试论【清江引】词格及音乐形态的历史衍变

发布时间：2021-09-15 17:31

　　作为元末明初出现于戏本子曲牌的【清江引】,在经历南北曲融合后,至乾隆十四年已形成固有的"6、6、6、2、1"的腔韵,并沿用至今。【清江引】词格及音乐形态的历史演变,既体现了一曲多变的特点,又体现了腔韵的相对稳定性,从而展示了明清时期曲牌【清江引】的动态衍变规律。 

【文章来源】：中国音乐. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章页数】：11 页

【文章目录】：
一、【清江引】的词格及历史衍变
二、【清江引】音乐结构的历史衍变
    （一）网状式腔韵的历史衍变
    （二）主腔式腔韵的历史衍变
        1. 主腔式腔韵“2-3-1-5-6”的历史衍变
        2. 主腔式腔韵“6-1-6-5-6”的历史衍变


【参考文献】：
期刊论文
[1]聊斋俚曲失传曲牌音乐构拟——以【清江引】【浪淘沙】为例[J]. 徐冉.  中国音乐. 2016(03)
[2]论南戏、传奇中的曲牌与科诨[J]. 邹蓉.  戏剧文学. 2015(08)
[3]明王应遴原刻本《衍庄新调》杂剧考[J]. 王宣标.  文化遗产. 2012(04)
[4]明清小曲[清江引]的牌名与词谱考释[J]. 板俊荣.  交响(西安音乐学院学报). 2011(03)
[5]从黄梅戏两个腔体的历史形态衍变看中国传统戏曲音乐编创技法与发展的一般规律[J]. 时白林.  音乐研究. 2009(04)

博士论文
[1]明清散曲与歌谣时调互动研究[D]. 冯艳.南京师范大学 2014



本文编号：3396495