偶然音乐思维对协奏曲的影响

发布时间：2021-05-10 01:52

　　“偶然音乐”这一术语最早见于20世纪50年代,《新格罗夫音乐与音乐家大辞典》对它的释义为“作曲和（或）演奏不完全由作曲家决定的音乐”。它的出现对20世纪下半叶的专业音乐创作产生了强烈影响,但它所受的评价却褒贬不一。前人关于偶然音乐的研究主要集中于偶然音乐技法的创作意义或偶然音乐思维的美学价值这两个方面,本文拟从体裁角度着眼,对偶然音乐思维加以审视,探讨它对于协奏曲的形式结构和体裁原则产生的影响。本文共分三章:第一章研究偶然音乐思维的本质、表现和总体效应。这是对偶然音乐思维的正面界定和剖析,论及了它兴起的历史背景,它在音高、时间、节奏、曲式、空间和音乐表情记号等方面的具体表现,以便为后文的探讨奠定理论基础。第二章探讨偶然音乐思维对协奏曲形式结构的影响。论述了处于不同文化背景作曲家（涉及欧洲、美国、中国、日本等国）的协奏曲如何受到偶然音乐思维所影响、其间体现的差异及其原因。第三章剖析偶然音乐思维对协奏曲体裁原则的影响。论述了协奏曲核心体裁原则（即兴元素与炫技原则、协作方式与主体互应原则、织体构造与音响对比原则、奏鸣曲式思维原则）如何受到偶然音乐思维的影响,以及这一思维的普遍意义。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一 选题意义
    二 国内外研究现状
    三 本文的研究设想
第一章 偶然音乐思维的本质、表现与总体效应
    第一节 偶然音乐思维的本质
        一 缘起的历史背景
        二 蕴含的哲学思想
        三 与即兴性和不确定性的关系
    第二节 偶然音乐思维的表现
        一 音高维度
        二 时间维度
        三 节奏维度
        四 曲式维度
        五 空间维度
        六 表情记号及其他方面
    第三节 偶然音乐思维的总体效应
        一 接受者
        二 怀疑者
        三 对其他音乐现象的影响
第二章 偶然音乐思维对协奏曲形式结构的影响
    第一节 协奏曲的历史发展
        一 协奏曲体裁在西方的兴起与流变
    第二节 保守型:协奏曲在欧洲所受的影响
        一 以鲁托斯拉夫斯基为代表的波兰作曲家
        二 以施尼特凯和杰尼索夫为代表的俄国作曲家
    第三节 开放型:协奏曲在美国所受的影响
        一 以约翰·凯奇为代表的美国作曲家
    第四节 升华型:协奏曲在中、日所受的影响
        一 以谭盾等为代表的中国作曲家
        二 以武满彻等为代表的日本作曲家
第三章 偶然音乐思维对协奏曲体裁原则的影响
    第一节 偶然音乐思维影响下的协奏曲体裁原则
        一 即兴元素与炫技原则
        二 协作方式与主体互应原则
        三 织体构造与音响对比原则
        四 奏鸣曲式原则
    第二节 偶然音乐思维的普遍性
        一 在中国的源头
        二 在日本的延续
结论
参考文献
    一 英文文献
    二 中文文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]谭盾:“把搞中国音乐当饭吃”——中国第五代作曲家音乐创作特写之一[J]. 姚亚平.  人民音乐. 2019(06)
[2]约翰·凯奇音乐创作的中国古代美学思想——从偶然音乐的“希声观”思想溯源说起[J]. 任肖宇.  戏剧之家. 2019(04)
[3]音乐世界的禅意修行——试论禅宗美学与约翰·凯奇的音乐观[J]. 李阳,宋伟.  临沂大学学报. 2017(03)
[4]源于偶然音乐传统的中国当代实验音乐创作实践[J]. 朱宁宁.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2016(03)
[5]武满彻的管弦技法研究以《十一月的阶梯》为例[J]. 栾凯.  音乐创作. 2015(04)
[6]承前启后的探索——谭盾的《地图》创作与原生态民族音乐探析[J]. 宋湘恺.  中央民族大学学报(哲学社会科学版). 2013(06)
[7]鲁托斯拉夫斯基《大提琴协奏曲》的结构与“有限偶然”技法分析[J]. 李燕.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2013(03)
[8]偶然对位及其定位结构——现代音乐复调技法系列研究之七[J]. 刘永平.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2011(04)
[9]对于西方先锋派音乐不确定性特征的几点美学思考[J]. 郝近瑶.  人民音乐. 2007(07)
[10]谭盾与《地图》——记谭盾“音乐创作的新发展”讲座[J]. 吴叶.  中央音乐学院学报. 2005(01)

博士论文
[1]杰尼索夫作品中的织体特征[D]. 梁军.上海音乐学院 2015
[2]达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践[D]. 刘丹霓.上海音乐学院 2014
[3]原始与现代的邂逅[D]. 柳进军.中国音乐学院 2012
[4]英美实验音乐：1950-1970年代[D]. 朱宁宁.上海音乐学院 2011
[5]饰变·混合·解构[D]. 孙红杰.上海音乐学院 2009
[6]武满彻中期作品研究[D]. 许志斌.上海音乐学院 2007
[7]卢托斯拉夫斯基成熟时期的创作思维及技法[D]. 尹明五.上海音乐学院 2004

硕士论文
[1]王西麟《钢琴协奏曲》Op.56作曲技法研究[D]. 巴广.吉林艺术学院 2019
[2]细川俊夫圆号协奏曲《花开之时》音乐分析[D]. 尚家子.中央音乐学院 2016
[3]论谭盾有机音乐中的禅宗美学思想[D]. 詹庆芬.湖北师范学院 2015
[4]不确定性音乐研究[D]. 徐海贝.上海音乐学院 2015
[5]王西麟《钢琴协奏曲》研究[D]. 张金宝.西北民族大学 2013
[6]从两部管弦乐作品看武满彻中晚期管弦乐法特征[D]. 李姜.中央音乐学院 2013
[7]施尼特盖《第一大协奏曲》的戏剧性研究[D]. 张瀛戈.上海音乐学院 2013
[8]偶然音乐与交互音乐创作观念及技法比较研究[D]. 胡悦琳.上海音乐学院 2012
[9]谭盾胡琴协奏曲《火祭》分析[D]. 姜莹.上海音乐学院 2010
[10]中国《易经》对约翰·凯奇偶然音乐的影响[D]. 黄军.武汉音乐学院 2009



本文编号：3178443