中国百家金陵版画展及其作品的研究
发布时间：2021-02-26 04:05
自近现代美术展览会兴起至今,中国艺术相关展览和美术馆已有近百年发展历史,而在漫长的历史洪流中,美术展览无疑是时势和情怀的记录者,民族文化与习俗的继承者,更在一定程度上集中展现了各门类艺术成果。现如今,艺术文化事业蓬勃发展,各种思想流派相互碰撞,艺术文化领域成百家争鸣之势,美术展览所承担的社会责任和对专业的追求有增无减。举办展览不仅需要联系相关工作人员和画家,统筹安排并处理好作品展示、研究、典藏等常规工作,更要充分发挥展览的社会效应与专业研究的优势,普及美育、表达自身的学术理念和文化立场。反之通过专业展览亦能使人在一定范围内更为系统地了解相应的艺术专业水平和当下的政策文化主张,对科学合理地发展相关事业,引导正面的社会风向,营造良好的学术氛围有着重要的现实意义。选择中国百家金陵版画展,研究该展览及其作品便是出于这样的原因。尽管这是一个综合性的画展,国、油、版三种造型艺术轮流展示,版画一门只有短短两届的历史,这其实不光给研究带来挑战,也说明了版画本身相对其他造型或实用艺术而言不容乐观的发展局面,但金陵版展能存在就有其独特的意义,积极探究其问题所在,发扬其优势,才能获得更好地发展。本文以中国百...
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１．?１．?２江山如此多娇９ｘ６．?５ｍ??及奔流其?纸本墨笔Ｗ抱石关山月丨９５９??中华大地，??，并非实景写生，而是打破时空界限将??
？?硕士学位论文??ＭＡＳＴＥＲ＊?ＳＴＨＥＳＩＳ??的艺术语言和理论，并在１９６３年进行了首次江苏水印版画进京展。此时，他们??的创作主要围绕江南水乡的自然、人文风情，且受政治影响，如吴俊发的《雨花??台上碧血红》（１．１．３）虽用色简单，但注重构图和意境的??＿营造，渲染了强烈的革命氛围。他的另一幅作品《一片新绿》??（ｓ?ｉ．ｍ腳雇綱伽■色自财蓄慧现了江??｜南水乡人民的辛勤劳作。同为进修班成员的黄玉谟的作品??《黄海渔归》（图１．?１．?５）画风则相对粗狂，画面构图饱满，??图１．丨．４?一片新级?＇落笔气魄果断，表现了水乡渔业丰收，生活积极向上的场景。??５９．?５ｘ５９．?５ｃｍ?这段时间的江苏水印发展迅猛，但也有许多片面之处，各创??水印木刻吴丨作者所倾向的题材和表现手法较为单调，青睐风景画，而缺??１９６２?少对具体人物的塑造，专业水平还有待提高。在这之后的水??印版画则更致力于发扬和探索水印本体艺术语言，综合其他版种优点，表达个人??思想感情，弱化其长久以来的政治性和实用性。??江苏水印木刻的发展离不开其人杰地灵的自然环??境，悠久的历史文化和国家政策的扶持，其传承下来的＆??技艺、精神數化鼓无时无刻雛《雛壯細??酬事业，中国百家金陵版醒便属于这事业的－环，??每届展览都会出现不少优秀的水印木刻作品。如苏州画??？?１?１?５黄海洚归??家凌君武和顾志军，入选作品分别为《梦？桃园》和《飞?：Ｑ’Ｓ。??５７．?８ｘ５９ｃｍ水印木刻??累了歇会儿》（见后文图２．?２．?２２与图２．２．?２３）。两位?黄丕Ｋ?１９６２??艺术家的作品都报植与江苏的水乡文化，不同的是，前??者从江苏园林中顿悟创作，作
用黑白??木刻的方式，舖１狂關耐」ｍ与自的隨，更賊??现力。但由于其技法和表现方式的单－，相对会限制了印痕、??肌理等因素的发挥，这往往对创作者的专业水平来说是一种?＿?ｈｉ汉女??考验，以最简单的形式和最单纯的黑白色调支撑起作品的精?Ｍ?Ａ?＋??神内涵，正应了那句哲理“大音希声，大象无形”，删繁就?％?２（）１８??简后往往更能体现佳作。而与黑白木刻相反的套色木刻，无论是分版还是绝版套??色，都需耍有序的刻痕与印刷形成明显的色阶宋塑造形象，如陈超的作品《喜娃》??（见后文图２．?２．?２１）这时创作者的造型能力并不是影响画面的主要因素，对颜??色的把握和布局才更为重要。??一——９?ｔ?３外，＠管’齡匕期也耐中勒兑，＃亥搬麵ｍ乍ｉ??序更为便捷，但也不乏对制作有着严苛要求的门类，??Ｉｆ：Ａ，ｒ＼＾ｖ?％?１例如水印和木口木刻。水印木刻作品算是金陵版展地??域人娜征腫要細了，但它職材、帽冇卷严??＾?ｉ格的要求，需要时刻掌握好印刷所用纸张的湿度。比??图２．２．２红舞鞋６９ｘ１１０ｃｍ?起油印，水印更为含蓄、内敛、富有诗意，也更能体??ＩＳ?２０１８?现木材的天然纹理，通过与水性颜料的搭配更加能体??现出东方艺术的特质与韵味，如王霄的《红舞鞋》（图２．?２．２）就很好的体现了??这一点，她有意弱化了版画刻痕，而着重展现水墨的韵味和木村本身的质感，使??画面给人以空灵、飘逸、雅致之感，传神地表现出女子泛舟于湖中，恬静淡雅的??１９??
