迪特斯多夫《E大调低音提琴协奏曲》分析与演奏

发布时间：2021-06-08 19:09

　　迪特斯多夫是古典时期一位多产的歌剧作曲家和器乐作曲家,他的作品几乎贯穿了维也纳古典风格的整个发展过程,其中为低音提琴所作的《E大调低音提琴协奏曲》是古典风格低音提琴乐曲的代表之一。本文以《E大调低音提琴协奏曲》为研究对象,通过对作曲家作品风格的解读、文本分析和演奏录音版本的比较,掌握古典作品的风格特点和演奏特点。本文分为三章。第一章是时代背景,介绍作曲家迪特斯多夫的生平和音乐作品,以及这首协奏曲的创作背景。第二章是作品分析,该乐曲分为三个乐章,曲式结构是典型的古典协奏曲结构:第一乐章奏鸣曲式,第二乐章单二部曲式,第三乐章复三部曲式。第三章是演奏分析,分为三节,第一节对不同版本乐谱的分析,包括调律法和标记差异比较;第二节是演奏录音的宏观速度与布局对比;第三节微观的技巧分析,包括弓法、指法和音色。最后为本文结论,要在充分了解曲目背景和结构分析的前提下,研究低音提琴的演奏技巧和音色,并进行遵循历史原则并忠实乐谱的表演。 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

版版本选择对比

32一、第一乐章两个演奏版本分别是2011年和2016年录制，采用两种定弦的乐谱版本，其中伊布拉吉莫夫演奏采用维也纳定弦，在技巧难度上较用独奏定弦更容易，利用很多空弦和泛音，轻松的演奏在独奏定弦上难度很大的乐句。这首乐曲手稿中标注了第一乐章是Allergromoderato(中庸的快板)，而里纳特·伊布拉吉莫夫在主题段落一开始的速度达到=130，与奥登·拉茨=108的速度形成鲜明对比。但两个演奏录音都具有基本相似的轮廓，呈示部和再现部速度基本一致，引子和尾声是第一乐章速度最快的段落，奥登版本在1-20和108-118，里纳特版本是在1-28和137-155，这两个部分正是钢琴演奏的引子和尾声部分，收尾呼应，奠定了全曲欢快热烈的基调，在速度选择上，奥登的显得较为稳重且符合文本。奥登在第一乐章的演奏中，处理的非常平稳，速度浮动区间基本维持在100-110之间，并且相对力度浮动区间较校在奥登版本中最大力度的段落出现在66-70小节，正是发展部的发展中心，奥登在一乐句加强处理，连续的离调变化音，变化和弦，奥登在这里做了突出的变化，强化发展中心的紧张色彩，扩大冲突，笔者认为这一处理恰到好处。图表中的灰边表示的相对力度，里纳特·伊布拉吉莫夫一直持续在较强的发音与震动，大部分得益于空弦和泛音的共鸣，再加上演奏家本人的演奏习惯，全曲持续在高频的强度。图3第一乐章可视化分析图表

33二、第二乐章两个版本基本速度都在=60左右，但从图表中的平均速度可以看出，里纳特整体比奥登快一些。这一乐章是柔板，由带起拍安静的前奏引出主题，整个乐章的乐句由这个弱起的动机贯穿始终，钢琴伴奏柔和的铺垫在下面。里纳特在个别音符(颤音、六连音)中加入了自由的“rubato”，速度浮动较大。在最后的尾声段落，却成为整个乐章最快的段落，有一丝破坏静谧气氛的感觉。在整体布局中，奥登版本显得就更具有统一性了，特别是尾声的速度，在结束华彩之后，应当随着音乐的旋律线条，慢慢的淡去。图4第二乐章可视化分析图表

【参考文献】：
期刊论文
[1]维也纳古典乐派低音提琴调律法的发展与作用[J]. 潘原钏.  中国民族博览. 2016(12)
[2]卡尔·迪特斯道夫 不可忽视的奥地利古典风格作曲家[J]. 徐家祯.  音乐爱好者. 2014(11)
[3]迪特斯多夫《D大调低音提琴协奏曲》演奏分析[J]. 李杰.  北方音乐. 2014(11)

硕士论文
[1]论波泰西尼《第二低音提琴协奏曲》的文本、分析与演绎[D]. 侯晓云.上海音乐学院 2017



本文编号：3219030