圣—桑钢琴协奏曲研究

发布时间：2017-06-10 09:13

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【摘要】：圣-桑是十九世纪最重要的法国浪漫派音乐家,其艺术创作经历十九世纪后半叶到二十世纪初,是一位高寿而多产的作曲家,有“通才”和法国的“门德尔松”之称,他兴趣广泛,终身致力于法国民族音乐的发展。通过他自己和同时代的本国作曲家的努力,打破了“意大利歌剧在法国占统治地位”的歌剧时代,促进了法国器乐音乐的发展,为法国音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。圣-桑在近半世纪的人生巅峰岁月中共创作五部钢琴协奏曲,然而广为人知的只有第二钢琴协奏曲以及第五钢琴协奏曲。本文通过对史料解读、音乐本体比对分析等手段对圣-桑钢琴协奏曲进行了深入研究探讨例证剖析,通过局部分析与文字诠释,从而以文字描述对音乐进行解读,发掘圣桑五部钢琴协奏曲中体现的奏鸣曲式结构原则、音乐材料立体互应原则、独奏钢琴与乐队音响对比原则以及炫技性原则。
【关键词】：圣-桑 钢琴协奏曲 奏鸣曲式 材料互应 音响对比 炫技性
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪论6-9
• 第一章 圣-桑钢琴协奏曲的创作9-27
• 第一节 19世纪钢琴协奏曲的创作9-12
• 一、概况9-10
• 二、风格类型的新发展10-11
• 三、钢琴演奏家圣-桑与李斯特11-12
• 第二节 奏鸣曲式结构在圣-桑钢琴协奏曲创作中的继承与发展12-27
• 一、初期作品《第二钢琴协奏曲》12-17
• 二、中期作品《第四钢琴协奏曲》17-21
• 三、成熟期作品《第五钢琴协奏曲》21-25
• 四、奏鸣曲式结构在圣-桑钢琴协奏曲中的体现与发展25-27
• 第二章 圣-桑钢琴协奏曲中钢琴与乐队关系问题27-51
• 第一节 钢琴与乐队的互应性材料关系27-42
• 一、“重新演奏”（Replay）27-31
• 二、“协力演奏”(Coplay)31-35
• 三、“对比演奏”（counterplay）35-39
• 四、“交替演奏”（Interplay）39-42
• 第二节 钢琴与乐队的音响对比关系42-51
• 一、钢琴主导音乐发展42-44
• 二、乐队主导音乐发展44-47
• 三、音乐发展中钢琴与乐队的合作47-51
• 第三章 圣-桑钢琴协奏曲中的炫技性探讨51-69
• 第一节 圣-桑钢琴协奏曲中的钢琴演奏技术51-57
• 一、音程、和弦的极端横向运动51-53
• 二、旋律进行中添加上下方声部53-55
• 三、与乐队竞奏和弦55-57
• 第二节 圣-桑钢琴协奏曲中的炫技性体现57-69
• 一、华彩段中的炫技57-62
• 二、炫技性在其他段落中的体现62-66
• 三、模拟的运用66-69
• 结论69-71
• 参考文献71-73
• 致谢73

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 孙红杰;;协奏曲的体裁属性与哲学寓意——评约瑟夫·克尔曼的《协奏曲对话》[J];音乐研究;2008年05期

2 韩锺恩;;通过协奏曲体裁形式讨论音乐美学问题并及批评音乐学[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年04期

3 竹琛;;独奏的力量——对西贝柳斯《d小调协奏曲》之独奏特性探讨[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年04期

4 贺颖;;“交融”与“互应”的光影世界——拉威尔《G大调钢琴协奏曲》[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年04期

5 郭一涟;;从音乐自身开始——以格里埃尔《声乐协奏曲》(Op.82)为个案的写作[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年04期

6 刘Z瀂

本文编号：437971