土家织锦文化创意产品设计研究与实践
发布时间：2022-01-08 12:53
文化产业是将地方环境、区域文化和历史人文底蕴凝聚在一起的文化服务和生产等相关的活动,已成为日韩等国的国民经济支柱,文化创意产品是地方文化传播的重要衍生载体,是文化产业的一部分,文化创意产品（文创）有利于促进地区经济和文化的发展,提高地区文化产业的品牌价值,唤醒人们的文化认同,提高地方文化自信,也对当地区域文化的宣传和传播起到举足若轻的作用。土家织锦是土家族流传了上千年的文化瑰宝,它具有土家族独特的审美内涵。以精湛的手工技艺闻名中内外,蕴含着土家手艺人指尖值得信赖的力量,是土家族文化的代表。土家织锦具有土家族历代先民延续下来的民族独特智慧,它的诞生和发展是与土家人的生活方式紧密相连,精致的图案记录了土家族生活的点点滴滴、生活习惯、宗教信仰以及审美习俗是古老的土家族文化的积淀和继承,然而受到当代全球一体化的冲击,土家人的生活方式也发生了相应的转变,土家织锦作为曾经日常生活用品这一载体在生存空间也遭受到了极大的挑战。如何有效的传承和发展土家织锦是我们现在要面临的一个重要的课题。本文主要围绕土家织锦的文化研究,运用现代的设计方法和流程对土家织锦开展文化创意产品设计研究与实践。本文主要针对土家织...
【文章来源】：湘潭大学湖南省
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
文创产品的构成（笔者自绘）
幕鸨?艽笠徊糠质墙?⒘擞肽勘暧没е?涞抹D情感链接‖原先故宫的文创产品以―高大上‖的瓷器、绘画，虽然高端大气，但是与用户之间有很深的―沟壑‖，品牌和产品在用户之间没有强大的归属管、信任感，通过把握目标用户的需求使得故宫文创走向成功。2.2双钻模型简介2.2.1双钻模型的定义英国的设计学会（BritishDesignCouncil）在2005年首次提出―双钻模型‖[31],在生活和工作中无论做什么都会面临一些问题和挑战，假设这个你不知道的事情或者模糊的概念是点A，当你找到答案和要解决方案的时候是点B,如图2.1所示，如图2.2所示，双钻模型的其本质是一种思维方式，其核实就是思考解决问题的一种方式和流程[32]，多用于“参与式设计”[33]中。即：把要解决的问题放在原点，设计的整个流程是把思考问题本身的对错和解决方案是否回归最初的原点看做为整个设计的重点。目前多在服务设计和交互设计上广泛运用。是一个发散-聚焦-发散-聚焦的过程。图2.2双钻设计模型的过程（笔者自绘）
湘潭大学硕士学位论文11图2.3双钻设计模型[34]2.2.2双钻模型的流程从A到B一共经历了四个步骤：发现-定义-发展-交付四个流程，具体如下所示。（1）发现在发现阶段是去发现寻找问题的点，需要对这一现状进行深入研究，包括用户的特征、需求，产品的现状以及用户对产品的看法及态度等。发现问题的阶段主要可以用到文献调研、用户调研、问卷调研、田野调查等，对现有产品及行业的背景利益相关者存在的问题进行梳理。（2）定义定义问题是确定问题的关键，找到现在最需要解决问题的所在，通过上一段对原始需求和数据的整理定义用户和产品最需要关心的是什么，在资源上进行资源调配，找到设计的需求点，为下一步的发展奠定基础（3）发展在前两步的基础上发散思维，找到合适的潜在方案。在设计方安装主要有以下步骤：头脑风暴—方案草图—选定方案—绘制建模—方案评估—设计输出。在这一阶段可以考虑更多的可能性。（4）交付对上面的潜在方案进行评估，分析验证进行评估，得到最合适的解决方案，进行原型打版实验，及早发现问题，为后续方案完善和产品优化迭代提供闭环逻辑，使设计流程更完善、产出的产品更优。在创意的过程中，会经历思维发散和聚焦两个过程，发现问题，分析问题和解决问题这一过程，但在双钻模型中设计的过程是经过两次发散聚焦，第一次的
【参考文献】：
期刊论文
