二胡协奏曲《红土印象》音乐分析与演奏诠释

发布时间：2020-12-30 20:12

　　为了探析二胡协奏曲《红土印象》的艺术魅力,使广大的演奏者通过“理论与实践”相结合的方式,在把握作品风格、音乐形象、演奏要点等方面给出一定的思路与借鉴,对曲大卫先生的《红土印象》进行了音乐分析与演奏诠释的研究。并运用归纳法、例证法、文献研究法等方法,分别对作品的创作概述、曲式分析、音乐形象塑造、演奏技法四个方面进行探究。从不同的角度,分析曲大卫音乐风格的形成及二胡协奏曲《红土印象》的艺术魅力。对曲大卫先生的艺术风格的形成进行研究,他的创作具有西方古典主义严谨的风格,同时对民族文化的传承与发展有着自己独到的见解,并不断吸收容纳各类音乐元素沉淀积累。创作过程中以民族性元素为主导,多种音乐元素为基础框架,来丰富本民族的艺术表现力,善用不同地域的音乐语汇,形成其音乐具有多元化的艺术风格。通过对作品的曲式进行研究,发现作品是带有引子的复三部曲式。以曲式分析为基础,对音乐各要素建立一个清晰的思路和完整开阔的视野,从而为理性的解读作品的构造建立基础。并以此为基础,理解标题音乐对音乐形象塑造的基础作用,在整体上建立起音乐形象的概况。结合自身对作品的理解,从而塑造出“红土印象”、“红土景象”、“红土风情”... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 《红土印象》的创作概述
    第一节 《红土印象》作者简介
    第二节 《红土印象》的创作特点
第二章 《红土印象》曲式分析
    0、曲式结构图
    1、引子（1-17小节）
    2、主题部分（18-49小节）
    3、发展部分（50-125小节）
    4、华彩部分 （126-132小节）
    5、再现部分（133-167小节）
    6、插部（168-330小节）
    7、尾声（331-366）
第三章 《红土印象》音乐形象的塑造
    第一节 标题音乐对形象塑造的基础作用
        1、心理定势的指向性
        2、情感体验、想象、联想的规定性
        3、虚实结合、超以象外的超验性
    第二节 《红土印象》音乐形象的具象化
        1、“红土印象”（疏松的音乐形态）
        2、“红土景象”（由疏趋密的音乐形态）
        3、“红土风情”（密集的音乐形态）
    第三节 《红土印象》音乐形象的抽象化
        1、形象思维的运用
        2、形象思维下的二度创作
第四章 《红土印象》演奏技法研究
    第一节 左手技法
        1、揉弦选择及运用
        2、换把技巧的运用
    第二节 、右手技法
        1、慢弓的运用
        2、快弓的运用
        3、双弦技巧的运用
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间发表的学术论文


【参考文献】：
期刊论文
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[3]二胡音乐创作的发展趋势[J]. 张明.  艺术教育. 2008(11)
[4]谈二胡演奏中的形象思维[J]. 刘长福.  天津音乐学院学报. 2004(04)
[5]二胡演奏中的换把问题[J]. 刘长福.  中央音乐学院学报. 1983(04)
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硕士论文
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[2]曲大卫二胡作品研究[D]. 何辰.中国音乐学院 2018
[3]对当下二胡作品发展的思考[D]. 林博.中央音乐学院 2017
[4]二胡系统化指法的研究与运用[D]. 戴盛华.上海音乐学院 2016
[5]二胡右手技法研究[D]. 陕邵华.山西师范大学 2016
[6]维柯艺术想象理论并及音乐想象相关问题研究[D]. 周凌霄.上海音乐学院 2016
[7]论二胡运弓与音乐语气的关系问题[D]. 孙铭阳.吉林艺术学院 2013
[8]谈二胡协奏曲《雪山魂塑》中的音乐形象塑造[D]. 段超.中央音乐学院 2012
[9]作曲技法对音乐形象塑造的影响[D]. 刘颖.四川师范大学 2011
[10]从二胡协奏曲中的二胡音色论及形象塑造和意蕴显现[D]. 顾怀燕.上海音乐学院 2008



本文编号：2948238