论辟斯顿弦乐四重奏作品中的线性声部展衍手法及和声内涵

发布时间：2021-09-01 21:53

　　辟斯顿在弦乐四重奏作品中,对于线性声部的发展手法及其本身所蕴藏的调性和声内涵,是与勋伯格的十二音序列相对立的;这些不同调式材料所构成的线性声部,以及这些线性声部再相互结合所产生的和弦或"和音",是与勋伯格"不协和和弦"与"不协和和音"相对立的。如果说辟斯顿对位化和声的推动力主要是基于多个线性声部的共同驱动下完成,那么对于线性声部的发展手法及和声内涵的多角度研究就显得尤为重要。本文试图从单音平衡、特征音程、主题-动机的层次化推进过程以及半音形态与调暗示等几个方面,探索辟斯顿弦乐四重奏作品中,线性声部发展过程中所体现的平衡、展衍及综合调式半音体系下的音高材料合成特征。 

【文章来源】：南京艺术学院学报(音乐与表演). 2020,(02)CSSCI

【文章页数】：10 页

【文章目录】：
一、“单音平衡”与“特征音程”
二、主题-动机的“层次化进程”
    （一）旋律发展过程中的“主题-动机”展衍模式
    （二）“综合调式”半音体系下“主题-动机”的“音程化”控制
    （三）半音阶的“合成”
三、半音线性形态的作用及意义
    （一）点状半音线性形态
    （二）连续的半音线性低音声部
    （三）间插性半音声部
四、线性声部中的调暗示与和声内涵
    （一）旋律中的“调暗示”
    （二）线性声部的和声内涵
结语：线性声部分析模式的多维空间与辐射视角


【参考文献】：
期刊论文
[1]辟斯顿弦乐四重奏作品中对位化段落的和音形态[J]. 张宝华.  音乐研究. 2019(05)
[2]辟斯顿弦乐四重奏作品中的人工音阶类属及运用方式[J]. 张宝华.  中国音乐学. 2019(02)
[3]辟斯顿综合调式半音体系下的非三度结构和声语言——以五部《弦乐四重奏》为例[J]. 张宝华.  黄钟(武汉音乐学院学报). 2019(01)
[4]简论辟斯顿的三个创作时期及其五部弦乐四重奏[J]. 张宝华.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2018(04)
[5]现代音乐中广义调性的确定[J]. 姚恒璐.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2001(02)
[6]复调和声[J]. 龙·尼·霍洛波夫,罗秉康.  音乐学习与研究. 1988(02)



本文编号：3377751