[1]基于改进双钻设计模型的良渚古文化产品设计[J]. 陈国东,潘荣,陈思宇,王军. 包装工程. 2019(12)
[2]动漫艺术创作对湘西非物质文化资源的创造性借鉴[J]. 田维,石慧. 戏剧之家. 2018(22)
[3]谈“互联网+”背景下的博物馆文创产品发展[J]. 万酉生. 文物鉴定与鉴赏. 2018(16)
[4]传统图案在现代家具设计中的创新应用[J]. 谢文婷. 家具与室内装饰. 2018(06)
[5]土家织锦图案的视觉效应在现代包装中的应用[J]. 郑真. 包装工程. 2018(10)
[6]基于民俗信仰文化的文创产品创新设计[J]. 陆泉. 包装工程. 2018(10)
[7]数码印花在服装设计中的运用[J]. 黄伟康,邬红芳,张晓伟. 中国包装. 2018(02)
[8]湘西土家织锦库压资源再生设计探索[J]. 王巍. 创意设计源. 2017(06)
[9]基于拼凑理论的余料再设计研究——以土家织锦为例[J]. 王巍. 装饰. 2017(09)
[10]民族传统文化的生态重构与传承发展体系再造——以土家织锦为例[J]. 李然. 广西民族大学学报(哲学社会科学版). 2017(03)
博士论文
[1]中国传统工艺的当代价值研究[D]. 贺超海.北京科技大学 2018
[2]大众文化视域下的当代中国社会主义意识形态建设研究[D]. 樊瑞科.东北师范大学 2014
[3]支持文化创意产业发展的财政政策研究[D]. 刘利成.财政部财政科学研究所 2011
硕士论文
[1]基于心流理论的南岳文创产品交互设计研究[D]. 邱盼.湘潭大学 2019
[2]面向土家织锦生产性保护的互联网平台模式研究[D]. 唐颖欣.湘潭大学 2018
[3]基于情绪认知的土家织锦产品增强现实体验设计研究[D]. 杨诗扬.湘潭大学 2018
[4]湘西土家织锦图案形式的创新设计与应用研究[D]. 李庆.云南师范大学 2018
[5]湘西土家织锦旅游纪念品开发的创新设计研究[D]. 王嘉.西安工程大学 2017
[6]西兰卡普纹样在时尚针织服装设计中的应用研究[D]. 潘高云.西安工程大学 2017
[7]原型驱动的湖湘文化创意产品设计研究[D]. 王芳.湖南大学 2017
[8]龙山土家织锦视觉符号意象探析与新媒体传播研究[D]. 郭峰.湖南师范大学 2016
[9]土家族织锦西兰卡普研究及其在服装设计中的运用[D]. 张又川.北京服装学院 2015
[10]长阳土特产包装设计—土家织锦图形元素的应用[D]. 王玉珏.浙江理工大学 2014
本文编号：3576593
【文章来源】：湘潭大学湖南省
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
文创产品的构成（笔者自绘）
幕鸨?艽笠徊糠质墙?⒘擞肽勘暧没е?涞抹D情感链接‖原先故宫的文创产品以―高大上‖的瓷器、绘画，虽然高端大气，但是与用户之间有很深的―沟壑‖，品牌和产品在用户之间没有强大的归属管、信任感，通过把握目标用户的需求使得故宫文创走向成功。2.2双钻模型简介2.2.1双钻模型的定义英国的设计学会（BritishDesignCouncil）在2005年首次提出―双钻模型‖[31],在生活和工作中无论做什么都会面临一些问题和挑战，假设这个你不知道的事情或者模糊的概念是点A，当你找到答案和要解决方案的时候是点B,如图2.1所示，如图2.2所示，双钻模型的其本质是一种思维方式，其核实就是思考解决问题的一种方式和流程[32]，多用于“参与式设计”[33]中。即：把要解决的问题放在原点，设计的整个流程是把思考问题本身的对错和解决方案是否回归最初的原点看做为整个设计的重点。目前多在服务设计和交互设计上广泛运用。是一个发散-聚焦-发散-聚焦的过程。图2.2双钻设计模型的过程（笔者自绘）
