鲁南五大调的演唱风格与音乐特征研究

发布时间：2017-08-26 12:28

  本文关键词：鲁南五大调的演唱风格与音乐特征研究

  更多相关文章： 鲁南五大调 社会背景 结构艺术 内容特点 演唱风格 特色研究

【摘要】： 本文以鲁南五大调产生的地区环境、时代背景等因素进行纵向剖析，着重从鲁南五大调的内容题材、结构艺术、演唱风格与特点进行了认真而详实地分析整理和挖掘，力图从古为今用，保护优秀民间民族歌唱艺术的角度去审视分析和探讨五大调的研究价值和现实意义，并借助自己音乐方面的艺术素养，通过查阅资料，走访专家，民间采风和分析比较，旨在全面认识鲁南五大调的民歌艺术特色并为当今的民间非物质文化遗产保护和民间艺术的传承提供一些有益的帮助。 文章共分五部分，引言；第一章、鲁南五大调产生的社会背景分析；第二章、鲁南五大调的音乐分析；第三章、人文意义；结语。 文章的重点在第二章，在阐述分析五大调产生的历史背景的基础上，着力分析五大调的内容等特点。特别是五大调作为民间传唱的一门艺术，在当时的文化经济的背景下，能够红极一时，这与歌词本身的丰富的内容和贴近人们的生活与情感是密不可分的，在长期的流传演唱过程中，歌词的内容和范围也不断地得到扩展和更新，加上文人与艺人的加工与润色，形成了五大调歌词雅致，细腻，温润考究的特点，同时又结合了当地群众语言，深受人们喜爱。但从总的内容看，其歌词主要有两大方面，即是“写景”和“言情”，而抒情占有内容的绝大部分。 另一方面，五大调的结构也有鲜明的特色。其结构分四类，其中最主要的是两大类，一是“主曲体”，二是“夹曲体”。主曲体和夹曲体在整个曲体上互为依存，相互补充，整个歌词的结构有起、有承、有转、有合，使整个套曲在结构上既有变化又有统一的特点。 文章第二章还着重阐述了五大调演唱的风格与特色。五大调的演唱形式分为坐唱和群唱两种。伴奏形式也灵活多样，边演唱边演奏，尤其是敲击菜碟、酒盅、饭碗等生活用品来伴奏，极富生活气息和茶余饭后自娱自乐的演唱特色。同时在旋律上，五大调又婉转曲折、善用拖腔，字少腔多，，一唱三叹的艺术风格。 研究的目的在于借鉴和应用，这是本文在研究五大调时的出发点和落脚点，特别是在注重民间艺术保护的今天，研究整理五大调的分布、流传、演变及它的内容题材风格和表现手法对于继承和发扬鲁南民间音乐的宝贵财富，学习借鉴前人的艺术经验，对弘扬山东民间歌曲艺术有着积极的现实意义。
【关键词】：鲁南五大调 社会背景 结构艺术 内容特点 演唱风格 特色研究
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J616
【目录】：

• 中文摘要5-7
• 英文摘要7-9
• 引言9-12
• 第一章 鲁南五大调产生的社会背景分析12-15
• 一、鲁南五大调产生的历史背景12-13
• 二、鲁南五大调产生的地理环境13-14
• 三、五大调产生的人文环境14-15
• 第二章 鲁南五大调的音乐分析15-33
• 一、五大调的内容题材及特点15-20
• (一)、五大调的内容以“言情”“写景”“借景抒情”为主15-16
• (二)、歌词典雅秀丽，刻画细腻，词藻考究，有很深的文学底蕴16-17
• (三)、借古曲谱新词，赋予时代气息17-20
• 二、鲁南五大调典型唱段的调式分析20-25
• (一)、《四盼(日照满江红)》(见谱例2)20-21
• (二)、《大观园(玲玲调)》(见谱例6)21-22
• (三)、《耕读渔樵(淮调·轻板)》(见谱例5)22-23
• (四)、《梧桐叶落金风送(大调)》(见谱例3)23-24
• (五)、《轻轻来到葡萄架(大寄生草·迭板)》(见谱例1)24-25
• (六)、总结25
• 三、鲁南五大调的音乐结构艺术分析25-29
• (一)、夹曲体25-26
• (二)、主曲体26-29
• 四、五大调的演唱特色分析29-33
• (一)、五大调特殊的演唱形式与伴奏技法29-30
• (二)、字少腔多，一唱三叹30-31
• (三)、五大调中衬句以及拖腔的运用31-33
• 第三章 人文意义33-35
• 一、研究五大调的人文意义33
• 二、对五大调生存发展的展望33-35
• 结语35-36
• 附录、附图表36-62
• 致谢62-63
• 攻读学位期间发表的学术论文目录63

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本文编号：741501