扬琴艺术在北京的发展史研究

发布时间：2017-08-05 12:22

  本文关键词：扬琴艺术在北京的发展史研究

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【摘要】： 扬琴(Dulcimer)是起源于中东地区和波斯古国的击奏弦鸣乐器。明代万历年间(1573年-1619年),随着我国和西亚、东非间日趋密切的往来,扬琴由波斯经海路传入我国,最初流行于广东一带,后逐渐传入内地。四百年后的今天,中国扬琴艺术已发展成为世界扬琴三大体系之一。在民族乐器中,扬琴有“中国的钢琴”之美称,它在中国真正得到快速发展是二十世纪中叶以来的这五十年。1959年,中央民族广播乐团杨竞明先生开始对扬琴这件乐器进行了不断的改革,这对促进北京乃至全国扬琴事业的发展起了极其重要的推动作用。在传统扬琴的基础上进行的改革直接促进了扬琴的作品创作和演奏技巧。中国音乐学院和中央音乐学院的扬琴专业教育代表了北京乃至全国扬琴教育的最高水平。北京作为政治文化中心,其扬琴艺术的发展可以说是全国扬琴艺术的中心。北京作为现代扬琴在中国的发源地,它的扬琴发展史就是一部当代中国扬琴艺术史的缩影,代表了中国扬琴的风格。 近几十年来北京汇集了全国的很多扬琴人才,不仅使扬琴的教学迈向了规范化教育的过程,并产生了大批现代专业扬琴演奏者。1982年3月7日,中国音协表演艺术委员会在北京成立了北京扬琴研究组。改革开放以来,中外音乐交流愈加广泛,中国扬琴家频繁出国访问演出。2005年10月,第八届世界扬琴大会在北京召开,进一步推进了中国扬琴艺术的发展。然而也存在着一些不容忽视的问题,如与表演学科的发展相比较而言,具有中国特色的扬琴艺术理论的研究、特别是对其历史沿革方面的研究还相对滞后。在专业音乐教育界,还存在着重技术轻理论的影响,离建立有中国特色的扬琴音乐理论体系尚有一段差距,有待于进一步完善的工作。 目前,比较系统的地对中国扬琴艺术的发展理论进行过研究的有:赵艳芳的《从洋琴到扬琴》,项祖华的《扬琴艺术的世纪回眸与展望》,谢晓滨的《简论中国扬琴艺术之发展》等文章。在本文当中,力求吸收前人已有的研究成果,并结合北京的政治、历史因素及各个时期的扬琴演奏、教学、科研、创作和制作等诸方面特点,对北京扬琴艺术发展史的研究有所突破。本文立足于北京,所论即 是叙述明末清初至今,北京扬琴发展的历程,以对北京扬琴艺术发展史的梳理为 基础,尝试分析与总结在国际大环境下的北京扬琴音乐的特征、优势及存在的问 题,以期为北京乃至全国的扬琴艺术理论的发展和完善、音乐史学的丰富提供一 些参考性的材料。
【关键词】：扬琴艺术 北京 音乐史
【学位授予单位】：首都师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J632.3;J609.2
【目录】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-11
• 绪言 扬琴艺术在中国11-17
• 第一章 扬琴艺术在北京的萌芽时期(明末清初-1949年)17-21
• 第一节 北京地区传统说唱、曲艺音乐中的扬琴艺术17-18
• 第二节 北京大学音乐研究会首创的扬琴专业18
• 第三节 扬琴音乐理论的研究和北京地区扬琴书谱的出版18-19
• 第四节 小结19-21
• 第二章 扬琴艺术在北京的初步发展时期(1949年-1966年)21-35
• 第一节 以扬琴研制、教学为特征的发展21-24
• 1 杨竞明先生对扬琴的重大改革21-23
• 2 北京各音乐院校中的扬琴教学23-24
• 3 北京各大民乐团中的扬琴艺术24
• 第二节 扬琴的调律24-30
• 1 传统扬琴的调律24-26
• 2 扬琴改革后变音扬琴的调律26-30
• A 五度相生律定音法27
• B 纯律定音法27-28
• C 十二平均律定音法28-30
• 第三节 扬琴音乐创作及演奏技巧在北京的发轫时期30-33
• 1 北京地区扬琴音乐创作的开端30-31
• 2 扬琴演奏基本技巧的初步发展31-33
• 第四节 小结33-35
• 第三章 “文革”时期的北京扬琴艺术(1966年-1976年)35-39
• 第一节 “文革”时期的扬琴作品创作35-36
• 第二节 “文革”时期的扬琴教学和演出活动36
• 第三节 扬琴独奏曲乐曲分析36-38
• 第四节 小结38-39
• 第四章 扬琴艺术在北京蓬勃发展的黄金时期(1976年-2005年)39-53
• 第一节 扬琴艺术的恢复期(1976年-1982年)39-40
• 第二节 扬琴艺术在北京的快速发展时期(1982年-2005年)40-45
• 1 扬琴乐器的进一步完善和扬琴制作业突飞猛进40-41
• 2 扬琴艺术的专业教育和业余学习扬琴的热潮41-43
• A 扬琴艺术的专业教育41-42
• B 业余学习扬琴的热潮42-43
• 3 扬琴音乐理论研究的深入43-44
• 4 丰富的扬琴出版物44-45
• 第三节 北京扬琴音乐创作的多元化45-51
• 1 创作的繁荣45-48
• A 创作题材广泛和演奏形式多样化45-46
• B 继承传统，，注入新意46-47
• C 专业作曲家的加入47-48
• 2 演奏技巧的进一步发展48-51
• A 对传统演奏技法的发展48-49
• B 对姊妹乐器演奏技术的借鉴49-50
• C 新音源的使用50-51
• 第四节 日趋活跃的北京与国际间的扬琴艺术交流51-52
• 第五节 小结52-53
• 结语53-55
• 附录一 北京扬琴大事记55-66
• 附录二 北京部分出版社出版的扬琴书谱与音像资料66-71
• 附录三 北京核心音乐期刊的扬琴文章目录71-80
• 附录四 北京部分扬琴演奏家、教育家简介80-85
• 附录五 2006北京国际扬琴音乐周晚会节目单85-86
• 附录六 世界扬琴的分布状况(三大体系)86-88
• 附录七 历次世界扬琴大会的时间及地点88-89
• 附录八 部分扬琴曲主题目录89-110
• 附录九 扬琴技法术语符号110-115
• 附录十 照片目录115-130
• 主要参考文献130-131
• 后记131

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 吴琼;;建国以来扬琴研究综述[J];贵州大学学报(艺术版);2012年01期

2 王慧芳;;民族文化育奇葩 中西合璧放异彩——洋琴演化为扬琴的发展历程[J];浙江艺术职业学院学报;2011年03期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 易先玲;梁瑞华教授扬琴艺术述论[D];武汉音乐学院;2010年

本文编号：624902