现当代西方具象绘画的价值回归 ——以1981年英国“绘画中的新精神”展览为起点
发布时间：2021-04-23 15:39
本文以1981年英国“绘画中的新精神”展览作为起点研究现当代西方具象绘画的价值回归。以展览作为切面,剖析艺术史中具象绘画的发展,是对过去的回应,同时也对未来产生影响。第一章论述了该展览出现的重要性和在世界艺术范围的影响,并对展览中的四个主要国家——德国、意大利、美国和英国的画家进行分析。这些画家的作品强而有力地证明了具象绘画并没有终结,相反却呈现出了巨大的发展空间。他们的创作实践对现当代具象绘画的发展提供了强大的支撑和有力的证据,是这个展览的价值所在。第二章纵向梳理了西方现当代具象绘画回归的过程。分为三个时期:第一个时期,传统写实绘画的“再现”,从文艺复兴到印象主义;第二个时期,早期现代主义绘画的“反叛”,从后印象主义到抽象表现主义;第三个时期,20世纪80年代具象绘画的重新回归。第三章新具象绘画观念的继承与转变。与传统绘画不同,新具象绘画不再满足于客观的“再现”、单纯的“叙事”和固定的“审美”,其观念指向的是人在当代生活中真实的感受和精神的追求。第四章新具象绘画语言的再现与重构。通过对造型语言的解构与重构、扁平化的空间处理和笔触的抽象化运用,来论述新具象的绘画语言是在传统绘画的基础上...
【文章来源】：上海大学上海市 211工程院校
【文章页数】：232 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、课题来源
二、研究的目的和意义
三、研究的对象和相关名词概念
四、国内外的研究概况
五、创新点
六、研究方法
第一章 一个切面:1981 年英国“绘画中的新精神”展览
1.1 展览的产生背景
1.2 展览情况（展览地点、策展人、展览评论）
1.3 各国参展画家的情况
1.3.1 德国的新绘画——以乔治·巴塞利兹和安塞姆·基弗为例
1.3.2 意大利的新绘画——以桑德罗·基亚为例
1.3.3 美国的新绘画——以朱利安·施纳贝尔为例
1.3.4 英国的新绘画——以弗朗西斯·培根为例
小结
第二章 现当代西方具象绘画的回归过程
2.1 传统写实绘画的“再现”（文艺复兴到印象主义）
2.2 早期现代主义绘画的“反叛”（后印象主义到抽象表现主义）
2.2.1 消解主题
2.2.2 消解形体
2.2.3 消解透视
2.2.4 消解固有色
2.3 现当代具象绘画的回归
2.3.1 具体形象的回归
2.3.2 多样化的绘画语言
2.3.3 巨大的信息含量
小结
第三章 新具象绘画观念的继承与转变
3.1 反“再现”——客观的真实和艺术的真实
3.1.1 代表画家——阿尔贝托·贾科梅蒂（Giacometti Alberto,1901—1966）
3.1.2 代表画家——安东尼奥·洛佩斯.加西亚（Antonio Lopez-Garcia,1936—）
3.2 反“叙事”——黑暗隐喻的表达
3.2.1 代表画家——弗朗西斯·培根（Francis Bacon,1909—1992）
3.2.2 代表画家——安塞姆·基弗（Anselm Kiefer,1945—）
3.3 反“唯美”——另类的“审美”表达
3.3.1 代表画家——卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud,1922—2011）
3.3.2 代表画家——珍妮·萨维尔（Jenny Saville,1970—）
3.3.3 代表画家——马琳·杜马斯（Marlene Dumas,1953—）
小结
第四章 新具象绘画语言的再现与重构
4.1 造型语言的解构与重构
4.1.1 扭曲变形的形象——以弗朗西斯·培根的作品为例
4.1.2 怪诞离奇的形象——以艾德里安·格尼的作品为例
4.1.3 模糊化的形象——以拉斯·埃林的作品为例
4.1.4 概括精练的形象——以巴尔蒂斯的作品为例
4.2 扁平化的空间处理
4.2.1 打破透视规律
4.2.2 打破边缘线的虚实关系
4.2.3 平面性的色彩表达
4.3 笔触的抽象化运用
4.3.1 呼吸的笔触——以乔治·莫兰迪的作品为例
4.3.2 狂放的笔触——以威廉·德·库宁的作品为例
小结
第五章 现当代具象绘画的价值回归
5.1 西方新具象绘画的当代价值
5.1.1 回归绘画性——对绘画技术的重提
5.1.2 当代的表达——揭示人性的本质
5.2 来自中国的回应
5.2.1 追随西方新具象的绘画语言
5.2.2 扎根于本土的表达
