华金·图里纳声乐套曲《诗歌》的演唱风格与艺术特征
发布时间：2021-11-12 16:09
华金·图里纳（Joaquin Turina）是西班牙民族乐派代表作曲家之一,他的音乐创作受早期西班牙民族乐派奠基人法雅、阿尔贝尼斯等人的影响,在不断的音乐创作实践中形成了自己独特的风格。《诗歌》（Poemaenforma decanciones,Op.19）是图里纳创作于1923年的一部声乐套曲,此时正值图里纳音乐创作最为成熟的时期,作品彰显了图里纳独特的音乐构思及其与西班牙民间音乐的密切联系,也在一定程度上体现了西班牙艺术歌曲的音乐风格。本文以西班牙民族乐派及图里纳的生平与创作为基础,对声乐套曲《诗歌》的艺术特征进行分析,并对套曲中的四首声乐作品展开了在演唱处理等方面的细致分析,进而探讨了西班牙艺术歌曲在演唱等方面的相关问题,以期为其他声乐演唱者提供一定的借鉴和参考。
【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－１??整首作品可以分为六个段落，即Ａ、Ｂ、Ａ、Ｃ、Ａ、Ｂ在调性上，主调是小调，Ａ??
的恨之切，塑造出诗人敢爱??敢恨的形象。该作品的曲式结构为并列单二部曲式，曲式结构图如下：??并列单二部曲式??引子?Ａ?连接??Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ??１－１２?ａ?ａ１?ａ２?２７—３１??Ｆ?Ｔ．Ｒ＿＊５Ｄ?１３－１６?１７－２０?２１－２６?Ｔ．Ｐ．＊［＊５Ｌｔ＾＇＂??Ｔ．Ｐ，Ｔ：?ＳＩＩ７?ＤＴＩＩＩ?ＴＳＶＩ?Ｄ?ａ?Ｓ??Ｂ??１?ｂ?ｂｌ?＇??３２?－?３７?３８－４５??ｔ．ｐ．？?＜？７?ｔ．ｐ．Ｍ?丁??Ｆ??图２－２??引子部分，可以分为三个层次。第一个层次，第１?一３小节钢琴左手伴奏织体采用的是??持续的音程和和弦，给人以平和的音乐感受，旋律上采用的是上行的和声式音程。第二个层??次，４—６小节，高声部的持续音改为跳音，旋律由上行变为下行。第三个层次，第７—１２小??＇ｌｌ出现『“ｓｕｂｉｔａｍｅｎｔｅａｐａｓｉｏｎａｄｏ”的标记，意为突然充满感情的。这一部分左尹的伴超??织体Ｌｌ经变成了分解和弦，右手的节奏变得更具有动力，和声开始变得不协和。从第１１小??Ｗ汗始，咅乐变得缓和，为声乐演唱烘托了气氛。Ａ段分为三句，第？句为ａｌ，钢琴部分山??引子直接延续而来，旋律声部是在其基础上的变化，第一句ｈ引子部分的进行丨卩常相似，前??４??
?引子?Ａ?Ｂ??ｉ?Ｉ?（?”?ｉ?ｌ?Ｉ??ｄ?１?—?１８?ａ?ａ１?ｂ?ｂ１??Ｄ６?Ｄ?１９?－?３４?３５－?３８?３８－?４６?４６－４７?－?４９?－?５４?－６８??ＤＤ６ＤＤ?Ｄ?Ｄ?Ｄ?ｔ?１?ＤｌＤＴＩＩｌ］Ｄ７??Ｄ／?７??Ｆ?ＴＳＶＩ］?ＳｌｉＪ?Ｓ７??ｂＥ：?ｄ??Ｃ?尾声??Ｉ?ｉ?ｊ?ｉ??６９?－?７３－?７６—８２?８３－９７??Ｄ７?Ｓｌｉｎ?ｔ?１?ｔ?Ｄ?Ｄ??ｇ?ｔｓＶＵ?ｓ??图２－３??引子部分，高音是连续的十六分音符回旋音，音乐具有流动性，为后面的Ａ段作了氛??围上的铺垫。Ａ段由两句构成，第１句人声与钢琴伴奏交替出现，音乐十分灵动。第２句是??第１句发展，不同的是音乐的旋律走向变成了由高至低。虽然两句的唱词都是“Ａｙ”，同样都??代表着诗人内心的感叹，但第二句的和声下行暗示着感叹即将结束，在制造悬念的同时，也??一定程度上体现了西班牙民族音乐的随性。Ｂ段由两个平行乐句构成，使用的是全新的音乐??材料。如果说Ａ段是诗人“随心的感叹”，那么Ｂ段就是诗人“真情的诉说”。这两句的节??奏多为平均的八分音符，代表着诗人内心的语气，到第二句时，节奏稍稍变的紧凑，音程起??伏也相对变大，短哲的转入Ｆ大调和降Ｅ大调后乂回到主调ｄ小调，皆体现出诗人此时情??绪的递增。值得注意的是，第二小句中，两句话都各自重复了一遍，每次第二遍都比第一遍??音高变低，强弱变弱，速度变缓，仿佛也是诗人在对自己呢喃，不断诉说着自己的心声。第??二句在渐弱渐慢的语气中结束。结尾部分的钢琴伴奏使用了引子的主题，暗示诗人内心的意??犹未荆Ｃ段为一句乐段，音
【参考文献】：
硕士论文
[1]19世纪末20世纪初西班牙民族乐派研究[D]. 卢杰.浙江师范大学 2013
本文编号：3491256
【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－１??整首作品可以分为六个段落，即Ａ、Ｂ、Ａ、Ｃ、Ａ、Ｂ在调性上，主调是小调，Ａ??
的恨之切，塑造出诗人敢爱??敢恨的形象。该作品的曲式结构为并列单二部曲式，曲式结构图如下：??并列单二部曲式??引子?Ａ?连接??Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ??１－１２?ａ?ａ１?ａ２?２７—３１??Ｆ?Ｔ．Ｒ＿＊５Ｄ?１３－１６?１７－２０?２１－２６?Ｔ．Ｐ．＊［＊５Ｌｔ＾＇＂??Ｔ．Ｐ，Ｔ：?ＳＩＩ７?ＤＴＩＩＩ?ＴＳＶＩ?Ｄ?ａ?Ｓ??Ｂ??１?ｂ?ｂｌ?＇??３２?－?３７?３８－４５??ｔ．ｐ．？?＜？７?ｔ．ｐ．Ｍ?丁??Ｆ??图２－２??引子部分，可以分为三个层次。第一个层次，第１?一３小节钢琴左手伴奏织体采用的是??持续的音程和和弦，给人以平和的音乐感受，旋律上采用的是上行的和声式音程。第二个层??次，４—６小节，高声部的持续音改为跳音，旋律由上行变为下行。第三个层次，第７—１２小??＇ｌｌ出现『“ｓｕｂｉｔａｍｅｎｔｅａｐａｓｉｏｎａｄｏ”的标记，意为突然充满感情的。这一部分左尹的伴超??织体Ｌｌ经变成了分解和弦，右手的节奏变得更具有动力，和声开始变得不协和。从第１１小??Ｗ汗始，咅乐变得缓和，为声乐演唱烘托了气氛。Ａ段分为三句，第？句为ａｌ，钢琴部分山??引子直接延续而来，旋律声部是在其基础上的变化，第一句ｈ引子部分的进行丨卩常相似，前??４??
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【参考文献】：
硕士论文
[1]19世纪末20世纪初西班牙民族乐派研究[D]. 卢杰.浙江师范大学 2013
本文编号：3491256
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