杨立青大提琴协奏曲《木卡姆印象》创作研究
发布时间：2021-04-10 14:48
自改革开放以来,中国现当代诸多音乐工作者一直都在探索怎样能将中华传统文化与当代作曲技法巧妙结合,又怎样能使我国民族音乐文化在保留民族传统的同时符合现代审美。杨立青（1942.4-2013.6）作为中国当代杰出的作曲家、音乐理论家、教育家,无论是对20世纪作曲技术理论的研究探索还是音乐创作实践,都产生了极为深远的影响。本文选取大提琴协奏曲《木卡姆印象》为研究个案,实际上,这也是杨立青创作生涯的最后一部作品,考虑到此作品特殊的创作背景以及鲜明的结构形式与音乐语言特点,在对音乐文本进行分析的同时,结合音乐史学、音乐结构学、音乐美学等研究视野及思路对作品进行多角度的分析。首先,基于文献史料的整合及梳理,阐述本论题研究现状和研究思路,同时厘清杨立青以往创作历程中的重要节点对其音乐语言运用产生的影响,以及杨立青本人对创作的思索与创作实践两者间的相辅相成,并总结以往创作中的共性特征,引出《木卡姆印象》,从整体上把握杨立青创作“共性”,以期探求《木卡姆印象》之“个性”;其次,通过作曲技法与作曲理论的不同方向以节奏、音高、音色、力度为主要研究视角对作品进行不同维度和不同层面的详尽阐释,进而从技法形态方面...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一、研究缘起
二、研究现状
三、研究思路
第一章 杨立青与《木卡姆印象》
第一节 一位“学者型作曲家”
一、求学——兼收并蓄格局的形成
二、思索——观念与技法的矛盾和统一
第二节 《木卡姆印象》创作概况
一、“木卡姆”元素
二、“协奏”体裁
三、乐队编制
第二章 《木卡姆印象》的音乐元素及构建方式
第一节 节奏元素
一、宏观节奏
二、模糊节拍重音
三、节奏对位
第二节 音高元素
一、单音腔化
二、音列主题化
第三节 音色元素
一、音色布局
二、音色的点及线
三、音色渐层
四、局部染色及音色对置
第四节 力度元素
一、网状力度形态群
二、力度的结构作用
第三章 《木卡姆印象》的创作思维探析
第一节 多重结构思维
一、局部结构对位
二、整体多重结构对位
第二节 民族元素意象性表现
第三节 “音心对映”观念的创作体现
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间发表成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]多种曲式原则并存的“结构对位”实证[J]. 姚恒璐. 星海音乐学院学报. 2019(04)
[2]窥意象而运斤——论中国当代音乐的意象性[J]. 纪德纲. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2019(01)
[3]杨立青《唐诗四首》音乐分析[J]. 唐荣. 音乐研究. 2018(06)
[4]论杨立青的《荒漠暮色》与中国传统音乐的润腔[J]. 唐荣. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2017(04)
[5]论中国现代音乐中的复风格创作倾向及手法[J]. 谢福源. 音乐研究. 2017(02)
[6]无字“悲歌”话凄凉——杨立青二胡与乐队作品《悲歌》的材料、结构与配器[J]. 留生,柳琳. 中央音乐学院学报. 2016(03)
[7]“中西合璧”作曲观在两首中国民族风格交响曲中的微观结构显像——谭盾《西北组曲》与杨立青《乌江恨》之比较再分析[J]. 周凌宇. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(02)
[8]作曲:总要写下一串有意味、有组织、有个性的音——浅谈杨立青先生的音乐创作[J]. 钱仁平. 人民音乐. 2015(06)
[9]序列音乐作品的封闭性结构形态与结构思维之探究[J]. 郑艳. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2014(03)
[10]20世纪初线性对位的逻辑与规则[J]. 刘永平. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2014(03)
博士论文
[1]中国现当代音乐创作中传统文化思想辨析[D]. 臧恒.南京艺术学院 2019
[2]杨立青大型管弦乐创作研究[D]. 吴尘.上海音乐学院 2018
[3]中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新[D]. 赵冬梅.中国音乐学院 2012
[4]音响结构思维研究[D]. 徐志博.上海音乐学院 2011
[5]20世纪中国交响音乐作品中的主题构造形态研究[D]. 相西源.上海音乐学院 2005
