商音中心理论的解释空间——基础理论与应用理论关系的音乐形态学解说

发布时间：2021-10-25 04:43

　　商音中心观念,于20世纪90年代初初步形成,至1990年代末,逐渐形成了其较为完备的基础理论体系。关于该理论体系的具体解释范围与解释层面,迄今尚未得以完整的揭示。文章从五个不同的层面对商音中心理论作出应用理论的延伸解读,为该理论的合理性与可靠性提供较为全面的实证依据。 

【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章页数】：12 页

【部分图文】：

〕对称相生，体现在商音中心的控制下，调式

2019年第3期商音中心理论的解释空间音乐艺术历史·研究106图4综上可见:以商音居中的对称相生，体现了“五度相生原理”的必然过程;并完美地呈现出十二音体系的整体结构规律。二、商音中心理论的“调关系”解释空间在商音中心的控制下，调式的分布围绕它环抱成团，形成了一种有机联系的对称性的调式结构体系:以五度链中的七声调式为例:图5由图示可见:商音在五度链居中，故商调式为中性色彩(见箭头所指的对称型调式结构线);徵调式与羽调式毗邻中心的商调式，故其调式色彩分别为阳与阴(见箭头所指的偏斜的调式结构线);宫调式与角调式又分别毗邻徵调式与羽调式，距离商调式中心更远，故其调式阴阳色彩更加浓郁(见箭头所指的更加偏斜的调式结构线)。因此可以说:中国的宫商角徵羽五个调式，是与五度链基础结构形态最为贴近的调式分布形式———它们的对称分布状态，实际上也显示了商音中心的内在控制作用。由于商音中心控制作用的存在，我国调式中心(调式主音或调头)的弱化及其相互间可以便利地转换(调式交替)现象便得以根本的解释。一个可以对上述解释作出反证的现象是:在西方大小调体系中，之所以其调式主音控制功能的强大，其根本原因，是回避五度链商音中心控制的必然结果:

音乐艺术商音中心理论的解释空间2019年第3期历史·研究107图6注意:西方音乐在调式构成上有两个不同于中国音乐调式构成的重要特点:1．在五度链结构基础上，它不像中国音乐那样形成了均匀的五个调式的分布。亦即，中国音乐的调式分布，与五度链基础结构有着非常贴合、自然的对应关系。故中国音乐调式的相互转换非常自然、便利;2．西方大小调式的构成，只选择了五度链中的两个相互疏离的音作为调式主音(见图中C与A所示);至关重要的是:这两个主音的选择，“有意”地偏离了五度链中心。亦即:它们实际上是在“消弭”D(即商)这个中心。如果要消弭这个中心，以C与A作为两个调式中心是必然的选择:C作为大调中心是唯一选择;按理，以反方向对称的E作为小调中心与大调中心C最具有“阴阳”色彩反差关系，但若选择与C对称的E，则意味着五度链中心的存在，要避免五度链中心的凸显，A就成了唯一的选择。正是这两个C与A的疏离性与偏离中心的选择，避免了五度链中心的牵制，因而凸显出大小调中心在各自音体系逻辑中新的统治地位。从这样的比较眼光看，中西调式的差异，实质上体现为在同一结构背景(五度链)基础上调式建构张力大小的差异———即:在“均”(五度链)与“调”的关系上，具有一种弹性机制。就“均”“调”关系而言，调式的建立，就是在“均”的统一结构基础上，寻求新的中心、建立新的结构的努力。也就是说，调式的发生、发展过程，虽然受到其母体———“均”的制约，但实际上已或多或少地产生了对“均”的离心力。

【参考文献】：
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本文编号：3456673