展览视域中的当代陶艺发展现状及创作取向

发布时间：2021-01-08 01:55

　　中国当代陶艺在传统文化和西方现当代艺术的影响下萌生。随着观念开放和陶艺材料及工艺革新的不断探索,中国当代陶艺创作经过近四十年发展呈现多元发展趋势,并由实用器转向当代艺术的纯艺术方向发展。陶艺家们以开放的视觉语言进行实验性陶艺创作,反映当代现实社会、体现自我情感、表达价值观念的创作取向是陶艺创作的当代特征。 

【文章来源】：艺术评论. 2019,(07)CSSCI

【文章页数】：7 页

【部分图文】：

白明《参禅：形式与过程》

1882019/07熟，其创作更加注重材质、工艺与当代陶艺造型语言的完美结合。（三）寄予当代精神与观念陶艺在产生之初虽以实用为目的，但同样蕴含文化方面的观念意识，而非纯物质化的器物。同样，中国当代陶艺从产生之初就伴随着强烈的观念意识。从20世纪80年代以颠覆传统工艺技艺为核心的思维模式，就开始了探索性、实验性的当代陶艺创作。这些创作强调个性的表达，注重表达创作者的观念和价值，淡化传统上一直备受看重的实用性。陶土材料经火焰的洗礼，变成日常器用之物，再到纯观念的艺术品，观念在器物中的作用越来越大。这种观念既是对传统的延续，也是陶艺家对历史、文化和现实理性思考的结果。根植于中国当代艺术与本土文化的链接，中国当代陶艺着力构建当代艺术的本土价值，展现当代观念的异质性，完成了自身的现代性建构和后续发展模式。虽然受到西方现当代艺术的影响，但中国当代陶艺有着不同于西方文化的特质，对当代文化艺术的思考，体现了中国的精神理念和价值观念。中国传统母体文化有着无可限量的潜能，在弘扬传统文化的大背景之下，可以说它是中国当代陶艺理念转变的本质元素，是当代陶艺获得发展的基石。对此远宏教授认为，中国当代陶艺从传统文化中探寻民族的根，不是对传统母体的直线性的继承，而是一种发展中的求舍，传承中的扬弃。“中国实验陶艺的喧嚣程度不低于中国当代主流文化任何一次的‘长征’，它在中国当代文化旗帜下，由原创的‘劣根性’快步进入具有后现代主义特征‘无根性’的这个极端位置和当代国际化的背景中，成为走向真正意义上的中国当代陶艺概念。”[4]图2《城市精灵》李志宏紫砂2018年


本文编号：2963676