变奏中“显性”与“隐性”的互通——八板曲牌的“板式变体”变奏思维在两首作品中的应用

发布时间：2017-09-12 07:12

  本文关键词：变奏中“显性”与“隐性”的互通——八板曲牌的“板式变体”变奏思维在两首作品中的应用

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【摘要】："板式变体"变奏思维是八板曲牌在流传过程中所形成的典型的变奏思维模式。中国当代作曲家以此来构思作品时,常显现出对变奏思维的多重应用,并从"显性"与"隐性"两个方面对音乐创作产生影响。一方面"显性"体现在音乐表层的旋律基础上,即保留八板曲调结合变奏思维结构乐曲,在音乐的表层音响上塑造八板风格;另一方面"隐性"则体现在音乐深层的变奏思维的基础上,即运用其它曲调结合变奏思维结构乐曲,在音乐的深层结构中蕴涵八板风格。两者通过形式化的逻辑方法构建不同的音乐作品,从而从多角度展示了中国传统曲牌与当代作品、中西音乐文化与结构技术间的联系。
【作者单位】： 中央音乐学院作曲系;
【关键词】： 八板 变奏思维 陈怡 《钢琴协奏曲》 于京君 《新翻前奏曲与赋格》
【分类号】：J614.5
【正文快照】： 八板是我国民间音乐中最常见的一种结构形式,广泛存在于在民间多种乐种中,其演出形式从弦索乐、丝竹乐、独奏乐曲扩展到声乐、戏曲、曲艺,变体繁多,恒河沙数,两百多年来一直生生不息。[2]它的含义主要有两个:(1)八板曲牌,指以“工工四尺上合四上四上上工尺工工四尺上合四上工

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本文编号：835804