辽宁鼓乐反膛技法的乐学阐释及意义

发布时间：2021-12-31 03:39

　　反膛是辽宁鼓乐的一种曲调发展手法。它与西方作曲技法中的守调倒影有一定相似之处,但又独具特色。传统反膛技法以宫为轴音。辽宁鼓乐黄家班在实际演奏中用"架桥而行"的方法,使得宫、商、角、徵、羽五个音都能成为反膛轴音。利用反膛技法可以创作出不同轴音的民族五声性、六声性、七声性旋律。反膛理论不仅可应用于民族作曲实践,还对中国音乐理论话语体系的构建具有补充意义。 

【文章来源】：音乐研究. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：10 页

【文章目录】：
一、民族五声性旋律的反膛及五个轴音的发现
    （一）反膛及黄家班的“十调朝元”
    （二）五个反膛轴音的发现
    （三）反膛公式的产生
二、民族六声性旋律的反膛
    （一）加入清角的六声音阶反膛
    （二）加入变宫的六声音阶反膛
三、民族七声性旋律的反膛
四、反膛技法对中国音乐理论话语体系建构的意义


【参考文献】：
期刊论文
[1]促进传统乐理向作曲实践的转化[J]. 杜亚雄.  音乐文化研究. 2019(02)
[2]宫调 话语 逻辑——关于构建中国传统“宫调”理论话语体系的几点思考[J]. 刘永福.  人民音乐. 2019(03)
[3]辽宁鼓乐的“借字”与“反膛”——黄宝新的“十调朝元”[J]. 李放.  中国音乐. 2016(01)
[4]六声音阶及其在我国传统音乐中的形态[J]. 杜亚雄.  音乐探索. 2014(03)
[5]乐星图谱《总叙诀》辨析[J]. 李来璋.  黄钟.武汉音乐学院学报. 1993(03)
[6]浅析反膛调[J]. 邵莉莉.  中国音乐. 1989(01)
[7]关于唢呐曲演奏时的种种变化[J]. 赵奎英.  人民音乐. 1957(06)



本文编号：3559549