欣德米特《第四弦乐四重奏》（Op.32）的对位特点

发布时间：2017-05-09 17:13

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【摘要】：保罗·欣德米特(Paul Hindemith,1895—1963)是20世纪美籍德裔著名作曲家、理论家、教育家、演奏家以及指挥家。同时,他也是新古典主义乐派的代表人物之一。本论文以欣德米特《第四弦乐四重奏》(Op.32)作为研究对象,试图总结出作曲家创作中的对位特点,从而通过对他的音乐理论以及创作特点的分析研究,进一步学习欣德米特创作中的纵向与横向结合的创作思维,为后继作曲家的创作实践提供分析素材,也为演奏家提供一点理论参考。本论文共分为三章。第一章是相关背景知识的总结,包括对作曲家生平以及创作的作品概述。第一节主要介绍欣德米特的生平简介以及创作概况。第二节是欣德米特作曲技法介绍以及作曲技法理论概述。第二章是对《第四弦乐四重奏》作曲技法的分析,第一节是这首弦乐四重奏的创作背景简介。第二节是作曲技法分析,分别从和声、曲式、对位、配器这四个方面进行分析与整理。第三章是欣德米特对位特点的总结及其影响,主要包括欣德米特作品中的对位特点总结,以及这些特点在欣德米特后期的创作与其他中外作曲家的创作产生的影响。在这首弦乐四重奏中,横向上运用到了线性对位技法以及泛调性的音乐语言,纵向上运用到和声紧张度的控制。他找到了一种“新”的方式去组织这些技法,通过建立起自己的作曲理论体系来实践创作理想。本论文希望为当代音乐作品的写作提供了一些有价值的创作思维的参考,同时也为演奏这首作品的演奏家们提供了一些理论借鉴。
【关键词】：欣德米特 《第四弦乐四重奏》 新古典主义 线性对位 和声紧张度 泛调性
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-9
• 第一章 欣德米特生平及相关背景简介9-15
• 第一节 欣德米特的生平简介及创作概况9-11
• 一、 欣德米特生平简介9-10
• 二、 欣德米特的创作概况10-11
• 第二节 欣德米特《作曲技法》及其理论概述11-15
• 一、 欣德米特《作曲技法》概述11-12
• 二、 欣德米特的作曲理论概述12-15
• 第二章 对欣德米特第四弦乐四重奏的分析15-35
• 第一节 第四弦乐四重奏的创作背景15
• 第二节 欣德米特第四弦乐四重奏的作曲技法分析15-35
• 一、 和声分析16-20
• （一） 乐曲中的和声进行16-17
• （二） 终止式17-18
• （三） 持续音的运用及特点18-20
• 二、 曲式结构分析20-22
• 三、 对位技法分析22-32
• 四、 乐器法与配器法分析32-35
• （一） 演奏法33
• （二） 极端音区的使用及表现力33-34
• （三） 用G弦演奏（Sul G）34-35
• 第三章 《第四弦乐四重奏》对位特点及其影响35-48
• 第一节 “欣式”对位特点35-44
• 一、 对位中的纵横布局35-36
• （一） 横向线性思维35
• （二） 纵向和弦控制35
• （三） 纵与横的关系35-36
• 二、 对位中的其他特点36-44
• （一） 对位技法特点36-37
• （二） 记谱法特点37-39
• （三） 变奏特点39-40
• （四） 泛调性的主题特点40-44
• 第二节 “欣式”对位特点的影响44-48
• 一、 “欣式”对位特点对欣德米特后期作品的影响44-45
• 二、 “欣式”对位特点对其他作曲家的影响45-46
• （一） 谭小麟45
• （二） 汉斯·维尔纳·亨策45-46
• （三） 迈克尔·蒂比特46
• 三、 “欣式”对位特点的影响带来的启示46-48
• 结语48-49
• 参考文献49-51
• 致谢51

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