声乐演唱中的“声门适度感”之探究.pdf 全文

  本文关键词：声乐演唱中的“声门适度感”之研究，，由笔耕文化传播整理发布。

武汉音乐学院 硕士学位论文 声乐演唱中的“声门适度感”之研究 姓名：梁明明 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：黄颢;田可文 座机电话号码 声乐演唱中“声门适度感刀之研究 中文摘要 声乐演唱中的“声门适度感"是传统意大利美声唱法中一项高规格 的演唱技巧，它同“打开喉咙"、“唱在气息上"等技巧一样被视为获得美好声音 的重要前提。在整个歌唱发声运动中位于中心区域的就是喉、咽和声门状态。声 门状态直接影响着歌唱运动中的其它状态。早在十九世纪著名声乐教育家加尔西 亚子就对歌唱中的声门有着重要的研究，他的“声门冲击"学说成为后人研究发 声状态的重要理论依据。美声唱法传入中国已经一百多年了，遗憾的是人们对歌 唱中的声门状态并没有引起足够的认识，造成了声乐教学中说法多样，概念含混 的复杂局面，大大影响了我国声乐教学的进程。 针对这一状况，本文首先从史实性的角度出发，对“声门适度感"的产生背 景及其渊源进行了简要阐述。并运用生理学、解剖学等相关知识，深入剖析了声 乐演唱中“声门适度感"的理论实质，即：“声门适度感’’就是指声门在呼出气 息的冲击之下被动运动的良好状态，这个状态要想达到适度必须要求呼出气息与 声门闭合形成适当的比例，只有在合适的比例之下，所发出的声音才是基音纯净、 泛音丰富、音色明亮的。一个特定高度 频率 的声音总有一个良好的声门状态 和它适应，每种情感风格也有一个最适度的声门状态，这

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