清·曹庭栋《琴学·内外篇》初研

发布时间：2022-01-15 01:14

　　曹庭栋所著的《琴学·内外篇》阐述了其对琴律、琴调等内容的认识和理解,并提出了与之相关的两个新理论。对于这两个新理论的产生,可能是受到了当时“实学”思潮的影响及“准法”已在琴上被广泛运用所致。新理论之一是用于指导琴调的“十六律”理论,该理论意在使十二律各自为宫的情况下,可构成完整的五声音阶。另一个新理论是用于琴律的“三节之降杀”理论,指导了按音与泛音的不同律位体系。其中,按音律位呈现出了“固定调”与“首调”相结合的情况。曹庭栋《琴学·内外篇》讨论了一些声学内容,如对定徽法、异径弦律、律管发声原理与管口校正等问题进行了阐述。本文望论述清《琴学·内外篇》中表达的琴律、琴调等成果,对其理论做出详细真实的阐明,并在各位前辈研究成果与理论的基础上挖掘曹庭栋《琴学·内外篇》所蕴含的价值与意义,同样对《琴学·内外篇》在清代琴律学的地位及意义有一定的认识,为清代乐律学研究提供绵薄之力。 

【文章来源】：天津音乐学院天津市

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《声位图》3虽曹氏虽只列举了宫弦上五声的位置，笔者根据十二律与五声间的“互可取

18路和视角。按照传统的“定弦”规定，古琴上依次的五弦对应着五声，故十二律要分配到五弦上各自为宫，除一弦和三弦对应着三律为宫，其余三条弦各对应着两个律。十二律按照由长到短的顺序依次分配并对应到古琴的各弦上，并且注意到各律间在相生过程中的倍、正、半相应情况，十二律分配情况用《五调统十二宫图》展示出来：图2-2《五调统十二宫图》1从《五调统十二宫图》可知，一弦至五弦依次为宫，每一均确定五声的清浊不仅运用到一、二弦与六、七弦为半律的关系，即利用七徽；还运用到九徽，宫生徵时以九徽应四弦。笔者认为，曹氏《五调统十二宫图》不仅展示出琴上的宫音琴调理论，同时旨在说明“十六律”理论指导下的琴调理论在琴上的实际可行性。因此，此部分内容的重点在于每一律为宫时，保证了该宫调在理论层面中的和谐。笔者根据《五调统十二宫图》总结出古琴上十二宫调：表2-4十二均于琴上音高表弦数十二律弦序一二三四五六七音阶宫商角徵羽宫商1图片源自：[清]曹庭栋，《琴学·内篇》<立调第十九>[M]，载于《续修四库全书·子部·艺术类》，上海古籍出版社，2003年版，第403页。

位置为黄钟半律的律位，此律位对应着黄钟的正律律位，是林钟弦半律律位的起点，按照十二律长短之序即可得到半律律位；六徽左为黄钟再半律的位置，亦是十二律再半律律位的起始点。曹氏又使用《律位图》将其“三节”理论展示出来：

【参考文献】：
期刊论文
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博士论文
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硕士论文
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本文编号：3589595