陈钢小提琴作品和声技法研究

发布时间：2017-04-29 01:04

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【摘要】： 陈钢是一位享誉国际的作曲家,他创作的小提琴作品不仅深受国内广大的人民群众的喜爱,而且在国外也受到了热烈欢迎。在我国小提琴艺术发展的历史中,他占有极其重要的地位。他在小提琴的民族化、群众化的创作方面做出很大努力,尤其在小提琴作品中民族旋律素材与西方和声、曲式的结合;民族乐器的演奏技法与西方小提琴传统演奏技法的融合与创新方面成绩斐然。 本文以陈钢三个创作时期的创作特点为背景,从他小提琴作品的和声技法为立足点,对其作品的和弦结构、和声进行、调式调性、织体写作特点、模仿音色等方面逐一加以分析,并对陈钢小提琴作品中传统技法、现代理念与民族风格的和谐统一的特点加以概括。阐明陈钢对于多元文化有着广泛地吸和容纳百川的态度,基于这种创作思想,他更多地走了群众化路线,尽力用专业的、传统的作曲手法创作大众能接受的作品。论述了作为音乐使者,他为中国民族化的小提琴音乐走向国际做出了巨大的贡献,说明了陈钢小提琴作品的价值所在。
【关键词】：陈钢 小提琴作品 和声 民族化 中西合璧
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J614.1
【目录】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-11
• 第一章 陈钢之前的中国小提琴音乐发展状况及陈钢的创作阶段11-22
• 一、陈钢之前的中国小提琴音乐发展状况11-14
• （一） 1919 年之前小提琴音乐在中国的最初传播及起步11
• （二） 1919 年—1937 年中国小提琴艺术的探索11-12
• （三） 1937 年—1949 年中国小提琴艺术的发展12-14
• 二、陈钢的三个创作时期14-22
• （一） 陈钢的第一个创作时期（学生时代）14-16
• （二） 陈钢的第二个创作时期（文革期间）16-18
• （三） 陈钢的第三个创作时期（文革之后）18-22
• 第二章 陈钢小提琴作品和声分析22-46
• 一、多样的和弦结构22-32
• （一） 三度结构和弦22-26
• （二） 非三度结构的和弦26-27
• （三） 旋律纵合化和弦结构和五声旋律横向和声结构27-30
• （四） 变和弦30-31
• （五） 经过性外音和弦31-32
• 二、特色的和声进行32-39
• （一） 功能性进行32
• （二） 色彩性进行32-33
• （三） 线形逻辑进行与平行进行33-36
• （四） 模进式进行36-37
• （五） 终止式的进行37-39
• 三、调式、调性39-42
• （一） 丰富的调式结构39
• （二） 多变的转调手法39-42
• 四、织体写作技法42-46
• （一） 主调型织体42-43
• （二） 复调织体43-45
• （三） 支声型织体45-46
• 第三章 陈钢及其小提琴作品的地位和影响46-48
• 一、地位46-47
• 二、影响47-48
• （一） 对民族化创作的影响47
• （二） 对中国小提琴艺术发展的影响47-48
• 结论48-49
• 参考文献49-51
• 后记51

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本文编号：333882