民国景德镇制瓷业研究
发布时间：2020-10-16 01:29
陶瓷文化是我们中华优秀传统文化的重要组成部分,多姿多彩的瓷器堪称我国的“第五大发明”。景德镇,作为中国瓷都,其制瓷业在中国陶瓷史上举足轻重。景德镇瓷器以吸纳百川的气魄和集大成者的英姿,当之无愧地成为中国陶瓷最杰出的代表,并对世界和人类文明产生了深刻影响。当前,保护好、传承好、开发好以制瓷技艺为代表的各种非物质文化遗产,对弘扬中华传统文化,保持世界文化的多样性,提高我国的文化软实力,增强中华民族的凝聚力等都有着十分重大的现实意义和深远的历史意义。 综观中国陶瓷发展史,与辉煌的清代瓷器相比,民国瓷器虽然逊色很多,但由于其处于社会转型时期,特殊的社会环境使得此时的瓷器特点鲜明、独具风格。一方面,由于当时政治腐败,外族入侵和洋货的冲击,景德镇瓷器生产面临着严峻的考验。有识之士纷纷开办瓷业公司,引进了机械制瓷,使瓷器制作逐渐向现代制瓷工艺发展。可以说,这一时期堪称我国陶瓷生产企业化发展的时代;另一方面,随着机械制瓷的逐步推广,传统制瓷技艺遭受了严重的冲击、面临着失传的危险、陷入了发展困境。同时,由于人们思想观念、生活方式的变化,传统的瓷器已满足不了人们的审美情趣和现代化的生活需求,这也使得民国时期瓷器必须在品种、绘画及色釉装饰等方面不断创新而实现自身发展。 总的来说,通过考察民国景德镇瓷业的发展概况,我们发现,民国瓷器并不像有些人谈论的那样认为在整个陶瓷史中是倒退的、落后的。应该说,它是一种转型,是一种从传统向创新的发展,且在近现代陶瓷史中起着承前启后的作用,也是中国瓷器从古典走向现代的一个出发点。 本文试图以民国时期景德镇制瓷业发展状况为视角,探讨该时期景德镇手工制瓷技艺的整体状况及成就。通过综合分析景德镇制瓷业的经济、教育、制瓷工匠社会生活的变化,以及他们对景德镇制瓷技艺的传承与发展,制瓷工艺及瓷器装饰的变化等,梳理出民国时期景德镇制瓷业发展与创新的历史脉络,挖掘出民国时期景德镇制瓷业的历史意蕴及其现实启示。
【学位单位】：苏州大学
【学位级别】：博士
【学位年份】：2009
【中图分类】：F429;K258
【部分图文】：
图 1 民国时期景德镇地图《瓷都景德镇》（一）研究范围1、时域：课题研究的范围界定为民国，即 1912 年——1949 年。但本文出于论述的时期瓷器的某些技法和艺术风格要追述至清末，如：浅绛彩即是兴起于清朝道光盛行于同治光绪年间，蜕变于宣统民国初年。①这就使得在研究民国浅绛彩的艺术不提及到清末浅绛彩的形成过程。2、地域：因为景德镇历来有“瓷都”之美誉。制瓷技艺精湛，有很深的陶瓷文化底论文选择景德镇作为考察地点。 但历史上景德镇所辖范围历来有所变动，民国时所辖范围包括浮梁县、鄱阳县及景德镇市区自观音阁至小港嘴等范围。（如图 1）②梁基永编著：《中国浅绛彩瓷》，文物出版社 2000 年版， 第 10 页。德镇陶录》载:“景德镇属浮梁之兴西乡，去城二十五里，在昌江之南，故称昌南镇。其自观音坊至小港嘴，前、后街计十三里，故又有“陶阳十三里”之称。水土宜陶，陈以来士人多业此年始置镇，奉御董造，因改名景德镇。”参见清·蓝浦著《景德镇陶录》，转引自《中国陶瓷古籍、熊微编著，上海文化出版社，2006 年 8 月，第 465 页。此外，又据史载：“景德镇春秋时属
图 1.1 清代御窑厂《瓷都景德镇》御窑厂在清代鼎盛时期厂址占地数十亩，（如图 1.1）中后段为主厂房，两侧为平房，中青石铺地，主厂两侧各有甬道一条，各开一圆门，曰东辕门和西辕门，东辕门临中华路东门头、莲花塘；西辕门出东司岭穿毕家弄到中山路。清代御窑厂与明代相比，其厂址扩大，厂房亦有大规模调整。其内部分工制度：在明代后期，御窑厂部分地实行“官搭”制度②，但大多是自制自烧，此时的“官搭民烧”带有一定的强制性。到了清代，御窑减少了制瓷生产的有关辅助行业，并进行了较多改革，如泥水作，匣作等作坊，只有彩烧炉，成型等制作部门。对于烧窑则由明代的二十座增至五十八座。这种改革对推动景陶瓷业的发展起到了相当大的积极作用。而该时期御窑厂为了提高烧成的数量及质量，用“官搭民烧”制。此时的“官搭民烧”制与明代有了明显的区别，即清代御窑厂不同代采用强制性而是实行自愿性，而且所有的瓷器几乎都是放在民窑里搭烧的。郑廷桂说则厂器尽搭烧民窑，照数给值，无役派赔累也”。③龚轼的《景德镇陶歌》中又谓：“御作办钦单，宫式全颁自内宫，坯就搭烧民户领，不赔龟甈圣恩宽。厂器造成，搭烧民窑
