歌曲钢琴伴奏织体写作的实践与研究

发布时间：2017-04-24 16:09

  本文关键词：歌曲钢琴伴奏织体写作的实践与研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在我国当前的音乐创作领域,除了少量的艺术歌曲(在创作过程中,声乐和钢琴部分是同时构思写作的)外,有相当数量的歌曲需要“配”钢琴伴奏。这是因为钢琴伴奏的写作必须是掌握了“和声学”、“复调音乐写作”等专业作曲技术之后才能够胜任的。笔者根据自己的编配、弹奏经验,结合一些音乐理论知识,先从钢琴伴奏的发展、现状、功能等方面进行阐述；接着通过具体的谱例从音型的选择、和声的设计、织体的写作等方面对钢琴伴奏编配做出较为全面、系统的概括和总结；最后又将歌曲钢琴伴奏织体的写作上升到一个美学的高度,强调在为歌曲编配钢琴伴奏时,除了技术上的表现,更要用钢琴的织体来充分表现音乐的内在美,使钢琴伴奏从一个最初的陪衬、助奏者上升到另一个高度,让钢琴伴奏艺术化,和音乐作品紧紧融合在一起,成为音乐表现中不可缺少的一部分。
【关键词】：钢琴伴奏 和声 音型 织体写作
【学位授予单位】：西北民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 钢琴伴奏的发展简述与我国的现状9-12
• 第一节 发展简述9-10
• 第二节 我国的现状10-12
• 第二章 钢琴伴奏的功能12-22
• 第一节 钢琴伴奏在声乐作品中的提示作用12-13
• 一 调性及和声色彩的提示12
• 二 速度及情绪的提示12
• 三 音乐风格的提示12-13
• 第二节 钢琴伴奏在声乐作品中的衬托及补充作用13-20
• 一 旋律的衬托13-14
• 二 背景的衬托14-17
• 三 音乐律动的表现17-18
• 四 音乐语言的补充18-20
• 第三节 钢琴伴奏在声乐作品中的引导及强调作用20-22
• 第三章 具备一定的钢琴综合基础22-23
• 第四章 多方面准确分析音乐作品23-24
• 第五章 各音型的表现力24-35
• 第一节 柱式和弦音型24-26
• 第二节 分解和弦音型26-29
• 第三节 半分解和弦音型29-31
• 第四节 和弦移位式音型31-32
• 第五节 震音和弦音型32-33
• 第六节 和弦琶音音型33-34
• 第七节 各种音型综合运用34-35
• 第六章 丰富的和声语汇35-42
• 第一节 和声功能的设计36-37
• 第二节 和声色彩的设计37-39
• 第三节 各种不同结构和弦使用的设计39-40
• 第四节 和声音响的设计40-42
• 第七章 歌曲钢琴伴奏的织体写作42-49
• 第一节 《秋水长天》43-44
• 第二节 《好日子》44-46
• 第三节 《呼伦贝尔大草原》46-47
• 第四节 《运河谣》47-48
• 第五节 《静夜思》48-49
• 第六节 提高钢琴伴奏编配水平与能力的途径49
• 第八章 织体写作的审美原则49-55
• 第一节 依据作品的审美50-51
• 第二节 依据听觉的审美51-53
• 第三节 依据艺术的审美53-55
• 参考文献55-56
• 致谢56-57
• 附件57-84

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本文编号：324530