湘潭大学硕士学位论文11图2.3双钻设计模型[34]2.2.2双钻模型的流程从A到B一共经历了四个步骤：发现-定义-发展-交付四个流程，具体如下所示。（1）发现在发现阶段是去发现寻找问题的点，需要对这一现状进行深入研究，包括用户的特征、需求，产品的现状以及用户对产品的看法及态度等。发现问题的阶段主要可以用到文献调研、用户调研、问卷调研、田野调查等，对现有产品及行业的背景利益相关者存在的问题进行梳理。（2）定义定义问题是确定问题的关键，找到现在最需要解决问题的所在，通过上一段对原始需求和数据的整理定义用户和产品最需要关心的是什么，在资源上进行资源调配，找到设计的需求点，为下一步的发展奠定基础（3）发展在前两步的基础上发散思维，找到合适的潜在方案。在设计方安装主要有以下步骤：头脑风暴—方案草图—选定方案—绘制建模—方案评估—设计输出。在这一阶段可以考虑更多的可能性。（4）交付对上面的潜在方案进行评估，分析验证进行评估，得到最合适的解决方案，进行原型打版实验，及早发现问题，为后续方案完善和产品优化迭代提供闭环逻辑，使设计流程更完善、产出的产品更优。在创意的过程中，会经历思维发散和聚焦两个过程，发现问题，分析问题和解决问题这一过程，但在双钻模型中设计的过程是经过两次发散聚焦，第一次的
【参考文献】：
期刊论文
[1]基于改进双钻设计模型的良渚古文化产品设计[J]. 陈国东,潘荣,陈思宇,王军. 包装工程. 2019(12)
[2]动漫艺术创作对湘西非物质文化资源的创造性借鉴[J]. 田维,石慧. 戏剧之家. 2018(22)
[3]谈“互联网+”背景下的博物馆文创产品发展[J]. 万酉生. 文物鉴定与鉴赏. 2018(16)
[4]传统图案在现代家具设计中的创新应用[J]. 谢文婷. 家具与室内装饰. 2018(06)
[5]土家织锦图案的视觉效应在现代包装中的应用[J]. 郑真. 包装工程. 2018(10)
[6]基于民俗信仰文化的文创产品创新设计[J]. 陆泉. 包装工程. 2018(10)
[7]数码印花在服装设计中的运用[J]. 黄伟康,邬红芳,张晓伟. 中国包装. 2018(02)
[8]湘西土家织锦库压资源再生设计探索[J]. 王巍. 创意设计源. 2017(06)
[9]基于拼凑理论的余料再设计研究——以土家织锦为例[J]. 王巍. 装饰. 2017(09)
[10]民族传统文化的生态重构与传承发展体系再造——以土家织锦为例[J]. 李然. 广西民族大学学报(哲学社会科学版). 2017(03)
博士论文
[1]中国传统工艺的当代价值研究[D]. 贺超海.北京科技大学 2018
[2]大众文化视域下的当代中国社会主义意识形态建设研究[D]. 樊瑞科.东北师范大学 2014
[3]支持文化创意产业发展的财政政策研究[D]. 刘利成.财政部财政科学研究所 2011
硕士论文
[1]基于心流理论的南岳文创产品交互设计研究[D]. 邱盼.湘潭大学 2019
[2]面向土家织锦生产性保护的互联网平台模式研究[D]. 唐颖欣.湘潭大学 2018
[3]基于情绪认知的土家织锦产品增强现实体验设计研究[D]. 杨诗扬.湘潭大学 2018
[4]湘西土家织锦图案形式的创新设计与应用研究[D]. 李庆.云南师范大学 2018
[5]湘西土家织锦旅游纪念品开发的创新设计研究[D]. 王嘉.西安工程大学 2017
[6]西兰卡普纹样在时尚针织服装设计中的应用研究[D]. 潘高云.西安工程大学 2017
[7]原型驱动的湖湘文化创意产品设计研究[D]. 王芳.湖南大学 2017
[8]龙山土家织锦视觉符号意象探析与新媒体传播研究[D]. 郭峰.湖南师范大学 2016
[9]土家族织锦西兰卡普研究及其在服装设计中的运用[D]. 张又川.北京服装学院 2015
[10]长阳土特产包装设计—土家织锦图形元素的应用[D]. 王玉珏.浙江理工大学 2014
本文编号：3576593
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