13图 1.2 民国御窑厂《瓷都景德镇》上分析可见御窑厂的生产和管理制度对景德镇瓷业的兴盛具有决定性的作用。的终结，一方面与清王朝的覆灭有必然的因果关系，另一方面，也受到洋瓷倾③。由于大量的洋瓷占领国内市场，因此景德镇瓷器的国内市场日益缩小。为了12 年国民政府从安徽祁门调来康达，任命康达直接管理景德镇御窑厂。康达抵对御窑厂进行了全面改革和整顿。其措施如下：其一，他将厂房进行了改造，镇陶歌》，（清）龚轼著，中国书店出版社, 民国(1912-1949)版。镇陶录》（卷四），清·蓝浦著，异经堂刻印刷出版，1815 年。瓷，根据 1895 年签订的《马关条约》，外人除可在中国办工厂制造外，同时又可借关税协定国内所制造的商品运来中国内地倾销。于是洋瓷在中国市场开始日益猖獗，至清王朝覆灭窑厂在《马关条约》签订之后，已经名存实亡。
【引证文献】
本文编号：2842540
【学位单位】：苏州大学
【学位级别】：博士
【学位年份】：2009
【中图分类】：F429;K258
【部分图文】：
图 1 民国时期景德镇地图《瓷都景德镇》（一）研究范围1、时域：课题研究的范围界定为民国，即 1912 年——1949 年。但本文出于论述的时期瓷器的某些技法和艺术风格要追述至清末，如：浅绛彩即是兴起于清朝道光盛行于同治光绪年间，蜕变于宣统民国初年。①这就使得在研究民国浅绛彩的艺术不提及到清末浅绛彩的形成过程。2、地域：因为景德镇历来有“瓷都”之美誉。制瓷技艺精湛，有很深的陶瓷文化底论文选择景德镇作为考察地点。 但历史上景德镇所辖范围历来有所变动，民国时所辖范围包括浮梁县、鄱阳县及景德镇市区自观音阁至小港嘴等范围。（如图 1）②梁基永编著：《中国浅绛彩瓷》，文物出版社 2000 年版， 第 10 页。德镇陶录》载:“景德镇属浮梁之兴西乡，去城二十五里，在昌江之南，故称昌南镇。其自观音坊至小港嘴，前、后街计十三里，故又有“陶阳十三里”之称。水土宜陶，陈以来士人多业此年始置镇，奉御董造，因改名景德镇。”参见清·蓝浦著《景德镇陶录》，转引自《中国陶瓷古籍、熊微编著，上海文化出版社，2006 年 8 月，第 465 页。此外，又据史载：“景德镇春秋时属
图 1.1 清代御窑厂《瓷都景德镇》御窑厂在清代鼎盛时期厂址占地数十亩，（如图 1.1）中后段为主厂房，两侧为平房，中青石铺地，主厂两侧各有甬道一条，各开一圆门，曰东辕门和西辕门，东辕门临中华路东门头、莲花塘；西辕门出东司岭穿毕家弄到中山路。清代御窑厂与明代相比，其厂址扩大，厂房亦有大规模调整。其内部分工制度：在明代后期，御窑厂部分地实行“官搭”制度②，但大多是自制自烧，此时的“官搭民烧”带有一定的强制性。到了清代，御窑减少了制瓷生产的有关辅助行业，并进行了较多改革，如泥水作，匣作等作坊，只有彩烧炉，成型等制作部门。对于烧窑则由明代的二十座增至五十八座。这种改革对推动景陶瓷业的发展起到了相当大的积极作用。而该时期御窑厂为了提高烧成的数量及质量，用“官搭民烧”制。此时的“官搭民烧”制与明代有了明显的区别，即清代御窑厂不同代采用强制性而是实行自愿性，而且所有的瓷器几乎都是放在民窑里搭烧的。郑廷桂说则厂器尽搭烧民窑，照数给值，无役派赔累也”。③龚轼的《景德镇陶歌》中又谓：“御作办钦单，宫式全颁自内宫，坯就搭烧民户领，不赔龟甈圣恩宽。厂器造成，搭烧民窑
13图 1.2 民国御窑厂《瓷都景德镇》上分析可见御窑厂的生产和管理制度对景德镇瓷业的兴盛具有决定性的作用。的终结，一方面与清王朝的覆灭有必然的因果关系，另一方面，也受到洋瓷倾③。由于大量的洋瓷占领国内市场，因此景德镇瓷器的国内市场日益缩小。为了12 年国民政府从安徽祁门调来康达，任命康达直接管理景德镇御窑厂。康达抵对御窑厂进行了全面改革和整顿。其措施如下：其一，他将厂房进行了改造，镇陶歌》，（清）龚轼著，中国书店出版社, 民国(1912-1949)版。镇陶录》（卷四），清·蓝浦著，异经堂刻印刷出版，1815 年。瓷，根据 1895 年签订的《马关条约》，外人除可在中国办工厂制造外，同时又可借关税协定国内所制造的商品运来中国内地倾销。于是洋瓷在中国市场开始日益猖獗，至清王朝覆灭窑厂在《马关条约》签订之后，已经名存实亡。
【引证文献】
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本文编号：2842540
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