肖邦《玛祖卡舞曲》Op.7的演奏分析及艺术性探究
发布时间：2021-07-30 15:57
弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin,1810-1849）,波兰音乐家,欧洲19世纪浪漫主义音乐史上的重要代表人物。作品多以波兰民间音乐为创作基础,被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。肖邦一生的创作吸收了古典钢琴的精华,同时突破传统古典音乐形式的结构限制,表现出更多的自由性与个人主观思想。玛祖卡舞曲的创作中吸收了波兰民族民间音乐元素并将浪漫音乐与民族音乐完美融合,其51首玛祖卡展现了欧洲音乐史民族乐派发展的轨迹。肖邦玛祖卡舞曲（Mazuka）共51首,作品风格波兰民族特色浓郁,音乐洋溢着作者对祖国深厚的热爱之情。“Mazuka”是一种三拍子的舞蹈节奏,带有多种变化重音,是肖邦创作钢琴作品中数量最多民族特色最丰富的一种体裁。文章以肖邦玛祖卡舞曲演奏实践分析与艺术性探索为主要研究方向,在了解肖邦音乐作品创作背景的前提下,分析肖邦玛祖卡舞曲主要创作特征。对玛祖卡音乐风格民族舞蹈节奏特点进行归纳总结,对肖邦马祖卡舞曲演奏技巧技法进行深入剖析,结合自身专业演奏探索肖邦玛祖卡音乐的艺术价值,在研究肖邦玛祖卡音乐的演奏技巧与音乐表现力上有所提高,对中西方音乐理解上提出自己的见解,从而更好的诠释肖...
【文章来源】：成都大学四川省
【文章页数】：34 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
作品33Fig.2.1Op.33.No1
成都大学硕士学位论文格式规范10图2.1作品33Fig.2.1Op.33.No1库亚维克亚舞蹈性质决定了乐句的规整性，旋律更流畅圆润，略带忧郁低沉。例如Op.63.No2，Op.7.No2速度为慢板(Lento)，音乐旋律抒情连贯，体现了库亚维克亚舞曲特点。奥别列克舞是一种男女成双成对舞蹈，其两大舞蹈特点为男舞者托举女舞者，舞者快速旋转。奥别列克波兰语意为转圈，由此可见舞曲的欢快激烈，节奏简单速度快。重音分布规律往往落在两个小节中第二小节的三拍。Op.30.No2（图2.2）重拍在乐句第二小节第三拍，旋律模进重拍一直保持到结束，给人的感觉就像是转圈。Op.41.No3（图2.3）图2.2作品30Fig.2.2Op.30.No2
成都大学硕士学位论文11图2.3作品41Fig.2.3Op.41.No3在肖邦玛祖卡舞曲中不仅仅只限于一种民间舞曲节奏的运用，通常一首作品中能见到三种舞曲特征并且反复出现，三种不同节奏特点形成鲜明的对比，赋予了玛祖卡新的特点。2.2.2和声织体特点进入浪漫主义音乐时期传统和声调性中的离调转调、调性对置等都进行了发展与变化。作为这个时期的代表人物之一，肖邦创作中和声半音化非常丰富，和声转化、突然转调都是肖邦惯用和声手法。其半音和声的丰富运用，称为“半音和声百科全书”。玛祖卡舞曲中附属音和弦比自然调和弦出现的还多，强功能和弦的弱化强调声部线条，增加了音乐色彩。玛祖卡中离调半音化随处可见，半音化和声的进行不仅增添色彩更多的是音乐结构的组成部分。可概括为四种类型：乐段间起连接作用，平缓调性转换；呈示部展开乐句，增加对比；中段的半音化更规模，使调性更稳定与呈示部形成对比；结尾处扩充乐段。肖邦在音乐织体设计运用方面很有创造力。肖邦推崇巴赫的复调音乐，注重赋格在音乐中的运用。作品中不难发现有巴赫的影子，例如Op.50.No3（图2.4）与巴赫赋格写法一模一样。
【参考文献】：
期刊论文
[1]对肖邦玛祖卡音乐本体的分析[J]. 蔡俊超. 东方论坛. 2013(03)
[2]肖邦玛祖卡舞曲的原文化解读与音乐表达——在波兰学习玛祖卡[J]. 程倩. 钢琴艺术. 2010(08)
[3]浅谈肖邦玛祖卡舞曲中的民族性特征[J]. 郑泽慧. 北方音乐. 2010(04)
[4]肖邦玛祖卡舞曲艺术特点分析[J]. 梅洋. 大众文艺(理论). 2008(07)
[5]西方音乐表演艺术中的中国文化精神——钢琴演奏家傅聪[J]. 魏廷格. 钢琴艺术. 1997(06)
