术性32-33
• 结语33-34
• 参考文献34-36
• 个人简历36-37
• 致谢37

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本文编号：284738