5.2.3 自我的探索
小结
结论
附录
参考文献
作者在攻读学位期间公开发表的论文、专著、科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]姜建忠:让绘画回到绘画中去[J]. 姜建忠. 公关世界. 2016(24)
[2]身体的另类呈现与诠释——探析珍妮·萨维尔油画作品[J]. 周勇. 大众文艺. 2016(20)
[3]具象与抽象的和解——后抽象时期的绘画语言走向[J]. 姜震. 美术观察. 2016(06)
[4]解读英国当代女性画家的后现代特征[J]. 兰天. 美与时代(中). 2015(12)
[5]论新具象主义绘画的平面性语言——以巴尔蒂斯的作品为例[J]. 李洋. 齐鲁艺苑. 2015(05)
[6]浅谈从《沉睡的救济金管理员》中认识的卢西安·弗洛伊德[J]. 周丹. 美术教育研究. 2015(08)
[7]未知方向:具象绘画语言与抽象绘画语言[J]. 彭博. 大众文艺. 2014(23)
[8]珍妮·萨维尔:惊世骇俗的艺术创造者[J]. 巫晓疆. 文艺争鸣. 2014(04)
[9]重口味艺术:身体与情色[J]. 王晶. 收藏. 2012(24)
[10]移居者[J]. 琳达·诺克林,王珏. 中国艺术. 2012(04)
博士论文
[1]生命的强度与绵延—弗洛伊德肖像画研究[D]. 胡冰.中央美术学院 2016
[2]视觉的追问—贾科梅蒂绘画空间研究[D]. 李秦.西安美术学院 2016
[3]从洛佩斯的具象绘画看艺术真实观的改变[D]. 李健.中国美术学院 2014
[4]绘画的“回归”[D]. 刘海平.中央美术学院 2012
[5]现实 写实 真实[D]. 娜仁花.中国美术学院 2010
[6]视象与图像[D]. 韩子仲.中国美术学院 2008
硕士论文
[1]浅析中国油画具象表现绘画语言的本土化历程[D]. 杨志群.山东师范大学 2016
[2]当代具象绘画语言中的绘画性研究[D]. 李雷.湖北美术学院 2014
[3]试论当代中国新具象绘画的精神取向[D]. 夏青.浙江师范大学 2013
[4]现代性背景下新具象绘画笔触语言特征[D]. 吕文涛.河北师范大学 2013
[5]二十世纪70-80年代西方新具象绘画探微[D]. 王健.山东师范大学 2012
[6]传承与突破—具象表现主义绘画的发展[D]. 王晓群.南京师范大学 2012
[7]曲解的真实[D]. 李艾玲.浙江师范大学 2012
[8]浅析具象油画语言的艺术表现形式[D]. 王婷婷.辽宁师范大学 2012
[9]具象油画中的视觉元素分析[D]. 焦扬.辽宁师范大学 2012
[10]具象绘画的嬗变[D]. 齐军玲.浙江师范大学 2011
本文编号：3155591
【文章来源】：上海大学上海市 211工程院校
【文章页数】：232 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、课题来源
二、研究的目的和意义
三、研究的对象和相关名词概念
四、国内外的研究概况
五、创新点
六、研究方法
第一章 一个切面:1981 年英国“绘画中的新精神”展览
1.1 展览的产生背景
1.2 展览情况（展览地点、策展人、展览评论）
1.3 各国参展画家的情况
1.3.1 德国的新绘画——以乔治·巴塞利兹和安塞姆·基弗为例
1.3.2 意大利的新绘画——以桑德罗·基亚为例
1.3.3 美国的新绘画——以朱利安·施纳贝尔为例
1.3.4 英国的新绘画——以弗朗西斯·培根为例
小结
第二章 现当代西方具象绘画的回归过程
2.1 传统写实绘画的“再现”（文艺复兴到印象主义）
2.2 早期现代主义绘画的“反叛”（后印象主义到抽象表现主义）
2.2.1 消解主题
2.2.2 消解形体
2.2.3 消解透视
2.2.4 消解固有色
2.3 现当代具象绘画的回归
2.3.1 具体形象的回归
2.3.2 多样化的绘画语言
2.3.3 巨大的信息含量
小结
第三章 新具象绘画观念的继承与转变
3.1 反“再现”——客观的真实和艺术的真实
3.1.1 代表画家——阿尔贝托·贾科梅蒂（Giacometti Alberto,1901—1966）
3.1.2 代表画家——安东尼奥·洛佩斯.加西亚（Antonio Lopez-Garcia,1936—）
3.2 反“叙事”——黑暗隐喻的表达
3.2.1 代表画家——弗朗西斯·培根（Francis Bacon,1909—1992）
