论四首经典《小夜曲》的艺术特征和舞台诠释
发布时间：2022-01-04 11:58
西方小夜曲是浪漫主义艺术歌曲中的妙笔丹青,有着独特的艺术特征和美学风格。在我国音乐专业院校的声乐教学中,小夜曲被列为必选教材。在中外许多经典的音乐会上,歌唱家经常将小夜曲作为自己的保留曲目。本文第一部分以艺术歌曲的发展和特征为切入点,梳理出西方小夜曲的产生和流变过程,并对西方小夜曲的艺术特征做出简单归纳和概括;第二部分以舒伯特、勃拉姆斯、托斯蒂和托塞里创作的四首经典《小夜曲》为例,从曲式结构、钢琴伴奏、词乐结合、语言风格四个方面,对西方小夜曲的艺术特征进行进一步分析和论证;第三部分为本文核心部分,该部分以笔者独唱音乐会为例,从准备工作、音色处理、与钢琴伴奏融合、舞台呈现四个方面,对西方小夜曲的舞台诠释进行了集中探讨和论述;在此基础上,提炼出西方小夜曲在提高声乐技能、帮助声乐教学、提升音乐素养上的艺术价值。以期在西方小夜曲的演唱与研究方面,对今后的音乐从业者有所借鉴和帮助。
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
前奏（1~4）：前奏由柱式和弦展开，模仿吉他的伴奏织体，有d小调主和弦开始，
论四首经典《小夜曲》的艺术特征和舞台诠释10间奏（29~36）：8个小节的间奏，材料来自A、B两个乐段，旋律比较舒缓，使刚刚激动地情绪有所回落。间奏结束，此后（37~60）乐曲对A、B乐段进行完全重复。尾声（61~82）：歌曲的尾声较为长大，共22小节，内容丰富。其中61~76小节，材料来源于B乐段，是B乐段的引申和发展。71小节再次出现全曲最高音，同时也是歌曲的最后一个高潮。76小节演唱声部结束在D大调的三级音上，给人以意犹未尽之感。77~82小节为6小节的尾奏，材料来源于间奏部分。全曲最终结束在D大调主和弦上，并持续三个小节，再次明确了调性。纵观全曲，作曲家灵活运用单二部曲式结构，在同主音大小调之间游离穿梭，整首歌曲精致典雅、浑然天成，使人回味无穷。2.单三部曲式（托塞里《悲叹小夜曲》）托塞里《悲叹小夜曲》采用带再现有对比的单三部曲式结构，全曲共55个小节，3/4拍，E大调。曲式结构如下（见【图2-2】）：图2-2前奏（1~9:）：前奏由9个小节构成，可分为4+5两部分。前4小节为简单的和声进行，突出3/4拍的节奏感。从第5小节开始，左手加入旋律，此旋律为A段旋律的变体，起到提前呈示主题乐句、渲染乐曲氛围的效果。A段（10~27）：乐曲主部，共18个小节。由两个乐句构成，第2句是第1句的原样重复，每句均为9小节，运用通谱写法完成，每句又可分为4+5两个非方整性的部分。B段（28~45）：乐曲中部，共18个小节。B段引入新的音乐材料，产生新的音乐
二、四首经典《小夜曲》的艺术特征11主题，与主部产生对比。由四个乐句构成，4+4+4+6。作曲家在此乐段运用了模进、对置等创作手法，使音乐既此起彼伏，又前后呼应，浑然一体。A’段（46~52）：乐曲再现部，为A段的变化再现，共7个小节，可分为3+4两句。通过读谱我们可以发现，B段最后一个小节（第45小节）钢琴部分的旋律为A段第一个小节（第10小节）演唱声部的旋律，而后进入A’段第一个小节（第46小节）演唱声部接续演唱A段旋律。A’段第二句第一个小节（第49小节）钢琴部分的旋律为A段第二句第一个节（第14小节）演唱声部的旋律，而后第50小节，演唱声部接过旋律继续向前变化发展，这正是体现艺术歌曲特性的巧妙创作手法。尾声（53~55）：尾声共3个小节，是旋律的进一步发展，乐曲最终结束在E大调主和弦上，形成完满终止。在这首《悲叹小夜曲》中，作曲家在乐曲的主部和中部，均融入了起承转合的创作思想，特别是中部的对比写得尤为精彩，不禁让人拍手叫绝。3.分节歌（托斯蒂《小夜曲》、勃拉姆斯《徒然小夜曲》）分节歌是艺术歌曲作曲家常见的创作形式，如舒伯特的《鳟鱼》、《菩提树》，舒曼的《月夜》都是这一形式的精品。许多作曲家还将这一形式进行发展，用变奏和展开主题的手法丰富这一形式，形成了“变化分节歌”。托斯蒂《小夜曲》采用分节歌形式，全曲共81个小节，4/4拍，F大调。曲式结构如下（见【图2-3】）：图2-3歌词分为两段，共用一段旋律。前奏与间奏相同，各5个小节，旋律为A段第一乐句。尾奏3个小节，结束在F大调主和弦上，完满终止。勃拉姆斯《徒然小夜曲》采用变化分节歌形式写成，全曲共84个小节，3/4拍，主调为A大调。曲式结构如下（见【图2-4】）：
