试论藏族题材中国画创作

发布时间：2019-11-30 22:52

【摘要】：中国画是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上的绘画,是中国传统绘画形式,也是东方艺术的主要形式。藏族题材中国画,即指运用中国画表现手法进行藏族题材创作,反映藏族生活风貌与历史状态的绘画。藏族题材中国画是中国画艺术的重要组成部分,其兴起与发展具有深刻的社会历史根源。自藏族题材中国画诞生以来,因不同时代的社会变革和思想观念而不断发展的藏族题材美术作品,不仅是这些时代美术人文思想的典范,而且也绘就了一部藏族区域百年来社会发展变革的形象史。雪域高原几十年来的社会巨变、藏族人民生活的改善和精神风貌的变迁,都在各个时期的美术图像中得到最生动的塑造与呈现。藏族题材中国画从诞生至今,不同时代的艺术家均创作出了大量优秀作品,一些作品甚至作为中国画艺术发展的里程碑,对中国美术的发展产生了深远的影响。在以往对于藏族题材中国画的研究中,有从笔墨、线条的继承与创新角度分析的；也有从民族传统色彩、传统图案的借鉴与探索角度分析的；还有从不同时期著名画家藏族题材代表作品的特点进行分析的,等等。但却缺乏从现代艺术发展史的宏观角度深入系统的探讨藏族题材中国画的发展、变迁过程的研究。本文的创新之处在于通过对藏族题材中国画作品的整理和分析,从历史发展的宏观视角对藏族题材中国画的发展进行了一次梳理,按照社会历史演进的不同阶段分析藏族题材中国画创作发展变迁的过程,并从社会历史变革和美展审美取向的影响两个方面分析影响其发展变迁的内外因素,进而展望藏族题材中国画未来的发展趋势。本文第一章以西部美术题材的兴起为线索,回顾藏族题材中国画的发展过程,并列举了主要代表作品；第二章按时间顺序,将藏族题材中国画创作的发展分为40至70年代和80年代后两个部分,以举例、分析的方法对两个时期藏族题材中国画创作的发展变迁做了归纳和总结；第三章分析了影响藏族题材中国画创作发展变迁的主要因素,主要从社会、历史变革和当今美术展览审美取向两方面进行了分析；第四章通过对前三章藏族题材中国画创作的发展变迁和影响其变迁因素的总结,探讨藏族题材中国画未来发展趋向,并提出藏族题材中国画创作需要体现时代性和富有多样性的论点。
【图文】：

帐篷,小学

1954年青藏公路通车，黄胃随西北军区进藏部队赴拉萨。在此期间，他创作的主要藏族题材中国画作品有歌颂新中国地质勘探队员的《洪荒风雪》和表现翻身农奴的幸福生活的《帐篷小学》(图1)。黄胃于1955年创作的《幸福的道路》描绘的是一位藏族老大爷手捧哈达准备献给修路_}:人，一个藏族小伙户自正准备宰羊，正对画面的藏族少女手捧酥油茶准备迎接远方插着红旗的卡车的到来的场面，画面题识为:“把哈达献给带来幸福的人”。画面构图紧凑，人物塑造结实，是这一时期藏族题材中国画中的优秀作品:。这一时期的作品还有《新生》(1959年)、《我爱北京天安门》(1960年)、((j裔雪》(1960年)等，，都集中表现了藏族人民生活翻天覆地的变化以及解放军和藏族人民的鱼水深情的场景。1962年黄胃再次来到西藏“赴中印边境线东段采访’川。这一时期创作了《高原一子弟兵》(1962年)、《亲人》(196吐年，图2)，以及表现新一代藏族人民幸福生活的《幸福一代》印LI联组画

中国画,藏族,题材,藏族人

民生活翻天覆地的变化以及解放军和藏族人民的鱼水深情的场景。1962年黄胃再次来到西藏“赴中印边境线东段采访’川。这一时期创作了《高原一子弟兵》(1962年)、《亲人》(196吐年，图2)，以及表现新一代藏族人民幸福生活的《幸福一代》印LI联组画，196吸年)等。图1黄宵《帐篷小学》图2黄宵《亲人》 93e【 nxl12.7enl1954年 18Oemxl42em1964年石鲁的藏族题材中国画创作多集中在jl.、六}一年代。新中国成一立之初石鲁深入到}1‘肃、青海一代的民族地区进行写生和创作。通过对青海藏区人民z卜活和‘;之成、踌新铁路施卜的长期写z卜，为日后的藏族题材艺术仓州扭积累了人量的索材，而后少19别年仓lJ作了著名的如片长城外》(图3)，叮称其为“11111家50年代}j寸期的代表作”’竺。此“111表现了铸新铁路穿越:fl‘民城，进入藏}火，使得一晒11高原人堑变通途的场景。表现手法1几纵然画家自称是“先人不足的第1胎””，f以该作被认两部少数民族题材美术探索》魏后、.美术文摘
【学位授予单位】：中央民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J212

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