硕士论文
[1]杨立青协奏曲的和声研究[D]. 孙杉.上海音乐学院 2018
[2]力度的表现意义及结构功能[D]. 蔡璨.西安音乐学院 2017
[3]音色音响要素在管弦乐创作中的运用[D]. 李岐.上海音乐学院 2015
[4]交响叙事曲《乌江恨》创作技法研究[D]. 王冰如.河南师范大学 2013
[5]积墨·破墨·泼墨[D]. 龚华华.武汉音乐学院 2008
[6]音乐结构中的力度[D]. 金望.上海音乐学院 2005
本文编号：3129831
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一、研究缘起
二、研究现状
三、研究思路
第一章 杨立青与《木卡姆印象》
第一节 一位“学者型作曲家”
一、求学——兼收并蓄格局的形成
二、思索——观念与技法的矛盾和统一
第二节 《木卡姆印象》创作概况
一、“木卡姆”元素
二、“协奏”体裁
三、乐队编制
第二章 《木卡姆印象》的音乐元素及构建方式
第一节 节奏元素
一、宏观节奏
二、模糊节拍重音
三、节奏对位
第二节 音高元素
一、单音腔化
二、音列主题化
第三节 音色元素
一、音色布局
二、音色的点及线
三、音色渐层
四、局部染色及音色对置
第四节 力度元素
一、网状力度形态群
二、力度的结构作用
第三章 《木卡姆印象》的创作思维探析
第一节 多重结构思维
一、局部结构对位
二、整体多重结构对位
第二节 民族元素意象性表现
第三节 “音心对映”观念的创作体现
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间发表成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]多种曲式原则并存的“结构对位”实证[J]. 姚恒璐. 星海音乐学院学报. 2019(04)
[2]窥意象而运斤——论中国当代音乐的意象性[J]. 纪德纲. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2019(01)
[3]杨立青《唐诗四首》音乐分析[J]. 唐荣. 音乐研究. 2018(06)
[4]论杨立青的《荒漠暮色》与中国传统音乐的润腔[J]. 唐荣. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2017(04)
[5]论中国现代音乐中的复风格创作倾向及手法[J]. 谢福源. 音乐研究. 2017(02)
[6]无字“悲歌”话凄凉——杨立青二胡与乐队作品《悲歌》的材料、结构与配器[J]. 留生,柳琳. 中央音乐学院学报. 2016(03)
[7]“中西合璧”作曲观在两首中国民族风格交响曲中的微观结构显像——谭盾《西北组曲》与杨立青《乌江恨》之比较再分析[J]. 周凌宇. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(02)
[8]作曲:总要写下一串有意味、有组织、有个性的音——浅谈杨立青先生的音乐创作[J]. 钱仁平. 人民音乐. 2015(06)
[9]序列音乐作品的封闭性结构形态与结构思维之探究[J]. 郑艳. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2014(03)
[10]20世纪初线性对位的逻辑与规则[J]. 刘永平. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2014(03)
博士论文
[1]中国现当代音乐创作中传统文化思想辨析[D]. 臧恒.南京艺术学院 2019
[2]杨立青大型管弦乐创作研究[D]. 吴尘.上海音乐学院 2018
[3]中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新[D]. 赵冬梅.中国音乐学院 2012
[4]音响结构思维研究[D]. 徐志博.上海音乐学院 2011
[5]20世纪中国交响音乐作品中的主题构造形态研究[D]. 相西源.上海音乐学院 2005
硕士论文
[1]杨立青协奏曲的和声研究[D]. 孙杉.上海音乐学院 2018
[2]力度的表现意义及结构功能[D]. 蔡璨.西安音乐学院 2017
[3]音色音响要素在管弦乐创作中的运用[D]. 李岐.上海音乐学院 2015
[4]交响叙事曲《乌江恨》创作技法研究[D]. 王冰如.河南师范大学 2013
[5]积墨·破墨·泼墨[D]. 龚华华.武汉音乐学院 2008
[6]音乐结构中的力度[D]. 金望.上海音乐学院 2005
本文编号：3129831
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