硕士论文
[1]肖邦玛祖卡舞曲Op.17的演奏实践研究[D]. 姚岚.湖南理工学院 2019
[2]肖邦《玛祖卡》中调式交替运用的分析与研究[D]. 马丁元.新疆师范大学 2014
[3]肖邦玛祖卡的创作特征与演奏分析[D]. 蒋小曦.西南大学 2010
[4]钢琴踏板的技术与艺术[D]. 王月颖.吉林大学 2009
[5]论肖邦玛祖卡舞曲的民族性[D]. 孙晓晖.东北师范大学 2009
[6]肖邦《玛祖卡舞曲》解读[D]. 李倩.首都师范大学 2009
[7]时间因素与傅聪演奏的肖邦《玛祖卡》[D]. 俞彦捷.上海师范大学 2008
本文编号：3311696
【文章来源】：成都大学四川省
【文章页数】：34 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
作品33Fig.2.1Op.33.No1
成都大学硕士学位论文格式规范10图2.1作品33Fig.2.1Op.33.No1库亚维克亚舞蹈性质决定了乐句的规整性，旋律更流畅圆润，略带忧郁低沉。例如Op.63.No2，Op.7.No2速度为慢板(Lento)，音乐旋律抒情连贯，体现了库亚维克亚舞曲特点。奥别列克舞是一种男女成双成对舞蹈，其两大舞蹈特点为男舞者托举女舞者，舞者快速旋转。奥别列克波兰语意为转圈，由此可见舞曲的欢快激烈，节奏简单速度快。重音分布规律往往落在两个小节中第二小节的三拍。Op.30.No2（图2.2）重拍在乐句第二小节第三拍，旋律模进重拍一直保持到结束，给人的感觉就像是转圈。Op.41.No3（图2.3）图2.2作品30Fig.2.2Op.30.No2
成都大学硕士学位论文11图2.3作品41Fig.2.3Op.41.No3在肖邦玛祖卡舞曲中不仅仅只限于一种民间舞曲节奏的运用，通常一首作品中能见到三种舞曲特征并且反复出现，三种不同节奏特点形成鲜明的对比，赋予了玛祖卡新的特点。2.2.2和声织体特点进入浪漫主义音乐时期传统和声调性中的离调转调、调性对置等都进行了发展与变化。作为这个时期的代表人物之一，肖邦创作中和声半音化非常丰富，和声转化、突然转调都是肖邦惯用和声手法。其半音和声的丰富运用，称为“半音和声百科全书”。玛祖卡舞曲中附属音和弦比自然调和弦出现的还多，强功能和弦的弱化强调声部线条，增加了音乐色彩。玛祖卡中离调半音化随处可见，半音化和声的进行不仅增添色彩更多的是音乐结构的组成部分。可概括为四种类型：乐段间起连接作用，平缓调性转换；呈示部展开乐句，增加对比；中段的半音化更规模，使调性更稳定与呈示部形成对比；结尾处扩充乐段。肖邦在音乐织体设计运用方面很有创造力。肖邦推崇巴赫的复调音乐，注重赋格在音乐中的运用。作品中不难发现有巴赫的影子，例如Op.50.No3（图2.4）与巴赫赋格写法一模一样。
【参考文献】：
期刊论文
[1]对肖邦玛祖卡音乐本体的分析[J]. 蔡俊超. 东方论坛. 2013(03)
[2]肖邦玛祖卡舞曲的原文化解读与音乐表达——在波兰学习玛祖卡[J]. 程倩. 钢琴艺术. 2010(08)
[3]浅谈肖邦玛祖卡舞曲中的民族性特征[J]. 郑泽慧. 北方音乐. 2010(04)
[4]肖邦玛祖卡舞曲艺术特点分析[J]. 梅洋. 大众文艺(理论). 2008(07)
[5]西方音乐表演艺术中的中国文化精神——钢琴演奏家傅聪[J]. 魏廷格. 钢琴艺术. 1997(06)
硕士论文
[1]肖邦玛祖卡舞曲Op.17的演奏实践研究[D]. 姚岚.湖南理工学院 2019
[2]肖邦《玛祖卡》中调式交替运用的分析与研究[D]. 马丁元.新疆师范大学 2014
[3]肖邦玛祖卡的创作特征与演奏分析[D]. 蒋小曦.西南大学 2010
[4]钢琴踏板的技术与艺术[D]. 王月颖.吉林大学 2009
[5]论肖邦玛祖卡舞曲的民族性[D]. 孙晓晖.东北师范大学 2009
[6]肖邦《玛祖卡舞曲》解读[D]. 李倩.首都师范大学 2009
[7]时间因素与傅聪演奏的肖邦《玛祖卡》[D]. 俞彦捷.上海师范大学 2008
本文编号：3311696
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