“为歌剧而生”—彭丽媛歌剧表演艺术研究

发布时间：2017-04-28 06:09

  本文关键词：“为歌剧而生”—彭丽媛歌剧表演艺术研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：彭丽媛作为文职少将军衔,第一批“国家一级演员”,第一位民族声乐硕士,是第三代民族声乐歌手中可以称得上“大家”的演员之一,她在民族声乐艺术上和歌剧表演上有辉煌的成就,她的综合艺术素质和人品修养以及严谨的艺术作风,简朴的生活方式,都勾勒出其高尚的艺术与人格魅力。她主演和首演的歌剧有《白毛女》、《党的女儿》、《木兰诗篇》,参与制作并演出的中国民族歌剧经典唱段有《江姐》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》等。彭丽媛是“为歌剧而生的”!这句话毫不夸张。她的听众遍布各年龄阶层。她的歌声成为群众的心声,时代的标志。彭丽媛的精彩表演也见证了中国民族歌剧的日趋繁荣,她不仅演活了人物形象,更演活了一个时代的音符。本文在系统介绍彭丽媛艺术成长道路的同时,通过对她各个时期的演唱特点进行剖析,对彭丽媛“中西合璧”的演唱理念和表演技巧进行探索研究,总结出她的艺术贡献,同时引发笔者对民族声乐以及民族歌剧表演艺术的几点思考。 本文的结构主要分为五部分： 绪论：概述中国民族歌剧,以及选题的研究意义、研究现状和研究方法。第一章主要介绍彭丽媛的歌剧艺术成长之路。分别介绍了艰辛的从艺之路,取得的艺术成就以及她“为歌剧而生”历程。第二章“为歌剧而生”的技巧分析,主要对彭丽媛歌剧表演艺术技巧的研究。从她歌唱发声的科学性,对人物性格把握的准确性和歌唱润腔的独特性这几方面来分析。第三章写彭丽媛“为歌剧而生”的实践作品分析,也是论文的主体部分,主要按彭丽媛歌剧表演艺术时期分析她各个时期表演艺术特点、对歌剧人物的演绎以及演唱技巧。第四章总结彭丽媛的艺术贡献,从对民族歌剧本体和民族声乐系统的贡献来分析。结语。
【关键词】：彭丽媛 “为歌剧而生” 民族歌剧 歌剧表演艺术 技巧
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 绪论9-14
• 一、中国民族歌剧概述9-10
• 二、研究意义10-11
• 三、研究现状11-12
• 四、研究方法12-14
• 第一章 彭丽媛的歌剧艺术发展之路14-20
• 1.1 艰辛从艺14-16
• 1.2 硕果累累16-17
• 1.3 "为歌剧而生"17-20
• 第二章 "为歌剧而生"—彭丽媛歌剧表演艺术技巧分析20-45
• 2.1 歌唱发声的科学性20-25
• 2.1.1 气息的运用21-23
• 2.1.2 混合声的运用23-24
• 2.1.3 歌唱共鸣的运用24-25
• 2.2 歌剧人物个性把握的准确性25-32
• 2.2.1 融入角色开拓创新26-27
• 2.2.2 独特的人物情感表达27-29
• 2.2.3 贴切的舞台表演艺术29-32
• 2.3 歌唱润腔的独特性32-45
• 2.3.1 装饰音润腔33-36
• 2.3.1 断音润腔36-40
• 2.3.3 节奏节拍润腔40-45
• 第三章 "为歌剧而生"——彭丽媛艺术实践作品分析45-70
• 3.1 歌剧演绎的基础期—《白毛女》45-53
• 3.1.1 歌剧《白毛女》背景、内容简介46-47
• 3.1.2 "喜儿"的再创造47-49
• 3.1.3 唱腔分析49-53
• 3.2 歌剧演绎成熟期—《党的女儿》53-61
• 3.2.1 《党的女儿》简介54-55
• 3.2.2 "玉梅"形象的准确演绎55-58
• 3.2.3 美的创造—"民美唱法"成熟期58-61
• 3.3 歌剧演绎辉煌期—《木兰诗篇》61-70
• 3.3.1 《木兰诗篇》简介62-63
• 3.3.2 "木兰"的诠释63-66
• 3.3.3 继承创新66-70
• 第四章 彭丽媛的艺术贡献70-74
• 4.1 对民族歌剧本体的贡献70-71
• 4.2 对民族声乐的贡献71-74
• 结语74-76
• 参考文献76-78
• 致谢78-79

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 李玉昆;中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究[D];河南大学;2012年

2 郑琦;歌剧《木兰诗篇》“花木兰”唱腔的演唱艺术[D];武汉音乐学院;2012年

  本文关键词：“为歌剧而生”—彭丽媛歌剧表演艺术研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：332269