肖邦《平稳的行板与华丽的大波兰舞曲》Op.22的演奏版本比较及演奏技法分析

发布时间：2021-04-28 03:13

　　波兰舞曲起源于波兰民间,是一种节奏感强、节拍稳健的三拍子舞曲,起初流行于波兰民间底层人中,后来逐步流传到了贵族阶层、上流社会中。肖邦《平稳的行板与华丽的大波兰舞曲》op.22这首作品是肖邦早期的波兰舞曲作品中最为成熟、独特的,它的独特之一在于它的结构,此作品分为两个部分:引子、波兰舞曲,《华丽的大波兰舞曲》部分是肖邦于1830年先创作出来,后又在1834年创作了前半部分的引子《平静的行板》,1835年肖邦在一次与巴黎音乐学院交响乐团合作的音乐会上第一次演奏了这首完整的作品;作品的第二个独特之处在于这是唯一一首与管弦乐队合作的波兰舞曲,众所周知,肖邦是唯一一位只专注于钢琴作品创作的作曲家,也是肖邦唯一一次担任钢琴独奏和管弦乐队登台合奏;作品的第三个独特之处是这首作品是肖邦所有波兰舞曲作品里结构最大型的。由于此首作品的特殊性,从而十分受演奏家们和钢琴演奏者们的喜爱,笔者致力于通过对比与分析不同时期、不同国家的钢琴演奏家对于这首作品的不同诠释,从而吸取其精华之处,再加上笔者的实际演奏心得,深度分析及探究演奏实践过程中的技术问题解决、音乐性的表达、肢体动作的配合等方面的问题。 

【文章来源】：河北师范大学河北省

【文章页数】：31 页

【学位级别】：硕士

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绪论
1 肖邦《平稳的行板与华丽的大波兰舞曲》op.22的创作特点
    1.1 作品创作的特殊结构
    1.2 引子的独立性
2 不同时期演奏家的演奏版本对比
    2.1 “古典式”与“浪漫式”的处理
        2.1.1 严谨与自由的行板音乐
        2.1.2 庄严与亲和的“英雄形象”
    2.2 演奏技法的不同解决方式
        2.2.1 波兰舞曲节奏型的不同演绎
        2.2.2 大跨度音程技术的解决
3 博采众长后的实际演奏心得
    3.1 肢体动作的辅助性作用
        3.1.1 视觉上增加音的延展性
        3.1.2 肢体动作对触键音色的影响
        3.1.3 利用肢体动作表达音乐意境
    3.2 技术难点的解决方式及练习方法
        3.2.1 双音连奏及和弦连接
        3.2.2 一对多及三对四的复杂节奏型
    3.3 音乐细节处理
        3.3.1 多样化的处理方式
        3.3.2 重要节点的节奏伸缩
        3.3.3 相同音乐材料再现的音色变化
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]论《平静的行板与辉煌的大波兰舞曲》的音乐创作——以op.22为例[J]. 赵倩.  北方音乐. 2015(10)
[2]民族之魂 辉煌之巅——浅析肖邦和他的《平稳的行板和降E大调大波兰舞曲》[J]. 许姝.  大众文艺. 2013(02)

硕士论文
[1]肖邦《平静的行板与华丽的大波兰舞曲》作品Op.22演奏探究[D]. 盛友宁.陕西师范大学 2018
[2]探究肖邦《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》op.22的音乐分析与演奏技法[D]. 徐晨.云南艺术学院 2017
[3]探究肖邦《平静的行板与辉煌的大波兰舞曲》的和声在旋律表达中的作用[D]. 郭雅文.山西大学 2016
[4]浅析肖邦《平稳的行板与辉煌的大波罗乃兹舞曲》中的装饰音[D]. 董悦童.天津音乐学院 2016
[5]肖邦《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op22）的创作特征与演奏诠释[D]. 徐玮良.陕西师范大学 2015
[6]肖邦《平静的行板与华丽的大波兰舞曲》op.22的演奏技法及表现手法研究[D]. 陈恬.天津音乐学院 2015
[7]肖邦《平静的行板与华丽的大波兰舞曲》艺术特征研究[D]. 李梦姗.河南师范大学 2014
[8]探析肖邦波兰舞曲的创作与演奏[D]. 梁晶.辽宁师范大学 2014
[9]肖邦《平稳行板与辉煌大波兰舞曲》（op.22）的创作与演奏分析[D]. 谢春翔.东北师范大学 2013



本文编号：3164691