论七、九、十部乐与隋唐政治、音乐之关系

发布时间：2017-08-23 10:40

本文关键词：论七、九、十部乐与隋唐政治、音乐之关系

【摘要】：七、九、十部乐与隋唐政治关系密切。就各部乐的演奏次序而言,隋唐两朝前期七、九、十部乐多按"清乐型部乐→胡乐型部乐"的次序演奏,重在突出政治上的华夷之别。两朝后期则多按"胡乐型部乐→清乐型部乐"的次序演奏,其政治功能明显让位于娱乐功能;就演奏频次而言,在隋唐国力上升时期,七、九、十部乐演奏频繁,反之,演奏频次明显减少,诸部乐演奏频次可视为考虑国家强弱的风向标。七、九、十部乐又属于隋唐音乐体系中重要的一支。就发展历程而言,七、九、十部乐的发展历程与唐大曲的发展历程关系密切。隋唐七、九、十部乐多经历了"套曲→大曲"的发展历程,这也是唐大曲形成的一种模式;就曲式结构而言,七、九、十部乐以"歌、舞曲→解曲"的曲式结构为主,这无疑是唐大曲"散拍器乐曲或歌舞曲→缓拍器乐曲或歌舞曲→促拍器乐曲或歌舞曲"曲式结构的一个重要渊源。
【作者单位】：安徽师范大学中国诗学中心;
【关键词】：部乐政治音乐大曲
【基金】：国家社科基金(15BZW059)
【分类号】：J609.2
【正文快照】： 郑玄《周礼注疏》指出“王者必作四夷之乐,一天下也”的奏乐目的,说明奏四夷之乐以同一华夷、宾服四境之目的古已有之。而至隋唐,七、九、十部乐的确立更将这种演奏四方乐舞的传统推至巅峰。七、九、十部乐的收集、整理与演奏,不仅与国家政治关系密切,也对唐大曲结构体系产生

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