欧洲早期音乐中三和弦的形成

发布时间：2017-06-15 14:14

  本文关键词：欧洲早期音乐中三和弦的形成，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：众所周知,欧洲早期复调音乐以音程思维作依托,而后来的主调音乐则以和弦思维作依托,这一转换过程历经数百年才得以完成。是哪些因素促成了这一转变?和弦是何时产生的?其产生的前提是什么?这些追问成为本研究的起点。本研究先从中世纪西方教会音乐实践中的旋律入手,考察旋律音程的运用。继而,又考察进入早期复调音乐时期多线性旋律关系中和声音程的运用,提出实践中对三、六度音程的开发是最具关键性的。顺着历史脉络,本文进一步考察了直到文艺复兴时期为止的复调音乐,发现三、六度和声音程在早期复调音乐织体中地位渐次提升,并在织体中偶合形成最初的“三和弦”模式。无疑这种模式是基于一种音响审美直感经验的,它与后来才确认的三和弦还存在着一段相当长的认知距离。因此,本文就当时人们对“三和弦”如何从审美感知过渡到理性驾驭,以及三和弦如何从偶合形态至定型这一过程,作了一种时序梳理,并分别从审美感知和审美观念两个层面上加以阐释。这一历史进程显示,三和弦的形成,是在感性与理性、审美与教条、实践与认知之间交替出现的对峙、妥协、互动、契合的复杂过程中得以实现的。同时,作为一种文化子项的音乐文化,它总是伴随着与之并存的其他文化因素,在共同的文化生态场域中协同演进的,如建筑、绘画、科学乃至宗教、国际交往等都影响着音乐实践。而自中世纪盛期以来,从多线性复调音乐思维中,衍生、发展出主调音乐所依托的和弦思维,这一历史进程也是在这种或隐或显的复杂关联中完成的。
【关键词】：欧洲早期音乐 三和弦 复调音乐 西方音乐史 基督教音乐
【学位授予单位】：星海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J609.1
【目录】：

• 致谢3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目录6-8
• 引言8-16
• 一、选题缘起8-9
• 二、课题研究现状与文献综述9-10
• 三、研究取向与方法10-11
• 四、有关研究对象的概念界定及早期观念11-16
• （一）音程的概念界定及其早期价值观念11-14
• （二）三和弦的概念界定及早期观念14-16
• 第一章 中世纪音乐创作中的音程运用16-59
• 第一节 中世纪圣咏旋律中的音程运用及其音响风格16-30
• 一、圣咏旋律中的音程运用16-25
• （一）以吟诵音为主导18-22
• （二）以级进为主导22-24
• （三）以吟诵音和级进为主导的两者混合所呈现的形态24-25
• 二、圣咏旋律的音响风格25-30
• （一）歌词句式、语气对旋律音程运用的影响26
• （二）以特定旋律音程突出重要的词26-28
• （三）旋律音程运用与场景、气氛的关系28-30
• 第二节 早期复调音乐中和声音程的运用30-59
• 一、平行奥尔加农中纯五度与纯四度和声音程的优先性31-33
• 二、对位旋律中偶合的三度与六度和声音程33-39
• （一）斜向与反向奥尔加农作品个案分析34-36
• （二）华丽奥尔加农个案分析36-39
• 三、12、13 世纪三度与六度和声音程地位的上升39-59
• （一）迪斯康特个案分析40-50
• （二）三声部奥尔加农、经文歌个案分析50-57
• （三）吉美尔复调技法个案分析57-59
• 第二章 从和声经验、和弦感知到和弦观念的确立59-123
• 第一节 14世纪之前复调音乐中的“和弦”——对协和与不协和的体验60-75
• 一、“五八和弦”与“偶合性三和弦”61-65
• 二、终止式中的“六和弦”65-75
• 第二节 14 世纪复调音乐中的偶合性“三和弦”—— 相对协和性被认可75-86
• 一、对位法对三和弦形态写作规则的明确75-78
• 二、马肖作品个案分析78-86
• 第三节 15、16 世纪复调音乐中的和弦形态—从感性接纳到理性确认86-123
• 一、英国、勃艮第音乐家作品中的“和弦”87-103
• 二、法-弗兰德、罗马等地音乐家作品中的“和弦”103-119
• 三、对位法的发展与对三和弦的理性确认119-123
• 第三章 三和弦历史演进的文化生态背景123-143
• 第一节 建筑、绘画与音乐之间艺术观念的互联123-131
• 一、建筑与音乐124-128
• 二、绘画与音乐128-131
• 第二节 物理声学的影响131-135
• 第三节 神学功利与人的艺术审美取向的抵牾与妥协135-143
• 一、神学理性与音乐理性136-138
• 二、基督教音乐实践中的神学主导与音乐游离138-143
• 结语143-145
• 参考文献145-148
• 后记148-149

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本文编号：452681