帕格尼尼小提琴炫技风格研究

发布时间：2022-01-06 13:35

　　尼科洛·帕格尼尼（NiccolòPaganini，1782-1840）是19世纪初期意大利著名的小提琴演奏家、作曲家，被认为是第一个现代意义上的炫技大师，他身为小提琴演奏家与技术革新者，将小提琴左右手技法和表现力发展到淋漓尽致的境界，并深度拓展了小提琴的乐器性能，为19世纪器乐音乐和演奏中的浪漫主义方向奠定了基础。作为表演者，他推崇在现场用纯熟的技巧和独特的音响来打动观众，由于他本身所具有的卓越的技术能力与独一无二的炫技演奏风格，使他在那个时代迅速成为演奏明星，并用自己的音乐观念影响了后来的一大批演奏家以及作曲家。全文由前言、四个章节和结语几部分组成。前言是关于选题的原因及意义、研究现状。第一章通过对帕格尼尼炫技演奏的回顾分析了他之所以成功的社会环境和个人因素，尤其是音乐会的情况；第二章分左手和右手技法两方面分别论述了帕格尼尼炫技演奏中重要的技法和特征；第三章从帕格尼尼的创作来考察他在作品构思中为突出炫技式演奏手法而作出的安排；第四章为帕格尼尼炫技风格的影响及评价，根据前三章的分析形成对帕格尼尼影响上的认识，并进而总结出对其炫技风格存在价值的论述。论文后附录帕格尼尼的生平大事记、主要作... 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：89 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
前言
第一章 炫技演奏的现象及成因
    第一节 炫技演奏
        一、夸张的动作
        二、戏剧性的效果
        三、高难度的技巧
        四、富有争议的演奏
    第二节 社会文化环境
        一、张扬个性的时代
        二、音乐赞助制度的衰落
        三、公众音乐会的兴盛
        四、意大利炫技传统
            1、声乐
            2、器乐
    第三节 追求炫耀的个性
        一、叛逆的性格
        二、自由演奏生涯
        三、灵活的音乐会操作手段
            1、音乐会的组织与操作
            2、浓厚的商业意识
第二章 炫技演奏的技法
    第一节 左手技术
        一、变格定弦法
        二、人工双泛音
        三、左手拨弦
        四、在一根琴弦上演奏
        五、双音与和弦
        六、手指伸张与压缩指法
    第二节 右手弓法
        一、连弓
        二、跳弓弓法
        三、连顿弓与抛弓
        四、帕格尼尼弓法
第三章 音乐作品中的炫技特征
    第一节 适于炫技的体裁
        一、随想曲
        二、主题与变奏
        三、协奏曲
    第二节 炫技性音乐语汇
        一、花腔式旋律
        二、快速的速度与节奏
        三、音型发展手法
第四章 影响
    一、演奏技法及创作
    二、表演风格及音乐观念
结论
参考文献
    英文参考文献
    中文参考文献
附录
    附录一 帕格尼尼纪事年表
    附录二 主要作品编目
    附录三 帕格尼尼重要音乐会概略统计
    附录四 "帕格尼尼的音乐会"
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐体裁的学理探究论纲——以西方音乐的体裁现象为例[J]. 孙红杰,杨燕迪.  音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(02)
[2]试论演奏个性[J]. 杨易禾.  中央音乐学院学报. 1998(04)
[3]小提琴演奏诸学派述评[J]. 陈婷.  中央音乐学院学报. 1996(03)
[4]现代音乐表演美学观念的演变[J]. 张前.  中央音乐学院学报. 1991(02)
[5]西欧小提琴艺术史略[J]. 柴田纯子,金文达.  中央音乐学院学报. 1989(04)
[6]审美较量与演奏者的成就——弦乐艺术的根基之二[J]. 韩里.  中央音乐学院学报. 1989(02)
[7]音乐的炫技美[J]. 高为杰.  人民音乐. 1988(08)
[8]欧洲弦乐艺术史纲(一)[J]. 韩里.  中央音乐学院学报. 1986(01)



本文编号：3572549