肖邦《降b小调谐谑曲》（op.31）音乐分析及演奏诠释

发布时间：2021-11-23 23:46

　　弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F Chopin,1810—1849）是波兰作曲家、欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物,也是欧洲民族乐派的先驱。肖邦的音乐创作集中在钢琴作品领域,体裁涉及圆舞曲、谐谑曲、叙事曲、夜曲、协奏曲、玛祖卡、奏鸣曲等,被誉为“钢琴诗人”。肖邦创作了四首作为独立乐曲的谐谑曲,这四首谐谑曲无疑使这种体裁的发展高峰。他不仅使这种体裁脱离套曲而发展成为一种独立的乐曲,而且超越了贝多芬,赋予这种体裁以新的特质------戏剧性、叙述性、抒情性,以及哲理性。肖邦《降b小调谐谑曲》（op.31）是四首谐谑曲中最为脍炙人口和富有诗意的作品。该作品充分发展了谐谑曲这一体裁的表现力与作品的规模,将波兰民族特色与巴赫以来西欧音乐的创作经验、成果结合起来。在钢琴织体、和声语言、曲式结构以及钢琴演奏艺术等方面都体现出不同程度的创新。基于此,本文以《降b小调谐谑曲》（op.31）为例,对该作品进行音乐分析,在此基础上,进一步论述该作品的演奏诠释。本文共分为四个部分:第一章:绪论部分包括选题缘由和选题意义、研究现状和不足等方面内容。第二章:通过对乐谱和相关文本资料的分析,本章围绕和声进行、重... 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 绪论
    1.1 选题缘由和选题意义
    1.2 研究现状及不足
第2章 《降b小调谐谑曲》(op.31)的音乐分析
    2.1 调性和声
        2.1.1 丰富的和弦形态
        2.1.2 离调与转调
        2.1.3 半音化的和声连接
        2.1.4 和声的延长
    2.2 节奏重音
        2.2.1 乐句产生的节奏重音
        2.2.2 舞曲节奏型产生的节奏重音
        2.2.3 和声进行产生的节奏重音
    2.3 多声部织体
        2.3.1 隐伏声部
        2.3.2 多层次声部
第3章 《降b小调谐谑曲》的演奏诠释
    3.1 彰显和声的动力性
        3.1.1 把握不同和弦形态
        3.1.2 强调离调与转调和弦
        3.1.3 勾勒半音化低音线条
        3.1.4 注重和弦情绪的表达
    3.2 突出重音位置
        3.2.1 呈示部重音位置
        3.2.2 中央插部重音位置
        3.2.3 展开部重音位置
        3.2.4 尾声重音位置
    3.3 注重声部平衡
        3.3.1 勾勒隐伏声部
        3.3.2 协调声部层次
结语
致谢
参考文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]论肖邦音乐中的戏剧性形象及展现方法——以《降b小调谐谑曲》为例[J]. 张海玲.  音乐探索. 2019(02)
[2]试论肖邦降b小调第二谐谑曲的几个弹奏技术难点[J]. 郭诚琛.  黄河之声. 2019(02)
[3]“怎一个美字了得”——简述肖邦《降b小调谐谑曲》的音乐特征[J]. 谢健飞.  北方音乐. 2019(01)
[4]浅析《肖邦第二谐谑曲Op.31》的演奏技巧[J]. 王珍妮.  北方音乐. 2018(20)
[5]肖邦钢琴谐谑曲音乐风格研究——以Op.31为例[J]. 韩婧.  北方音乐. 2017(19)
[6]肖邦谐谑曲的传承与发展[J]. 刘凡.  北方音乐. 2017(11)
[7]浅谈《肖邦第二钢琴谐谑曲op31》的演奏分析与心得体会[J]. 杨永豪.  北方音乐. 2016(09)
[8]音乐语言陈述结构的探讨与实践——以肖邦四首《谐谑曲》为例[J]. 叶佳亮.  艺术研究. 2015(04)
[9]贝多芬与肖邦的钢琴谐谑曲之比较分析[J]. 贾晶.  理论观察. 2015(07)
[10]浅析肖邦第二钢琴谐谑曲曲式结构[J]. 周园园.  北方音乐. 2012(12)

硕士论文
[1]肖邦《降b小调谐谑曲作品31号》的演奏诠释[D]. 薛景.上海师范大学 2014
[2]肖邦谐谑曲的艺术特征与演奏技巧[D]. 刘宁.西安音乐学院 2014
[3]肖邦四首谐谑曲研究[D]. 王效轲.山东师范大学 2010
[4]试论肖邦谐谑曲的音乐创作特征[D]. 曹芹.湖南师范大学 2007



本文编号：3514857