【参考文献】：
期刊论文
[1]舒伯特《小夜曲》音乐分析与演唱处理[J]. 李欣,张永芳. 戏剧之家. 2018(29)
[2]孕育于琴音之中的“邈远”意境——以舒伯特《小夜曲》之音乐表达为例[J]. 金松. 当代音乐. 2018(06)
[3]舒伯特声乐作品《小夜曲》的艺术特色研究[J]. 靳靓慧. 音乐创作. 2017(03)
[4]浅析舒伯特《小夜曲》的艺术特点及演唱风格[J]. 柯冬娜. 文教资料. 2016(14)
[5]浅谈托斯蒂艺术歌曲《小夜曲》的音乐特点[J]. 邓彦睿. 大舞台. 2015(10)
[6]演唱舒伯特《小夜曲》需做的艺术处理[J]. 蒋茂君. 戏剧之家. 2015(14)
[7]初探声乐小夜曲与钢琴夜曲的纵横发展——以舒伯特《小夜曲》与肖邦《c小调夜曲》为例[J]. 王宇. 音乐时空. 2014(13)
[8]浅论舒伯特《小夜曲》与托斯蒂《小夜曲》的不同特点与创作背景[J]. 刘莹. 名作欣赏. 2012(36)
[9]一首世界名曲失传歌词的再现——记江泽民同志恢复失传的托塞利小夜曲英文歌词的经过[J]. 李岚清. 中央音乐学院学报. 2011(02)
[10]谈如何演唱舒伯特的《小夜曲》[J]. 龙清萍. 铜仁学院学报. 2009(02)
硕士论文
[1]对比分析舒伯特与托斯蒂的《小夜曲》在二度创作中的艺术处理[D]. 周美池.哈尔滨师范大学 2019
[2]托斯蒂艺术歌曲的创作风格和演唱技巧分析及运用[D]. 廖一夫.云南艺术学院 2018
[3]两首浪漫主义时期《小夜曲》之比较研究[D]. 于航.贵州师范大学 2018
[4]艺术歌曲中的妙笔丹青—小夜曲[D]. 李娅.上海师范大学 2017
[5]托斯蒂艺术歌曲的创作风格及演唱特点分析[D]. 赵九洲.西北师范大学 2016
本文编号：3568294
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
前奏（1~4）：前奏由柱式和弦展开，模仿吉他的伴奏织体，有d小调主和弦开始，
论四首经典《小夜曲》的艺术特征和舞台诠释10间奏（29~36）：8个小节的间奏，材料来自A、B两个乐段，旋律比较舒缓，使刚刚激动地情绪有所回落。间奏结束，此后（37~60）乐曲对A、B乐段进行完全重复。尾声（61~82）：歌曲的尾声较为长大，共22小节，内容丰富。其中61~76小节，材料来源于B乐段，是B乐段的引申和发展。71小节再次出现全曲最高音，同时也是歌曲的最后一个高潮。76小节演唱声部结束在D大调的三级音上，给人以意犹未尽之感。77~82小节为6小节的尾奏，材料来源于间奏部分。全曲最终结束在D大调主和弦上，并持续三个小节，再次明确了调性。纵观全曲，作曲家灵活运用单二部曲式结构，在同主音大小调之间游离穿梭，整首歌曲精致典雅、浑然天成，使人回味无穷。2.单三部曲式（托塞里《悲叹小夜曲》）托塞里《悲叹小夜曲》采用带再现有对比的单三部曲式结构，全曲共55个小节，3/4拍，E大调。曲式结构如下（见【图2-2】）：图2-2前奏（1~9:）：前奏由9个小节构成，可分为4+5两部分。前4小节为简单的和声进行，突出3/4拍的节奏感。从第5小节开始，左手加入旋律，此旋律为A段旋律的变体，起到提前呈示主题乐句、渲染乐曲氛围的效果。A段（10~27）：乐曲主部，共18个小节。由两个乐句构成，第2句是第1句的原样重复，每句均为9小节，运用通谱写法完成，每句又可分为4+5两个非方整性的部分。B段（28~45）：乐曲中部，共18个小节。B段引入新的音乐材料，产生新的音乐
