福雷钢琴组曲《船歌》和声技法研究

发布时间：2017-05-23 11:24

  本文关键词：福雷钢琴组曲《船歌》和声技法研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在法国的音乐史上，加布里埃尔·福雷（Gabriel Faure,1845-1924）是著名的教育家、钢琴家、作曲家和管风琴家，他生于1845年，卒于1924年，是一位连接法国浪漫主义与印象主义风格承前启后的人物。早在印象派作曲家德彪西之前，福雷就运用了全音音阶,形成了风格迥异的个人音乐语言特点，，并且在一定程度上，其和声语言也预示了印象主义的发展，特别是他新颖的和声色彩，对印象主义音乐，尤其是对德彪西的音乐风格有着重要的启示，同时对20世纪初法国的音乐发展起了很大作用。 在福雷的钢琴创作艺术史上，钢琴组曲《船歌》占有重要的地位，是其核心之一，创作年代从1883年开始，1921年结束，长达38年之久，无论是从调式的运用，调性布局、和弦材料的运用还是和声语汇进行上都极具浪漫主义时期音乐的特点，在此基础上其和声语言也在不同程度上对印象主义音乐进行了探索。所以笔者选取钢琴组曲《船歌》作为本文的研究对象，通过对钢琴组曲《船歌》的创作背景、音乐本体分析、和弦材料、调式调性以及和声进行的分析，在将作品中所运用的各种和声技法进行分析和梳理的同时，总结钢琴组曲《船歌》早、中、晚三个创作时期不同的和声风格特点，从而把握他是如何在继承古典及浪漫主义和声语言的基础上，对其和声语言进行创新，从而形成自己独具风格的音乐。并深入探究其和声技法对于融合法国音乐以及承接浪漫主义与印象主义音乐的纽带作用，从而更好把握该作品的音乐风格，为将来更深入研究福雷十三首《船歌》提供一定的借鉴意义。 笔者将全文共分四个部分，具体如下： 第一章：主要讲述福雷生平，并介绍其钢琴组曲《船歌》的创作背景，从宏观的角度整体把握福雷钢琴组曲《船歌》主要创作特征和创作背景。 第二章：钢琴组曲《船歌》作品的音乐本体分析。本章主要从作品的曲式结构、旋律织体特征、节奏节拍的复杂化运用这三方面进行分析，从而全面的把握钢琴组曲《船歌》作品的音乐特点。 第三章：是论文的主要部分，主要研究钢琴组曲《船歌》作品的和声技法，本章主要从调式调性（包括传统大小调的运用、大小调与中古调式的融合、全音音阶的运用、调性布局特征四个方面）、和弦材料的运用特征（包括传统和弦材料的复杂化运用和色彩性和弦材料的拓展运用如增三、增大七和弦特殊运用，空五度和弦的运用等等）以及和声进行的特征（包括功能性和声进行、三全音关系的和声进行、线条化进行、持续性进行）三个大的方面分析研究钢琴组曲《船歌》在和声方面的技法特征。 第四章：福雷钢琴组曲《船歌》和声风格的艺术特色。此章主要在第三章和声技法研究的基础上，总结和归纳钢琴组曲《船歌》早、中、晚三个创作时期不同的和声风格特点，从而把握他是如何在继承古典及浪漫主义和声语言的基础上，对其和声语言进行创新，进而形成自己独具风格的音乐。 结语：基于上述四个章节的详细研究，结语整体概括作曲家福雷钢琴组曲《船歌》和声技法的主要特征及创作影响。
【关键词】：福雷 《船歌》 和声技法
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 绪论10-13
• 一、 选题的意义10-11
• 二、 国内外研究现状11-13
• 第一章 福雷生平及钢琴组曲《船歌》的创作背景13-18
• 第一节 福雷的生平介绍13-16
• 第二节 钢琴组曲《船歌》的创作背景16-18
• 第二章 福雷钢琴组曲《船歌》作品的音乐本体分析18-32
• 第一节 曲式结构18-22
• 一、 复三部曲式18-20
• 二、 回旋曲式20-22
• 第二节 旋律织体特征22-26
• 一、 中后期简练、短小、半音化的旋律发展手法22-24
• 二、 具有刻画船歌形象的织体特征24-26
• 第三节 节拍节奏的复杂化运用26-32
• 一、 重音移位27-28
• 二、 复节拍28-29
• 三、 变换拍子29
• 四、 节奏特征29-32
• 第三章 福雷钢琴组曲《船歌》的和声技法分析32-57
• 第一节 调式调性32-41
• 一、 传统大小调式的运用32-34
• 二、 大小调与中古调式的融合34-37
• 三、 全音音阶的运用37-39
• 四、 调性布局特征39-41
• 第二节 和弦材料的运用特征41-48
• 一、 传统和弦材料的复杂化运用41-44
• 1、 高叠和弦41-43
• 2、 多功能的复合和弦43-44
• 二、 色彩性和弦材料的拓展运用44-48
• 1、 增三、增大七和弦的特殊运用44-46
• 2、 空五度和弦的运用46-47
• 3、 那波里和弦运用47-48
• 第三节 和声进行的艺术特征48-57
• 一、 功能性和声进行48-50
• 二、 三全音关系的和声进行50-51
• 三、 线条化进行51-53
• 四、持续性进行53-57
• 第四章 福雷钢琴组曲《船歌》和声风格的艺术特色57-62
• 第一节 早期浪漫派和声特色的沿袭57-59
• 第二节 中期个性和声技法的创新59-60
• 第三节 晚期印象派和声特色的尝试60-62
• 结语62-64
• 参考文献64-66
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录66-67
• 致谢67

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 袁瑾;;连接浪漫与印象主义风格的桥梁——从钢琴船歌探讨福雷音乐创作风格的演变[J];大舞台;2011年11期

2 袁瑾;;一曲诗意而明晰的青春之歌——析福雷钢琴《船歌》作品26之1[J];大众文艺;2011年21期

3 袁瑾;;一曲深刻细腻的心灵之歌——析福雷的钢琴《船歌》作品66之5[J];赣南医学院学报;2011年05期

4 赵琦;;福雷和他的法国船歌[J];青春岁月;2012年24期

5 丁雪;;德彪西与福雷艺术歌曲创作手法之比较[J];江汉大学学报(人文科学版);2010年05期

6 袁瑾;;福雷钢琴船歌的艺术特征及历史贡献[J];星海音乐学院学报;2011年04期

7 李卫;;福雷与其音乐创作[J];艺术探索;2007年06期

  本文关键词：福雷钢琴组曲《船歌》和声技法研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：387814