音乐中同名音音高的不准确性辨析

发布时间：2017-05-17 07:09

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【摘要】：音乐离不开乐音,音高是乐音的重要属性,音高对于音乐工作者和学习者的重要性,相当于空气之于人类,但是,对音高的研究却往往被认为是律学家的事情,律学在音乐中,属于一个边缘学科和交叉学科,非常小众,这就使音高这一重要的表现要素和表现手段却一直被广大音乐人所忽视。本人毕业于中国音乐学院音乐教育系,现在是钢琴调律技师,同时还对理科较感兴趣,在多年的工作中,逐渐对音高的问题产生了兴趣,后来思路逐渐清晰,最终在导师的指导下形成了本文。本文的研究对象是音乐中同名音音高的不准确性问题,即音乐理论中同名音音高的不唯一性和音乐实践中音高频率相对于理论频率的偏离。本文主要采用了以下几种研究方法:1、用文献研究法对中外律学历史进行了简要梳理;2、用观察法对音乐实践现象进行了分析;3、用数学方法对音高频率进行了理论数据的计算;4、用实验法对一些音高现象进行了测量和记录。本文通过以上研究,得出了音乐中同名音音高永远偏离理论音高的结论,并且通过分析一些著名音乐家的表演作品,指出了音高不准确性的主动应用,是一直以来被忽视的重要表现手段。本文的研究结论是:音乐中音高的不准确性(偏离),是重要的表现手段。本研究具有促进专业认识论和方法论实践的价值,如果正确运用,将对音乐表现力的提高产生巨大的推动作用,产生巨大的艺术价值。
【关键词】：音高 音准 律制 同名音 音乐表现 音高主动调整 不准确
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J612
【目录】：

• 摘要5-6
• abstract6-11
• 引言11-13
• 第1章 同名音音高频率的历史变化——古今中外的多种律制与乐制13-25
• 1.1 有据可考的音高——最古老的乐器13-14
• 1.1.1 中国的贾湖骨笛13
• 1.1.2 德国的鹰骨长笛13-14
• 1.2 中国的律学简史与不同高度的黄钟14-18
• 1.2.1《管子》与“三分损益法”14-15
• 1.2.2 十二律与曾侯乙编钟15
• 1.2.3 仲吕极不生”及中国古代各种律制15-16
• 1.2.4 朱载X 的“新法密率”16-17
• 1.2.5 琴律、钟律、笛律等应用律制17
• 1.2.6 历史上不同高度的黄钟17-18
• 1.3 欧洲律学与音高的变迁历史18-22
• 1.3.1 毕达哥拉斯律时期18
• 1.3.2 纯律与中庸全音律时期18-20
• 1.3.3 十二平均律应用时期20-21
• 1.3.4 标准音Ａ1 的来历及变迁历史21-22
• 1.4 其他律制与乐制22-25
• 1.4.1 其他各种律制、乐制22
• 1.4.2 常用三种律制间同名音差异比较表22
• 1.4.3 音乐实践中多律制和多变的同名音高22-23
• 1.4.4 新的律学理论依然层出不穷23-25
• 第2章 同名音高的不准确现象与人耳听觉宽容度25-46
• 2.1 乐器的物质属性对音高准确性的影响25-34
• 2.1.1 小号的结构与发音原理25-26
• 2.1.2 几个泛音列合成的小号音阶26-28
• 2.1.3 无法根本上解决小号音准问题28-29
• 2.1.4 萨克斯的音高准确度问题29-30
• 2.1.5 钢琴的音准及音准曲线30-32
• 2.1.6 簧片乐器的音高准确性问题32-33
• 2.1.7 管弦乐队中各乐器的音准问题33-34
• 2.1.8 音叉的音高准确性及乐器同名音音准的结论34
• 2.2 音乐家的演奏对音高准确度的影响34-39
• 2.2.1“口风”对竹笛音高的影响35-36
• 2.2.2 小提琴的音高准确性36-37
• 2.2.3 钢琴演奏力度与音高准确性的关系37-38
• 2.2.4 声乐演唱中的音高准确性问题38-39
• 2.3 合奏时的音高准确性及解决方法39-41
• 2.3.1 交响乐团的音高准确性问题及解决方法39-40
• 2.3.2 交响乐团与其他乐器合作时的音准妥协40-41
• 2.4 人耳听觉的主观能动性41-43
• 2.4.1 人耳音高识别机制假说41-42
• 2.4.2 再谈钢琴的音准曲线42
• 2.4.3 音高“不准”的数码钢琴42-43
• 2.5 人耳的音高分辨能力与音准宽容度43-46
• 2.5.1 人耳对音高的听觉分辨能力43-44
• 2.5.2 音准感与音准宽容度44-46
• 第3章 同名音高准确度的可变性是重要的音乐表现手段46-54
• 3.1 音高准确度的可变性在音乐表现中的作用46-49
• 3.1.1 两首不同情绪的歌曲46-47
• 3.1.2 两个小三度不同的音高处理47-48
• 3.1.3 各种装饰音的同名音高变化48-49
• 3.2 音高准确性的可变性对音乐风格的重要意义49-52
• 3.2.1 京胡硬五度定弦与美声版《林海雪原》49-50
• 3.2.2 中国传统音乐中的匀孔笛50-51
• 3.2.3 葫芦丝把位与傣族音乐风格51
• 3.2.4“音腔”的概念51-52
• 3.3 音高准确度的可变性在其他方面的重要作用52-54
• 3.3.1 视唱练耳中音高准确度的调整52
• 3.3.2 音高准确性在连音（LEGATO）发音法中的重要作用52-53
• 3.3.3 同名音高准确性与电子琴音色53-54
• 第4章 同名音高准确性主动变化的艺术价值54-60
• 4.1 同名音高不确定性是听觉需求和被忽视的表现手段54-55
• 4.1.1 同名音高不确定性是听觉的内在需求54
• 4.1.2 同名音高的主动变化是被忽视的重要表现手段54-55
• 4.2 同名音高的主动调整和变化55-58
• 4.2.1 理论的理解和实践的掌控55-56
• 4.2.2 同名音高主动变化的两个方面56
• 4.2.3 同名音高不确定性的不确定性56-57
• 4.2.4 同名音高主动变化的应用举例57-58
• 4.3 同名音高的主动变化的巨大艺术价值58-60
• 4.3.1 将极大地丰富音乐表现手段58-59
• 4.3.2 有可能催生新的音乐理论59-60
• 结论60-61
• 参考文献61-62
• 致谢62

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1 高洪涛;音乐中同名音音高的不准确性辨析[D];河北大学;2015年

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本文编号：372756