电子音乐创作中“非乐音”的音乐性特征研究

  本文关键词：电子音乐创作中“非乐音”的音乐性特征研究，由笔耕文化传播整理发布。

• 前言5-6
• 第一章 “非乐音”的概念界定、研究背景及使用概况6-21
• 第一节 “非乐音”概念的阐述6-7
• 第二节 “非乐音”使用的历史沿革7-12
• 一、“非乐音”创作现象的追溯7
• 二、“非乐音”创作理念的出现7-9
• 三、“非乐音”创作材料的获得9-11
• 四、“非乐音”创作记谱的特点11-12
• 第三节 “非乐音”作品在创作中使用的三类声音材料12-15
• 一、“噪化乐音”13-14
• 二、“自然界”音响14-15
• 三、“电子合成”音响15
• 第四节 基于“声音性质”的不同对电子音乐作品进行的“分层”15-18
• 一、“乐音层”15-16
• 二、“模糊层”16-17
• 三、“噪音层”17
• 四、“混合层”17-18
• 第五节 基于“艺术性”的差异对电子音乐作品进行的“分类”18-21
• 一、“声”类19
• 二、“音”类19-20
• 三、“乐”类20-21
• 第二章 “非乐音”作品获得“音乐性”的“基本途径”与“创新途径”21-32
• 第一节 “非乐音”作品获得音乐性的“基本途径”21-28
• 一、基于“节奏”要素获得音乐性21-24
• 二、基于“音高”要素获得音乐性24-26
• 三、基于“韵律”要素获得音乐性26
• 四、基于“力度”要素获得音乐性26-27
• 小结27-28
• 第二节 “非乐音”作品获得音乐性的“创新途径”28-32
• 一、基于“空间美感”因素获得音乐性28-31
• 二、基于“声音符号”因素获得音乐性31-32
• 第三章 结论32-36
• 第一节 电子音乐创作要更加重视获得音乐性的“基本要素”32-33
• 一、“非乐音”特征使得电子音乐作品必须以音乐基本要素来进行创作32-33
• 二、电子音乐对分贝和频率的处理要以人的听觉接受程度为前提33
• 第二节 “非乐音”只是“手段”,音乐性才是最终“目的”33-36
• 一、主观创作理念对音乐性的影响34
• 二、客观实践对电子音乐实现音乐性的影响34-36
• 参考文献36-37
• 后记37

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 张小夫;电子音乐的概念界定[J];中央音乐学院学报;2002年04期

  本文关键词：电子音乐创作中“非乐音”的音乐性特征研究，由笔耕文化传播整理发布。