“腔化”语言在《文咳咳武咳咳》中的运用与演奏分析

发布时间：2023-04-27 21:16

　　中国民族民间曲调往往多以"线性"思维呈示,以"单个音"的基本表现手法,发展作品,体现多维度的内涵与意义,从中呈现出作曲家的美学倾向以及中国当代民族音乐的多元融合属性。本文着重从演奏的角度探析中国传统音乐语言中的"腔化"特质在当代钢琴作品《文咳咳武咳咳》中的运用,并透过音乐创作技法中的三个层面——横向线性旋律、纵向音高组织以及钢琴织体,提炼出钢琴演奏技法中的六类"腔化"语言模式。

【文章页数】：14 页

【文章目录】：
一、引言
二、“腔化”语言在作品中的运用
    (一)关于《文咳咳 武咳咳》这部作品
    (二)横向线性旋律的“腔化”装饰
        1.旋律性装饰
        2.对于单音的装饰
    (三)纵向音高组织的“腔化”使用
        1.通过附加音和弦进行装饰
        2.其他纵向装饰手法
    (四)钢琴织体的“腔化”装饰
        1.“风”与“打击乐”织体
        2.“哭腔”织体
三、钢琴演奏技法中的“唱功”
    (一) 纵向上对于“味”与“句”的处理
    (二) 横向上对于“字”与“劲”的处理
    (三) 钢琴织体中对于“板”与 “调”的处理
四、结语



本文编号：3803079