电子音乐《泥火的旋构》中UVI Meteor的声音预制与调制
发布时间：2021-09-04 23:52
法国音乐学家朱尔斯·孔巴略（Jules Combarieu）曾说:“音乐是用声音思考的艺术”。声音从模拟技术时代发展至今,人们的听觉感受不再满足于自然声学乐器和电声乐器,声音越来越成为电子音乐艺术与美学表达的核心所在,也成为了电子音乐制作的主角。寻找新声音、寻求新方法来合成、组织和设计声音在电子音乐创作与研究中尤为重要。本文以原创电子音乐《泥火的旋构》中UVI Meteor的声音预制与调制为研究内容。作品创作灵感来源于山东莱芜非物质文化遗产——汶水窑陶瓷古法烧制技艺。笔者构思并尝试使用“膨胀感”和“冲击力”的声音效果来表现陶瓷烧制时“泥”与“火”交织的力量。美国著名声音软件开发公司UVI于2018年研发的UVI Meteor以其独特声音素材库和多功能“3 Rise+4 Impact”音轨很好地满足了笔者创作需求,其针对“膨胀感”和“冲击力”的声音提供了完整设计功能。作品借助该软件声音混响与延迟的预制手段,配合“运动声像”“力度曲线”等调制技法来控制与改变声音素材,打造出具有色彩性和强大表现力的升起与撞击感声音效果,展现传统与电子音色相结合的声音可视化与多维度的幻听音乐风格。本文通过对作...
【文章来源】：济南大学山东省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
UVIMeteor主界面
四维”声音动态空间则是基于静态空间之上，指在一定时间差内声源不断运动的效果，使声音空间产生不断移动的运动感。UVIMeteor中主要混响效果器是Reverb。Reverb对声音进行空间上的虚拟声场环境，声音遇到障碍会反射所以反馈到人耳中产生了“混响”的效果，当反射声与直接声之间的时间差小于或等于1／20秒就会产生混响，若两者的时间差大于1／20秒则会产生回声。Reverb包含Cathedral（教堂）、Hall（大厅）、room（房间）、Plate（船舱）、Spring（水流）5种预制混响模式，同时对应混响时间、高中低与水平的混响频率控制。图2.1MeteorReverb效果器《泥火的旋构》创作时笔者对采样轨时间、音高等参数做锁定功能，更方便界面缩放操作，通过提前预制将采样和素材库的声音材料进行展开或延伸，打破了其他软件局限的参数调节效果，混响后的声音细节与音色打底均以高清声音质量清晰呈现。A部分以点状和线状声音形态为主，主要通过对混响时间、速度调制来打造运动感声音空间变化。选取Hall（大厅）预制混响效果，根据Rise的声音长度将钮往左旋50%来缩短混响时间，右旋25%距离调高低频，增加深度频率，营造由下至上的上升感紧张声音空间效果。B部分作为对比，加入了多种块状声音形态。意图打造由左至右、前后循环的膨胀撞击，兼具压迫性和震慑力的声音空间效果。如图2.1所示，这些声音整体空间设计都使用了Cathedral（大教堂）预制混响效果，将混响时间参数钮居中调制水平，往右旋钮20%来加强低频的混响参数，削减小部分中频。如图2.2所示，在声音广度调制时将钮往右旋动调制来提升声音广度和色彩度，使得这一部分声音具有混积浑厚的空间感。之后将该效果器加强深度、平滑度的拓展调制来更好地对多声道声音进行处理。同时配合多种时间长度变化打造出具有?
作品A、A’处线状声音延迟效果预制
【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术理念与技术创新驱动下的中国电子音乐发展[J]. 赵晓雨. 中央音乐学院学报. 2019(04)
[2]探究电子音乐创作中多元化声音塑造方式[J]. 周媛. 交响(西安音乐学院学报). 2019(01)
[3]电子音乐作品中交互与采样技术的运用——以《Jackdaw》为例[J]. 高杰. 戏剧之家. 2019(08)
[4]科幻电影中声音合成技术研究初探[J]. 黄凡. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2018(02)
[5]国际制作视野下的电影音效设计探究[J]. 张建荣. 现代电影技术. 2017(06)
[6]音效团队为电影创造出的独特非台词语言——Foley Team的声音设计与制作[J]. 王子威. 现代电影技术. 2016(07)
[7]程式化音乐语言的波光——对电子音乐语言特点之探讨[J]. 曾海韵. 当代音乐. 2015(01)
[8]电影声音设计的概念及方法[J]. 王珏. 当代电影. 2010(03)
[9]论张小夫的电子音乐创作特征[J]. 徐玺宝. 星海音乐学院学报. 2008(01)
[10]电子音乐中的空间思维[J]. 李鹏云. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2006(04)
博士论文
[1]声音的符号—电子音乐的记谱法与创作思维研究[D]. 谢浚.上海音乐学院 2019
[2]声音的思考与呈现[D]. 王鹤霏.中央音乐学院 2016
硕士论文
[1]混合类电子音乐创作技法在作品中的应用[D]. 羊翌.上海音乐学院 2019
[2]谭盾作品中的“新音响”探索[D]. 袁欣.江南大学 2019
[3]电子/计算机音乐中声音形态的时间性解读[D]. 梁晓.中央音乐学院 2019
[4]幻听音乐作品的声音变形及其组织方式[D]. 徐雨帆.星海音乐学院 2018