3.2.2 代表画家——安塞姆·基弗（Anselm Kiefer,1945—）
3.3 反“唯美”——另类的“审美”表达
3.3.1 代表画家——卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud,1922—2011）
3.3.2 代表画家——珍妮·萨维尔（Jenny Saville,1970—）
3.3.3 代表画家——马琳·杜马斯（Marlene Dumas,1953—）
小结
第四章 新具象绘画语言的再现与重构
4.1 造型语言的解构与重构
4.1.1 扭曲变形的形象——以弗朗西斯·培根的作品为例
4.1.2 怪诞离奇的形象——以艾德里安·格尼的作品为例
4.1.3 模糊化的形象——以拉斯·埃林的作品为例
4.1.4 概括精练的形象——以巴尔蒂斯的作品为例
4.2 扁平化的空间处理
4.2.1 打破透视规律
4.2.2 打破边缘线的虚实关系
4.2.3 平面性的色彩表达
4.3 笔触的抽象化运用
4.3.1 呼吸的笔触——以乔治·莫兰迪的作品为例
4.3.2 狂放的笔触——以威廉·德·库宁的作品为例
小结
第五章 现当代具象绘画的价值回归
5.1 西方新具象绘画的当代价值
5.1.1 回归绘画性——对绘画技术的重提
5.1.2 当代的表达——揭示人性的本质
5.2 来自中国的回应
5.2.1 追随西方新具象的绘画语言
5.2.2 扎根于本土的表达
5.2.3 自我的探索
小结
结论
附录
参考文献
作者在攻读学位期间公开发表的论文、专著、科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]姜建忠:让绘画回到绘画中去[J]. 姜建忠. 公关世界. 2016(24)
[2]身体的另类呈现与诠释——探析珍妮·萨维尔油画作品[J]. 周勇. 大众文艺. 2016(20)
[3]具象与抽象的和解——后抽象时期的绘画语言走向[J]. 姜震. 美术观察. 2016(06)
[4]解读英国当代女性画家的后现代特征[J]. 兰天. 美与时代(中). 2015(12)
[5]论新具象主义绘画的平面性语言——以巴尔蒂斯的作品为例[J]. 李洋. 齐鲁艺苑. 2015(05)
[6]浅谈从《沉睡的救济金管理员》中认识的卢西安·弗洛伊德[J]. 周丹. 美术教育研究. 2015(08)
[7]未知方向:具象绘画语言与抽象绘画语言[J]. 彭博. 大众文艺. 2014(23)
[8]珍妮·萨维尔:惊世骇俗的艺术创造者[J]. 巫晓疆. 文艺争鸣. 2014(04)
[9]重口味艺术:身体与情色[J]. 王晶. 收藏. 2012(24)
[10]移居者[J]. 琳达·诺克林,王珏. 中国艺术. 2012(04)
博士论文
[1]生命的强度与绵延—弗洛伊德肖像画研究[D]. 胡冰.中央美术学院 2016
[2]视觉的追问—贾科梅蒂绘画空间研究[D]. 李秦.西安美术学院 2016
[3]从洛佩斯的具象绘画看艺术真实观的改变[D]. 李健.中国美术学院 2014
[4]绘画的“回归”[D]. 刘海平.中央美术学院 2012
[5]现实 写实 真实[D]. 娜仁花.中国美术学院 2010
[6]视象与图像[D]. 韩子仲.中国美术学院 2008
硕士论文
[1]浅析中国油画具象表现绘画语言的本土化历程[D]. 杨志群.山东师范大学 2016
[2]当代具象绘画语言中的绘画性研究[D]. 李雷.湖北美术学院 2014
[3]试论当代中国新具象绘画的精神取向[D]. 夏青.浙江师范大学 2013
[4]现代性背景下新具象绘画笔触语言特征[D]. 吕文涛.河北师范大学 2013
[5]二十世纪70-80年代西方新具象绘画探微[D]. 王健.山东师范大学 2012
[6]传承与突破—具象表现主义绘画的发展[D]. 王晓群.南京师范大学 2012
[7]曲解的真实[D]. 李艾玲.浙江师范大学 2012
[8]浅析具象油画语言的艺术表现形式[D]. 王婷婷.辽宁师范大学 2012
[9]具象油画中的视觉元素分析[D]. 焦扬.辽宁师范大学 2012
[10]具象绘画的嬗变[D]. 齐军玲.浙江师范大学 2011
本文编号：3155591
本文链接：https://www.wllwen.com/guanlilunwen/huizhanguanlilunwen/3155591.html
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