茅原音乐美学中的“信息”概念及其意义

发布时间：2021-09-07 03:48

　　在上个世纪九十年代的"音乐存在方式"大讨论中,茅原教授以其"信息说"在学术界独树一帜。他的"信息说"最初是运用于音乐作品存在方式上面,妥帖地解决了茵加尔登"意向方式"所未能完满解决的音乐作品客观性等问题。继而又将其运用到音乐表现的内容层面,区分音乐表现中的"思想感情"和"思想感情的信息",指出音乐家在创作中不能直接表现思想情感,但可以表现思想情感的信息,使这个问题得到更为清晰明朗的表述。而当运用"信息"概念妥帖解决音乐如何表现思想感情内容时,也就意味着可以有效化解自律论与他律论的对立。 

【文章来源】：南京艺术学院学报(音乐与表演). 2019,(02)CSSCI

【文章页数】：8 页

【文章目录】：
引言
一、解决了音乐作品的客观性问题
二、解释了音响形式如何表现内容的问题
三、可以有效化解自律论与他律论的对立
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]自律论与他律论的区分标准和学理依据[J]. 刘承华.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019(02)
[2]“音心对映”是如何可能的——在“音心对映论”研讨会上的发言[J]. 茅原.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2009(03)
[3]伽茨怎样论自律他律[J]. 茅原.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2008(04)
[4]意识二重性与音乐美学——源自前人的争论[J]. 茅原.  中国音乐学. 2006(01)
[5]音乐作品的存在方式[J]. 茅原.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 1991(03)
[6]音乐的内容与形式的关系[J]. 茅原.  中国音乐学. 1988(04)
[7]略论汉斯立克的《论音乐的美》[J]. 茅原.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 1982(04)



本文编号：3388780