[5]电子音乐作品《琴·颂》的声音处理与交互手段解析[D]. 朱晨欣.上海师范大学 2018
[6]粒子声音合成技术与电子音乐作品《丝竹》[D]. 刘隽皓.上海音乐学院 2014
[7]试论电子音乐中声学乐器的预制处理[D]. 贺晓芳.上海音乐学院 2014
[8]三部中国“幻听音乐”作品中的声音材料研究[D]. 王海旭.中央音乐学院 2014
[9]解析Max For Live的声音设计与应用[D]. 沈忱.四川音乐学院 2014
[10]谭盾：解构与重组[D]. 侯太勇.天津音乐学院 2007
本文编号：3384245
【文章来源】：济南大学山东省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
UVIMeteor主界面
四维”声音动态空间则是基于静态空间之上，指在一定时间差内声源不断运动的效果，使声音空间产生不断移动的运动感。UVIMeteor中主要混响效果器是Reverb。Reverb对声音进行空间上的虚拟声场环境，声音遇到障碍会反射所以反馈到人耳中产生了“混响”的效果，当反射声与直接声之间的时间差小于或等于1／20秒就会产生混响，若两者的时间差大于1／20秒则会产生回声。Reverb包含Cathedral（教堂）、Hall（大厅）、room（房间）、Plate（船舱）、Spring（水流）5种预制混响模式，同时对应混响时间、高中低与水平的混响频率控制。图2.1MeteorReverb效果器《泥火的旋构》创作时笔者对采样轨时间、音高等参数做锁定功能，更方便界面缩放操作，通过提前预制将采样和素材库的声音材料进行展开或延伸，打破了其他软件局限的参数调节效果，混响后的声音细节与音色打底均以高清声音质量清晰呈现。A部分以点状和线状声音形态为主，主要通过对混响时间、速度调制来打造运动感声音空间变化。选取Hall（大厅）预制混响效果，根据Rise的声音长度将钮往左旋50%来缩短混响时间，右旋25%距离调高低频，增加深度频率，营造由下至上的上升感紧张声音空间效果。B部分作为对比，加入了多种块状声音形态。意图打造由左至右、前后循环的膨胀撞击，兼具压迫性和震慑力的声音空间效果。如图2.1所示，这些声音整体空间设计都使用了Cathedral（大教堂）预制混响效果，将混响时间参数钮居中调制水平，往右旋钮20%来加强低频的混响参数，削减小部分中频。如图2.2所示，在声音广度调制时将钮往右旋动调制来提升声音广度和色彩度，使得这一部分声音具有混积浑厚的空间感。之后将该效果器加强深度、平滑度的拓展调制来更好地对多声道声音进行处理。同时配合多种时间长度变化打造出具有?
作品A、A’处线状声音延迟效果预制
【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术理念与技术创新驱动下的中国电子音乐发展[J]. 赵晓雨. 中央音乐学院学报. 2019(04)
[2]探究电子音乐创作中多元化声音塑造方式[J]. 周媛. 交响(西安音乐学院学报). 2019(01)
[3]电子音乐作品中交互与采样技术的运用——以《Jackdaw》为例[J]. 高杰. 戏剧之家. 2019(08)
[4]科幻电影中声音合成技术研究初探[J]. 黄凡. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2018(02)
[5]国际制作视野下的电影音效设计探究[J]. 张建荣. 现代电影技术. 2017(06)
[6]音效团队为电影创造出的独特非台词语言——Foley Team的声音设计与制作[J]. 王子威. 现代电影技术. 2016(07)
[7]程式化音乐语言的波光——对电子音乐语言特点之探讨[J]. 曾海韵. 当代音乐. 2015(01)
[8]电影声音设计的概念及方法[J]. 王珏. 当代电影. 2010(03)
[9]论张小夫的电子音乐创作特征[J]. 徐玺宝. 星海音乐学院学报. 2008(01)
[10]电子音乐中的空间思维[J]. 李鹏云. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2006(04)
博士论文
[1]声音的符号—电子音乐的记谱法与创作思维研究[D]. 谢浚.上海音乐学院 2019
[2]声音的思考与呈现[D]. 王鹤霏.中央音乐学院 2016
硕士论文
[1]混合类电子音乐创作技法在作品中的应用[D]. 羊翌.上海音乐学院 2019
[2]谭盾作品中的“新音响”探索[D]. 袁欣.江南大学 2019
[3]电子/计算机音乐中声音形态的时间性解读[D]. 梁晓.中央音乐学院 2019
[4]幻听音乐作品的声音变形及其组织方式[D]. 徐雨帆.星海音乐学院 2018
[5]电子音乐作品《琴·颂》的声音处理与交互手段解析[D]. 朱晨欣.上海师范大学 2018
[6]粒子声音合成技术与电子音乐作品《丝竹》[D]. 刘隽皓.上海音乐学院 2014
[7]试论电子音乐中声学乐器的预制处理[D]. 贺晓芳.上海音乐学院 2014
[8]三部中国“幻听音乐”作品中的声音材料研究[D]. 王海旭.中央音乐学院 2014
[9]解析Max For Live的声音设计与应用[D]. 沈忱.四川音乐学院 2014
[10]谭盾：解构与重组[D]. 侯太勇.天津音乐学院 2007
本文编号：3384245
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