【参考文献】：
期刊论文
[1]新媒体对当代版画创作的影响探析[J]. 付佳烨. 美与时代(中). 2019(05)
[2]大道有痕——2018中国百家金陵版画展对木刻本体的回归[J]. 尚辉. 美术. 2019(02)
[3]对当代版画创作本土话语的审读[J]. 马榕君. 上海艺术评论. 2018(05)
[4]印痕与复数——当代版画本体的再认识[J]. 陈琦. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2018(02)
[5]新媒体影响下当代版画创作问题探析[J]. 靳计霞. 艺术科技. 2017(12)
[6]当代语境下版画语言的延异性特征[J]. 张亚敏. 湖北美术学院学报. 2016(02)
[7]版画创作图式探析[J]. 梁华. 郧阳师范高等专科学校学报. 2016(01)
[8]坚定不移地探索中国美术自主发展的道路——中国百家金陵画展十年艺术成就与影响[J]. 尚辉. 艺术百家. 2015(01)
[9]艺术展览的品牌资产分析——以“中国百家金陵画展”为例[J]. 陆霄虹. 大众文艺. 2014(24)
[10]2013年中国美术凸显的本土文化立场与本体审美精神[J]. 尚辉. 艺术评论. 2014(03)
博士论文
[1]从展场到展览—中国当代艺术博物馆展览空间研究[D]. 李佳一.上海大学 2017
[2]美术馆展览的文化坐标及其实践[D]. 马锋辉.中国美术学院 2014
[3]美术馆与知识生产[D]. 唐斌.中央美术学院 2010
硕士论文
[1]图像符号在版画创作中的挪用与重构[D]. 邓德燕.中国美术学院 2018
[2]我国水印版画的流变及艺术特色研究[D]. 王梦闽.湖北美术学院 2018
[3]谈中国当代版画中的意象表现[D]. 李建宇.沈阳大学 2017
[4]中国当代版画创作中符号语言的应用研究[D]. 张重波.云南师范大学 2017
[5]谈现代版画的形式语言[D]. 李昌新.沈阳大学 2016
[6]论当代木版画创作中的形式美[D]. 顾秀华.天津美术学院 2016
[7]策展人制度与艺术展览[D]. 刘瀚杰.沈阳大学 2014
[8]中国“制度性”版画展览研究[D]. 陶金.华中师范大学 2014
[9]符号的指向[D]. 肖炽热.中央美术学院 2012
[10]为新中国山河立传的“新金陵画派”[D]. 崔健.南京艺术学院 2009
本文编号：3052030
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１．?１．?２江山如此多娇９ｘ６．?５ｍ??及奔流其?纸本墨笔Ｗ抱石关山月丨９５９??中华大地，??，并非实景写生，而是打破时空界限将??
？?硕士学位论文??ＭＡＳＴＥＲ＊?ＳＴＨＥＳＩＳ??的艺术语言和理论，并在１９６３年进行了首次江苏水印版画进京展。此时，他们??的创作主要围绕江南水乡的自然、人文风情，且受政治影响，如吴俊发的《雨花??台上碧血红》（１．１．３）虽用色简单，但注重构图和意境的??＿营造，渲染了强烈的革命氛围。他的另一幅作品《一片新绿》??（ｓ?ｉ．ｍ腳雇綱伽■色自财蓄慧现了江??｜南水乡人民的辛勤劳作。同为进修班成员的黄玉谟的作品??《黄海渔归》（图１．?１．?５）画风则相对粗狂，画面构图饱满，??图１．丨．４?一片新级?＇落笔气魄果断，表现了水乡渔业丰收，生活积极向上的场景。??５９．?５ｘ５９．?５ｃｍ?这段时间的江苏水印发展迅猛，但也有许多片面之处，各创??水印木刻吴丨作者所倾向的题材和表现手法较为单调，青睐风景画，而缺??１９６２?少对具体人物的塑造，专业水平还有待提高。在这之后的水??印版画则更致力于发扬和探索水印本体艺术语言，综合其他版种优点，表达个人??思想感情，弱化其长久以来的政治性和实用性。??江苏水印木刻的发展离不开其人杰地灵的自然环??境，悠久的历史文化和国家政策的扶持，其传承下来的＆??技艺、精神數化鼓无时无刻雛《雛壯細??酬事业，中国百家金陵版醒便属于这事业的－环，??每届展览都会出现不少优秀的水印木刻作品。如苏州画??？?１?１?５黄海洚归??家凌君武和顾志军，入选作品分别为《梦？桃园》和《飞?：Ｑ’Ｓ。??５７．?８ｘ５９ｃｍ水印木刻??累了歇会儿》（见后文图２．?２．?２２与图２．２．?２３）。两位?黄丕Ｋ?１９６２??艺术家的作品都报植与江苏的水乡文化，不同的是，前??者从江苏园林中顿悟创作，作
