幻听电子音乐《混沌》中块状声音的重组与重塑

发布时间：2021-12-31 14:05

　　21世纪,电子音乐作曲家在追求新的创作理念和个性化音乐情感表达的同时,也逐渐追求新的结构形式和音响色彩,打破了传统音乐中音乐的组成要素,呈现出多元化的现代音乐风格。目前作曲家更多的是致力于对声音本身的探索,挖掘声音变化的更多可能性。保护生态环境是我国实现可持续发展的战略决策,在生活中依然存在破坏生态环境的行为,这种现象激发了笔者的创作灵感。《混沌》这部作品是笔者为唤起人们保护生态环境而创作的幻听电子音乐,以音乐的方式呼吁人们重视生态环境,保护我们的家园。作品采用呈示-展开-再现的三部性结构原则,来表现人类的行为会改变鸟类的生活环境,最后造成生态环境的失衡。作品中为了表现人类与生态环境息息相关,使用GRM-Tools混编技术将声音素材进行重组,产生语序错乱的声音效果来塑造出生态环境失衡的形象。为了保证作品结构的完整性,对素材进行脉冲型、持续型与游离型声音形态的重塑,通过声音形态的转换与融合加强作品内部的统一性。通过对声音素材的重组与多种声音形态的重塑的手段与方法,为电子音乐创作者以及致力于民族乐器新音色开发的学者们提供相应的启示与参考。 

【文章来源】：济南大学山东省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《混沌》波形

混编技术操作界面

素材C

【参考文献】：
期刊论文
[1]“聚合效应”——北京国际电子音乐节的发展模式及其影响[J]. 关鹏.  人民音乐. 2019(10)
[2]沉浸式多种媒体融合下的中国电子音乐视听艺术呈现[J]. 王铉,戴姗珊.  人民音乐. 2019(10)
[3]张小夫：一部中国电子音乐的微观史[J]. 丁旭东.  人民音乐. 2019(10)
[4]中国电子音乐中的交响诗——张小夫《诺日朗》中的叙事性与“融合”的美学[J]. 刘彦玲.  天津音乐学院学报. 2019(02)
[5]电子音乐分析中的音响分析手段[J]. 朱鑫磊.  黄河之声. 2016(12)
[6]对中国电子音乐发展脉络的梳理与评估[J]. 张小夫.  艺术评论. 2012(04)
[7]用声音刻画脸谱——评析张小夫电子音乐作品《脸谱Ⅱ》[J]. 徐玺宝.  人民音乐. 2010(09)
[8]声音对象与声音符号——论“幻听音乐”声音的理性感知与感性感知[J]. 关鹏.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2010(02)
[9]解析电子音乐中的两种展开手法[J]. 李鹏云.  中央音乐学院学报. 2008(04)
[10]电子音乐三题[J]. 钱仁平.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2007(02)

博士论文
[1]幻听电子音乐结构组织中的矢量形态研究[D]. 章崇彬.南京艺术学院 2019
[2]伊莲娜·莉莉奥斯幻听电子音乐创作特征与结构形态之研究[D]. 孙宁.上海音乐学院 2018

硕士论文
[1]GRM-Tools Pitch Accum效果器在电子音乐作品《声音游戏》中的声音调制技法[D]. 何颖.济南大学 2019
[2]皮埃尔·乔得洛斯基《凝视的象征主义》声音形态分析[D]. 罗韵啸.上海音乐学院 2019
[3]幻听音乐作品的声音变形及其组织方式[D]. 徐雨帆.星海音乐学院 2018
[4]论三种持续型声音形态在影片《敦刻尔克》配乐中的运用[D]. 陈一磊.中央音乐学院 2018
[5]周媛电子音乐作品《琉璃》的创作技术研究[D]. 宋格格.西安音乐学院 2018
[6]电影短片配乐《点与线》中电子音乐与交互元素的运用[D]. 蒋晓东.上海师范大学 2018
[7]从原声到幻听[D]. 张雪颂.南京艺术学院 2018
[8]论EAnalysis在幻听电子音乐中的应用[D]. 王悦.中央音乐学院 2018
[9]通过对声音材料的剖析看作品《Riflessioni》与《Beyond》在创作思维上的共性与个性[D]. 张哲.中央音乐学院 2018
[10]GRM-TOOLS的调制方法在电子音乐作品《维》中的实际运用[D]. 郭仁杰.南京艺术学院 2017



本文编号：3560391