二、四首经典《小夜曲》的艺术特征11主题，与主部产生对比。由四个乐句构成，4+4+4+6。作曲家在此乐段运用了模进、对置等创作手法，使音乐既此起彼伏，又前后呼应，浑然一体。A’段（46~52）：乐曲再现部，为A段的变化再现，共7个小节，可分为3+4两句。通过读谱我们可以发现，B段最后一个小节（第45小节）钢琴部分的旋律为A段第一个小节（第10小节）演唱声部的旋律，而后进入A’段第一个小节（第46小节）演唱声部接续演唱A段旋律。A’段第二句第一个小节（第49小节）钢琴部分的旋律为A段第二句第一个节（第14小节）演唱声部的旋律，而后第50小节，演唱声部接过旋律继续向前变化发展，这正是体现艺术歌曲特性的巧妙创作手法。尾声（53~55）：尾声共3个小节，是旋律的进一步发展，乐曲最终结束在E大调主和弦上，形成完满终止。在这首《悲叹小夜曲》中，作曲家在乐曲的主部和中部，均融入了起承转合的创作思想，特别是中部的对比写得尤为精彩，不禁让人拍手叫绝。3.分节歌（托斯蒂《小夜曲》、勃拉姆斯《徒然小夜曲》）分节歌是艺术歌曲作曲家常见的创作形式，如舒伯特的《鳟鱼》、《菩提树》，舒曼的《月夜》都是这一形式的精品。许多作曲家还将这一形式进行发展，用变奏和展开主题的手法丰富这一形式，形成了“变化分节歌”。托斯蒂《小夜曲》采用分节歌形式，全曲共81个小节，4/4拍，F大调。曲式结构如下（见【图2-3】）：图2-3歌词分为两段，共用一段旋律。前奏与间奏相同，各5个小节，旋律为A段第一乐句。尾奏3个小节，结束在F大调主和弦上，完满终止。勃拉姆斯《徒然小夜曲》采用变化分节歌形式写成，全曲共84个小节，3/4拍，主调为A大调。曲式结构如下（见【图2-4】）：
【参考文献】：
期刊论文
[1]舒伯特《小夜曲》音乐分析与演唱处理[J]. 李欣,张永芳. 戏剧之家. 2018(29)
[2]孕育于琴音之中的“邈远”意境——以舒伯特《小夜曲》之音乐表达为例[J]. 金松. 当代音乐. 2018(06)
[3]舒伯特声乐作品《小夜曲》的艺术特色研究[J]. 靳靓慧. 音乐创作. 2017(03)
[4]浅析舒伯特《小夜曲》的艺术特点及演唱风格[J]. 柯冬娜. 文教资料. 2016(14)
[5]浅谈托斯蒂艺术歌曲《小夜曲》的音乐特点[J]. 邓彦睿. 大舞台. 2015(10)
[6]演唱舒伯特《小夜曲》需做的艺术处理[J]. 蒋茂君. 戏剧之家. 2015(14)
[7]初探声乐小夜曲与钢琴夜曲的纵横发展——以舒伯特《小夜曲》与肖邦《c小调夜曲》为例[J]. 王宇. 音乐时空. 2014(13)
[8]浅论舒伯特《小夜曲》与托斯蒂《小夜曲》的不同特点与创作背景[J]. 刘莹. 名作欣赏. 2012(36)
[9]一首世界名曲失传歌词的再现——记江泽民同志恢复失传的托塞利小夜曲英文歌词的经过[J]. 李岚清. 中央音乐学院学报. 2011(02)
[10]谈如何演唱舒伯特的《小夜曲》[J]. 龙清萍. 铜仁学院学报. 2009(02)
硕士论文
[1]对比分析舒伯特与托斯蒂的《小夜曲》在二度创作中的艺术处理[D]. 周美池.哈尔滨师范大学 2019
[2]托斯蒂艺术歌曲的创作风格和演唱技巧分析及运用[D]. 廖一夫.云南艺术学院 2018
[3]两首浪漫主义时期《小夜曲》之比较研究[D]. 于航.贵州师范大学 2018
[4]艺术歌曲中的妙笔丹青—小夜曲[D]. 李娅.上海师范大学 2017
[5]托斯蒂艺术歌曲的创作风格及演唱特点分析[D]. 赵九洲.西北师范大学 2016
本文编号：3568294
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