Belcanto唱技的发展迹象与三种审美主体的调查研究

发布时间：2017-06-16 14:12

  本文关键词：Belcanto唱技的发展迹象与三种审美主体的调查研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：关于belcanto①唱技的发展,可以追溯到17世纪,也就是文艺复兴时期与巴洛克时期交替的时候,声乐的发展经过了单音音乐时期、复调音乐及合唱艺术时期,自欧洲第一部歌剧《达芙妮》的诞生,为适应演唱歌剧作品中所创作的宣叙调和抒情性音乐剧,belcanto唱技随之诞生。belcanto唱技弥补了单调的、没有曲式和声色彩变化的、音量不足的缺陷,不能不说这是声乐发展史上一次突破性的进展,此后的几百年里belcanto唱技成了声乐发展的主导。纵观belcanto唱技的发展历史,它的艺术原则和审美观,始终贯穿着西方各种古典声乐流派和作品。从歌剧的诞生开始,belcanto唱技就在歌剧的摇篮里孕育成长,作品形式多样化的创作需求促使belcanto唱技的发展进一步走向成熟;在阉人歌手时代将唱技推向顶峰,以华彩和炫技为特点的阉人演唱技术发展到18世纪末衰落后又兴起了蕴含细腻真挚情感的艺术歌曲,开辟了Belcanto唱技的浪漫主义年代,直到受20世纪现代元素的影响,歌剧舞台上出现了一种新的载歌载舞的形式----音乐剧。音乐剧由轻歌剧发展而来,形成了一种融歌唱、表演、舞蹈、说唱为一体的综合艺术表演形式。直到现在,Belcanto唱技也不仅保持着原有的古典风格和浪漫曲风,而且呈现出新的融合与发展。这些发展迹象的产生源自Belcanto唱技在不同历史时期的审美需求,而审美需求来自不同时期广大喜爱Belcanto唱技的人民群众,这些群众才是推动Belcanto唱技发展的根本,他们是Belcanto唱技的审美主体。本文通过对Belcanto唱技的发展迹象以及其审美主体的历史变迁的研究来调查分析中国当代审美主体对Belcanto唱技的审美程度,以更好地分析这一声乐美学问题在当代人民群众眼里的状况。第一章回顾Belcanto唱技的发展迹象以及其审美主体的历史变迁,当然,审美主体一定是具备一定审美能力的人,故笔者在第二章根据调查,对当今belcanto唱技的审美群体进行了大致的划分:1、专业学者2、业余爱好者3、爱声乐但不爱美唱者。在第三章分析总结出三种审美主体的审美缺憾并分别从主客观方面对形成审美缺憾的原因做了详细解述;第四章重点研究各个历史时期审美主体对belcanto唱技的审美启示以及三种审美主体的调查研究对Belcanto唱技发展的意义,最后就如何提高三种审美主体的审美意识分别进行主观和客观方面的分析总结。这是笔者对这项研究的大胆尝试,国内外关于Belcanto唱技的研究数不胜数,但从具体的审美主体的角度对Belcanto唱技的发展进行研究的资料却十分贫乏,故笔者打算借助具体的调查报告来对此论题进行系统的全面的分析研究。希望能为这一声乐美学问题提供一点现状参考和研究价值。
【关键词】：Belcanto唱技 美歌 发展迹象 审美主体 调查研究
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要7-9
• Abstract9-12
• 引言12-18
• 第一章 Belcanto唱技的发展迹象与其审美主体的变迁18-29
• 1.1 博大恒远的历史起源——歌剧的诞生18-21
• 1.1.1 17世纪的Belcanto唱技的美学原则19-20
• 1.1.2 歌剧中Belcanto唱技的审美主体构成20-21
• 1.2 精妙绝伦的唱技巅峰——风靡一时之阉人歌唱艺术21-23
• 1.2.1 阉人歌手对Belcanto唱技的技术要求22
• 1.2.2 阉人歌手的受众分布22-23
• 1.3 细致入微的情感宣泄——艺术歌曲的唯美呈现23-26
• 1.3.1 艺术歌曲的创作特点与演唱风格23-25
• 1.3.2 艺术歌曲的审美主体构成25-26
• 1.4 夸张动感的表演时尚——推陈出新的音乐剧26-29
• 1.4.1 音乐剧的审美原则26-27
• 1.4.2 音乐剧的接受27-29
• 第二章 中国当代Belcanto唱技的三种审美主体29-36
• 2.1 正声雅音，心领神会——专业学习者31-32
• 2.2 声情并茂，自娱自乐——业余爱好者32-33
• 2.3 貌合神离，势如水火——爱声乐但不爱美唱者33-36
• 第三章 三种审美主体的审美现状调查36-50
• 3.1 针对专业学习者的问卷分析38-42
• 3.1.1 专业学习者的审美缺憾38-41
• 3.1.2 原因分析41-42
• 3.2 针对业余爱好者的问卷分析42-46
• 3.2.1 业余爱好者的审美缺憾42-45
• 3.2.2 原因分析45-46
• 3.3 针对爱声乐而不爱美唱者的问卷分析46-50
• 3.3.1 爱声乐但不爱美唱者的审美缺憾46-47
• 3.3.2 原因分析47-50
• 第四章 Belcanto唱技呼唤审美成熟50-59
• 4.1 各历史时期审美主体对Belcanto唱技的审美启示50-52
• 4.2 三种审美主体的调查研究对Belcanto唱技发展的意义52
• 4.3 如何提高三种审美主体的审美意识52-59
• 4.3.1 客观方面53-54
• 4.3.2 主观方面54-59
• 结语59-61
• 参考文献61-63
• 附录63-75
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文63-64
• 附表 164-65
• 附表 265-69
• 附表 369-71
• 附表 471-75
• 致谢75-76

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1 严妍;Belcanto唱技的发展迹象与三种审美主体的调查研究[D];湖南师范大学;2015年

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本文编号：455608