用黑白??木刻的方式，舖１狂關耐」ｍ与自的隨，更賊??现力。但由于其技法和表现方式的单－，相对会限制了印痕、??肌理等因素的发挥，这往往对创作者的专业水平来说是一种?＿?ｈｉ汉女??考验，以最简单的形式和最单纯的黑白色调支撑起作品的精?Ｍ?Ａ?＋??神内涵，正应了那句哲理“大音希声，大象无形”，删繁就?％?２（）１８??简后往往更能体现佳作。而与黑白木刻相反的套色木刻，无论是分版还是绝版套??色，都需耍有序的刻痕与印刷形成明显的色阶宋塑造形象，如陈超的作品《喜娃》??（见后文图２．?２．?２１）这时创作者的造型能力并不是影响画面的主要因素，对颜??色的把握和布局才更为重要。??一——９?ｔ?３外，＠管’齡匕期也耐中勒兑，＃亥搬麵ｍ乍ｉ??序更为便捷，但也不乏对制作有着严苛要求的门类，??Ｉｆ：Ａ，ｒ＼＾ｖ?％?１例如水印和木口木刻。水印木刻作品算是金陵版展地??域人娜征腫要細了，但它職材、帽冇卷严??＾?ｉ格的要求，需要时刻掌握好印刷所用纸张的湿度。比??图２．２．２红舞鞋６９ｘ１１０ｃｍ?起油印，水印更为含蓄、内敛、富有诗意，也更能体??ＩＳ?２０１８?现木材的天然纹理，通过与水性颜料的搭配更加能体??现出东方艺术的特质与韵味，如王霄的《红舞鞋》（图２．?２．２）就很好的体现了??这一点，她有意弱化了版画刻痕，而着重展现水墨的韵味和木村本身的质感，使??画面给人以空灵、飘逸、雅致之感，传神地表现出女子泛舟于湖中，恬静淡雅的??１９??
【参考文献】：
期刊论文
[1]新媒体对当代版画创作的影响探析[J]. 付佳烨. 美与时代(中). 2019(05)
[2]大道有痕——2018中国百家金陵版画展对木刻本体的回归[J]. 尚辉. 美术. 2019(02)
[3]对当代版画创作本土话语的审读[J]. 马榕君. 上海艺术评论. 2018(05)
[4]印痕与复数——当代版画本体的再认识[J]. 陈琦. 南京艺术学院学报(美术与设计). 2018(02)
[5]新媒体影响下当代版画创作问题探析[J]. 靳计霞. 艺术科技. 2017(12)
[6]当代语境下版画语言的延异性特征[J]. 张亚敏. 湖北美术学院学报. 2016(02)
[7]版画创作图式探析[J]. 梁华. 郧阳师范高等专科学校学报. 2016(01)
[8]坚定不移地探索中国美术自主发展的道路——中国百家金陵画展十年艺术成就与影响[J]. 尚辉. 艺术百家. 2015(01)
[9]艺术展览的品牌资产分析——以“中国百家金陵画展”为例[J]. 陆霄虹. 大众文艺. 2014(24)
[10]2013年中国美术凸显的本土文化立场与本体审美精神[J]. 尚辉. 艺术评论. 2014(03)
博士论文
[1]从展场到展览—中国当代艺术博物馆展览空间研究[D]. 李佳一.上海大学 2017
[2]美术馆展览的文化坐标及其实践[D]. 马锋辉.中国美术学院 2014
[3]美术馆与知识生产[D]. 唐斌.中央美术学院 2010
硕士论文
[1]图像符号在版画创作中的挪用与重构[D]. 邓德燕.中国美术学院 2018
[2]我国水印版画的流变及艺术特色研究[D]. 王梦闽.湖北美术学院 2018
[3]谈中国当代版画中的意象表现[D]. 李建宇.沈阳大学 2017
[4]中国当代版画创作中符号语言的应用研究[D]. 张重波.云南师范大学 2017
[5]谈现代版画的形式语言[D]. 李昌新.沈阳大学 2016
[6]论当代木版画创作中的形式美[D]. 顾秀华.天津美术学院 2016
[7]策展人制度与艺术展览[D]. 刘瀚杰.沈阳大学 2014
[8]中国“制度性”版画展览研究[D]. 陶金.华中师范大学 2014
[9]符号的指向[D]. 肖炽热.中央美术学院 2012
[10]为新中国山河立传的“新金陵画派”[D]. 崔健.南京艺术学院 2009
本文编号：3052030
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