朴泳姬《GO-UN NIM》作曲技法探究

发布时间：2021-08-26 13:33

　　韩国当代女作曲家朴泳姬生于1945年11月30日出生于韩国清州,她的创作手法通常将韩国文化和音乐风格混合在一起。这一特点成为了她独特的音乐语言。她的作品中通常会出现“母系和弦”“鸽子尾巴”等风格特点。本论文将从结构布局,核?主题材料的构成与贯穿发展及其??组织特征,速度和节拍安排及特征,演奏技法与韩国传统音乐音响的交融,打击乐器组的运用及其音响空间拓展分析她的管弦乐作品“GO-UN NIM”（???,美丽的您）。通过各个角度分析“GO-UN NIM”的现代作曲技法运用以及与韩国传统音乐文化的交融。对于青年作曲家在学习过程中,有学习借鉴的作用。并让我们思考如何将本民族的传统音乐和文化融入现代作曲技法当中。 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

将下行大二度材料用、将下行大二度材料用音程转位的手法变形成

13和7两个音节，使音域比原来更宽，音量更大。演奏时，琴的一端放于膝上，一端着地，左手按弦，右手取音。既可独奏，也可以用于歌唱伴奏。在许多琴的演奏方法中,都有"沙兰"的修饰音。沙兰是伽倻琴的一种演奏方法。用快速的装饰音来敲击一个音级下方的音。从第一小节低音提琴声部中可以看出他使用了这一技法。（图25）图25还有伽倻琴的和声演奏法如下。该和声演奏法在46节的低音提琴中使用,在第47节中同时用于大提琴和低音提琴。46,47小节（图26）（图27）图26图27低音提琴也使用了106节。（图28）图28奚琴是和竖立在鼓声筒上的嘴竹并排悬挂两行弦,两行之间夹着马尾弓演奏的韩国刹弦乐器。奚琴的特征演奏技法之一是颤音和滑奏颤音。作曲家多次运用了乐器的这一特点的演奏法。如第3小节大提琴声部（图29）、第6小节小提琴声部（图30）、第9小节大提琴声部（图31）、第37节小提琴声部（图32）、第45小节中提琴声部（图33）和第81,82小节中提琴声部（图33）

14图29图30图31图32图33图34除上述几种用西方作曲技法表现韩国传统音乐音响的手法以外,这首作品还有去其他音色种类例如“弄弦”的奏法。所谓"弄弦",是指在琴或伽倻琴等弦乐器演奏中,用左手划弦,发出原本音以外的各种装饰音的手法,在西洋音乐中类似于揉弦,颤音和震音。与他们交替发出不同高度的音相比,陇县一次发的音比多次发的音要高,降下来后得到那个音程间的许多微分音,两者各有不同。在这首交响乐作品中,作曲家有意多用揉弦来表达这个弄弦奏法的感觉。第五节打击乐器组的运用及其音响空间拓展这首作品运用了丰富的打击乐器。分别由两个打击乐演奏家进行演奏。分别演奏定音鼓、小鼓、大鼓、风铃、梆子、钲、木琴、大锣、刮胡、贝风铃、竹风铃和拍。其中包含西方打击乐器也包含韩国传统打击乐器。在整个作品里充满着打击乐器的音响。从第一小节的打击乐器“拍”开始，作曲家运用无音高打击乐器如拍、拨、钲、锣等和弦乐声部的短小音型做配合。（图35）图35


本文编号：3364333