利盖蒂复调技法探析

发布时间：2017-06-19 20:10

  本文关键词：利盖蒂复调技法探析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：20世纪作曲家的作品风格,比起上一世纪来有了巨大的改变。调性、调式与和弦结构的复杂化取代了已往的自然音体系的技法,二战结束以后,作曲家们更加热衷于对音乐进行各种尝试,对音乐作品的结构、风格等等进行着不同的实验,出现了许多不同的流派和风格各异的音乐作品。1945年以后,越来越多的作曲家们不再依照传统的风格写作,相应地涌现了一大批的作曲家,他们以进行各种音乐实验闻名于世,包括梅西安、布列兹、斯托克豪森、利盖蒂、诺诺、约翰·凯奇、贝里奥等一批最具代表性的作曲家。他们似乎和19世纪浪漫主义传统已相距甚远,但却影响着西方音乐发展的主流。其中,匈牙利作曲家利盖蒂就是在二战后西方乐坛崛起的最具有影响力的作曲家之一 利盖蒂一生创作了大量的优秀作品,他的创作理念及技法为20世纪音乐创作做出了极大的贡献。利盖蒂的创作路程就是不停地探索、创新、追寻音乐发展的路程,从接触音乐初期对罗马尼亚民歌的使用到调性音乐,而后提出了微型复调作曲技法理论,并将之运用于他的名作《大气》、《安魂曲》等作品中,更加扩大了这一技法的影响力,该技法已渐成为20世纪复调技术大家庭中的一个重要新成员,许多中外作曲家都先后把这一技法作为一种新的表现手段用到了自己的创作中。利盖蒂晚期的创作风格中,又经历了一次转变,将节奏作为音乐作品表现的重点,发展了复杂的复调节奏作曲技法。 论文介绍了利盖蒂的生平与创作,并以利盖蒂的一些作品中的复调音乐现象作为研究对象,探究了利盖蒂对多调性对位和混合调性对位技术的运用,以节奏节拍对位来丰富复调织体的表现力的技术特征,以及利盖蒂的固定低音、卡农、微复调等复调形式在创作中的运用。通过对他具有代表性的复调形式的技术分析,探究利盖蒂复调形式在音乐创作中的创新性以及技术特征。
【关键词】：利盖蒂 微复调 节奏对位
【学位授予单位】：厦门大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J614.2
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 引言10-11
• 第一章 利盖蒂生平及创作特点11-12
• 第二章 音高组织12-23
• 第一节 半音阶形成的复调结构12-16
• 1.1 半音阶作卡农式模仿12-13
• 1.2 半音阶作倒影进行13-15
• 1.3 半音阶形成的对比与模仿相结合15
• 1.4 在固定音型背景上的半音化进行15-16
• 第二节 全音阶复调结构16-20
• 2.1 复杂的重音交错所形成的复调结构对比因素17-18
• 2.2 作平行进行的全音阶与其他声部形成对比18-19
• 2.3 不同时间段进入的全音阶所形成的对比因素19-20
• 第三节 十二音序列上形成的对位结构20-21
• 第四节 非序列12音上形成的对位结构21-23
• 第三章 调式调性23-28
• 第一节 双调性与多调性复调结构23-26
• 1.1 双调性重叠的对位结构23-24
• 1.2 互为倒影关系的双调性对位结构24
• 1.3 同主音的双调式对位结构24-25
• 1.4 复合的调式调性的对位结构25-26
• 第二节 混合调性26-28
• 2.1 卡农方式写作构成的混合调性26
• 2.2 多声部重叠的半音阶构成的混合调性26-28
• 第四章 节奏对位及其表现形式28-38
• 第一节 机械性节奏形成的对位28-30
• 1.1 有间断与非间断的机械性节奏形成对比29
• 1.2 重音交错律动的机械性节奏形成的对比29-30
• 1.3 重复叠加式的机械性节奏30
• 第二节 长音持续节奏形成的对位30-32
• 2.1 长音持续节奏形成的卡农31
• 2.2 长音持续节奏与多连音节奏形成的“动”、“静”对比31-32
• 第三节 交错性节奏的对位结构32-35
• 3.1 横向有规律的循环与纵向的交错结合32
• 3.2 横向无规律循环与纵向的交错结合32-33
• 3.3 从有规律的循环至无规律的循环的节奏交错33-34
• 3.4 固定节奏型形成的节奏交错34-35
• 第四节 复节拍形成的对位结构35-38
• 第五章 固定低音38-40
• 5.1 复调织体中的固定低音38-39
• 5.2 帕萨卡利亚39-40
• 第六章 对比、模仿式复调手法40-48
• 第一节 模仿式复调40-45
• 1.1 同度卡农式模仿40-41
• 1.2 八度卡农式模仿41-42
• 1.3 同度与四、五度相结合的卡农式模仿42
• 1.4 分组模仿42-44
• 1.5 倒影模仿44-45
• 第二节 对比式复调45-48
• 2.1 多声部的对比式复调45-46
• 2.2 在长音持续背景上的对比二声部复调46
• 2.3 与多层同步节奏形成的对比式复调46-48
• 第七章 微复调48-55
• 第一节 音列卡农48-50
• 第二节 节奏卡农50-52
• 第三节 音色卡农52-54
• 第四节 超多声化的网状织体54-55
• 第八章 赋格55-57
• 结语57-59
• 参考文献59-60
• 致谢语60-61
• 主要科研成果61

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 王茜;;论里盖蒂的微复调思维规律[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2006年02期

2 姜蕾;随利盖蒂“遨游太空”[J];音乐爱好者;2004年06期

3 谢力昕;;里盖蒂的音符轨迹 杜法罗与里盖蒂的交谈(下)[J];音乐爱好者;2006年10期

4 左延芳;;里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的节奏形态[J];音乐探索;2009年04期

5 孙晓烨;;对里盖蒂《音乐探索》的探索——浅析里盖蒂创作中对“核心音高”的最初尝试[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2009年02期

6 陈鸿铎;利盖蒂微复调写作技法初探[J];中国音乐学;2003年01期

  本文关键词：利盖蒂复调技法探析，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：463608