拉威尔《小丑的晨歌》创作风格及演奏研究

发布时间：2021-07-27 16:17

　　拉威尔,19世纪末20世纪初音乐史上杰出的法国作曲家,他是继德彪西之后又一位伟大的印象主义音乐代表人。《小丑的晨歌》创作于1905年,是拉威尔创作成熟时期作品《镜子》组曲中的第四首,它色彩丰富、节奏鲜明、从乐队配器的角度探索着钢琴音色的可能性,美妙的旋律得到广大听众的喜爱,是一首集技巧性与音乐性为一体的优秀作品。通过笔者的查阅发现,目前,学界关于这首作品创作风格的研究较少,关于演奏技巧和演奏版本方面的研究还不够深入,本文以《小丑的晨歌》为研究核心,深入研究拉威尔创作中的个人风格,分析关于这首作品的演奏技巧;同时,通过比较法、实验法和文献研究法,分析里赫特、阿格里奇、佩勒穆特和吉泽金四位钢琴演奏家的演奏版本,借鉴演奏家各具特色的诠释方法,为更多的演奏者提供必要的学习参考与演奏启发。 

【文章来源】：西北师范大学甘肃省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    一、研究背景
    二、研究目的
    三、研究综述
    四、研究方法
第一章 拉威尔与《镜子》组曲概述
    第一节 拉威尔的生平简介与创作贡献
    第二节 《镜子》组曲的创作背景与内容
    第三节 《小丑的晨歌》的概述
第二章 《小丑的晨歌》的创作风格与特征
    第一节 西班牙音乐元素的借鉴
    第二节 印象主义风格的继承
第三章 《小丑的晨歌》音乐分析
    第一节 音乐本体分析
    第二节 音乐内容分析
第四章 《小丑的晨歌》演奏技巧及诠释
    第一节 演奏技巧分析
    第二节 演奏诠释分析
第五章 演奏版本比较研究
    第一节 演奏家简介
    第二节 演奏版本的出处
    第三节 演奏版本分析
结语
参考文献
致谢
个人简历、在校期间发表的学术论文及研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]浪漫主义时期标题音乐概观[J]. 陈霄.  当代音乐. 2019(01)
[2]拉威尔《镜子》的创作与演奏分析[J]. 高铭谦.  北方音乐. 2018(10)
[3]印象主义时期拉威尔钢琴音乐之我见[J]. 李洋.  中外企业家. 2016(21)
[4]拉威尔钢琴组曲《镜子》的演奏技巧[J]. 余璐.  大舞台. 2014(10)
[5]拉威尔钢琴组曲《镜子》的创作渊源[J]. 王丽娟.  陕西教育(高教). 2014(10)
[6]东方审美情趣视角下的德彪西音乐赏析[J]. 杜佳倪.  大舞台. 2011(05)
[7]细致入微 精巧别致——试评拉威尔《小丑的晨曲》配器特点[J]. 郭强.  音乐天地. 2010(08)
[8]西班牙风格的动感音乐和激情舞蹈[J]. 杨越.  北京舞蹈学院学报. 2003(Z1)

硕士论文
[1]从《镜子》到《库普兰之墓》[D]. 达三江.西安音乐学院 2017
[2]从《水之嬉戏》到《镜子》[D]. 苏菀.西安音乐学院 2014
[3]德彪西、拉威尔钢琴作品中西班牙风格的不同体现[D]. 吴姣妮.南京师范大学 2013
[4]拉威尔钢琴组曲《镜子》分析[D]. 王小玉.天津音乐学院 2012
[5]拉威尔钢琴组曲《镜子》的创作特征及演奏探析[D]. 张翔.西安音乐学院 2010
[6]从演奏者的角度看拉威尔的《镜子》[D]. 王珏.上海音乐学院 2010
[7]从钢琴组曲《镜子》探析拉威尔音乐创作风格[D]. 王卓.华东师范大学 2010
[8]拉威尔钢琴组曲《镜子》的和声研究[D]. 刘冬云.山东师范大学 2009
[9]拉威尔钢琴组曲《镜子》、《库泊兰之墓》研究[D]. 沈婉君.上海师范大学 2006



本文编号：3306121