观念先行—浅析中国当代水彩画

发布时间：2017-12-12 11:15

  本文关键词：观念先行—浅析中国当代水彩画

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【摘要】：在中国水彩界的状况分析当中，艺术家对创新性的渴望和对艺术性的寻觅仍然是不可弃之的重要性问题。当创新性和艺术性之间的共鸣达到一定高度的时候，对水彩理论的探究和再思考则是当务之急。从水彩历史发展、国内外形势、国内地域差别、展览分析、理论分析等几个方面来看，中国当代水彩画的创作成就貌似百家争鸣欣欣向荣，但在一系列的去伪存真之后却透露出一种败絮颓废的事态并且在逐步蔓延。 当今中国市场经济体制由如“洪水”一样势不可挡，所到之处无不响应无不屈服。顺势而生中国水彩画快速发展，迅猛之势已让人应接不暇。世代相传运用“水彩本体语言”为模具的机械创作形式已经不能满足艺术家们的创作需求，“自由”“精彩”“丰富”的创意理念已经被“木讷”所代替。这就是大市场条件下所引发的的新生问题，越来越多的画家、艺术家被市场经济体制的“洪水”所侵泡，由此而生的“艺术作品”也成为了平淡无趣的摆设。更多的水彩画家“疯狂”的在画面上为自己的灵感、精神、创意、人文、等等字眼不断的盖章，结果画面内容所表达的含义越来越扑朔迷离。由此所引发的问题正如当代的油画、中国画一样“观念”成为作品成败的关键因素。 观念即是人类在社会活动中对思维形态的理解行为，在当代中国水彩画的创作中将作者的意识形态传达出来。“新”、“意”、“情”则是指水彩绘画作品所蕴含的精神状态，是在观念之上对水彩绘画作品的新的诠释。观念先行作为一种新的水彩画创作思维，或许它可以对当代中国水彩画的败絮颓废状态产生一种刺激和清扫的作用，它如同植物需要不断进行光合作用一样，需要时间和过程的养护。它不可能是兴奋剂一触即发，它只能像蚕虫破茧成蝶。它在探寻中国当代水彩画蓬勃发展的旅途当中将会产生巨大的作用，在分析、理解水彩画未来的发展方向上将作出科学性的判断与指导。 本文从国内形式、地域性区别、相关文献资料以及本人的学习实践等多个方面进行理论探究和客观的分析，坚持“求新”、“求变”的精神态度在现有的理论指导下能够对中国当代水彩画的发展探求新的道路。
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J215

【参考文献】

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1 李巍;水彩画的诗意性[J];衡阳师范学院学报(社会科学);2003年01期

2 张霞;论中国水彩画的特色[J];南京工业职业技术学院学报;2005年01期

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本文编号：1282281