“中西合璧”作曲观在两首中国民族风格交响曲中的微观结构显像——谭盾《西北组曲》与杨立青《乌江恨》之比较再分析

发布时间：2017-08-10 22:07

  本文关键词：“中西合璧”作曲观在两首中国民族风格交响曲中的微观结构显像——谭盾《西北组曲》与杨立青《乌江恨》之比较再分析

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【摘要】：正引言在中国现代音乐创作的长河中,"中西合璧"是绝大多数作曲家探索研究的永恒课题之一,从20世纪的早期萌芽到20世纪晚期的兴盛期,再到21世纪的多元化再生期,"中西合璧"的作曲观念已然深入人心,俨然成为中国现代音乐创作的主流方向。不仅仅在创作领域,在音乐理论研究领域对"中西合璧"诸多表象的探索、研究和论证也随着时间的流逝历史的推移逐渐取得了丰硕的成果。然而,绝大多数的理论研究视角却仍然停留在针对某一部指定的音乐作品,也就是仅针对特指的分析目
【作者单位】： 沈阳音乐学院艺术学院;
【关键词】： 中国现代音乐;析目;中国民族风格;谭盾;创作领域;音乐理论;单三部曲式;音乐作品;兴盛期;杨立青;
【基金】：沈阳音乐学院科研课题结题论文,项目编号:2013KYL14
【分类号】：J614
【正文快照】： 在中国现代音乐创作的长河中,“中西合璧”是绝大多数作曲家探索研究的永恒课题之一,从20世纪的早期萌芽到20世纪晚期的兴盛期,再到21世纪的多元化再生期,“中西合璧”的作曲观念已然深入人心,俨然成为中国现代音乐创作的主流方向。不仅仅在创作领域,在音乐理论研究领域对“中

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