梦在山外—民国（1912-1949）版画中的西方视角

发布时间：2017-04-23 02:01

  本文关键词：梦在山外—民国（1912-1949）版画中的西方视角，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文以民国（1912-1949年）版画及外来影响下所形成的西方视角为出发点和研究对象，对民国版画在20世纪中国追求现代性的历史进程中，如何在西方现代艺术的影响下开始起步，并逐步形成了本土现代版画的创作风格等为主要研究内容。具体阐述了西方现代思想逐步影响到国内，并在清末民初的转型期留学潮中以李叔同、丰子恺、江小鹣等留学生回国后从事现代版画创作，开启了本土现代版画的创作。然后从1920年代开始，以郑振铎、鲁迅、叶灵凤、茅盾等人以大众文化传媒及美术期刊为媒介传播西方现代创作版画。在1920-1930年代的左翼文化思潮影响下，鲁迅等人以“审美现代性”为主要追求目标，通过举办版画讲习班、出版西方现代版画画册、积极举办西方现代版画展览，推动并促发了本土新兴版画运动的开始。而本土青年版画家们在左翼文化思潮的影响下，面对社会现实，通过自学等方式积极开始本土现代版画的创作。在20世纪中国跌宕起伏的历史大潮中，其中夹杂着国共意识形态之争及中日战争，并在民族危亡之际，新兴版画家们参与到文化“民族化”的讨论中，并以实际的创作型态呈现了“去西方化”（“民族化”）的努力，最终形成了20世纪中国美术史上著名的“新兴版画运动”。在民国波澜壮阔的历史背景下，本土现代版画本应具有的审美现代性的努力让位于救亡图存的历史责任，“救亡压倒启蒙”的文化思路几乎成了无法抗拒和唯一能作的选项。在20世纪上半叶中国对现代性追求的历史进程中，无论是归国留学生还是大众传媒对西方版画的传播，，以及在新兴版画运动过程中，其中承载的西方视角实际上一直伴随着本土版画的形成和成长，并以具体的方式影响着民国版画的发展历程。本文着力厘清并研究民国版画的发展历程，以便使我们明了“西画东渐”的具体方式及路径，并力图重现民国往昔，更好地建构属于我们自身的现代版画史。
【关键词】：民国 版画 新兴版画运动 西方视角 民族化 审美现代性
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J217;J209.2
【目录】：

• 论文摘要3-4
• Abstract4-6
• 目录6-8
• 导论8-32
• 第一章 西方现代艺术思想的导入32-44
• 第一节 他山之石32-37
• 第二节 现代性的早期追求37-42
• 附图42-44
• 第二章 插图：中国早期现代版画44-58
• 第一节 大众传媒与李叔同的版画44-48
• 第二节 丰子恺的套色木刻48-52
• 第三节 江小鹣的版画实践52-56
• 附图56-58
• 第三章 大众传媒及美术期刊的推介58-78
• 第一节 传播媒介的力量58-61
• 第二节 文艺期刊上的版画插图——以《奔流》为例61-71
• 第三节 西方版画插图的来源及公共传媒的推介71-77
• 附图77-78
• 第四章 鲁迅与新兴版画的兴起78-95
• 第一节 从启蒙话语走向左倾78-82
• 第二节 鲁迅与审美现代性82-88
• 第三节 鲁迅与左翼文化运动88-93
• 附图93-95
• 第五章 左翼思潮下的新兴木刻运动95-111
• 第一节 “美联”与新兴木刻的兴起95-98
• 第二节 “一八艺社”及其艺术活动98-102
• 第三节 星星之火：版画讲习班102-108
• 附图108-111
• 第六章 社会危机与新兴版画的风格初呈111-142
• 第一节 本土版画社团及版画活动111-116
• 第二节 新兴版画中的题材和风格116-130
• 第三节 救亡压倒启蒙——以李桦为例130-138
• 附图138-142
• 第七章 去“西方化”的努力——“民族化”风格的尝试142-151
• 第一节 文艺“民族形式”的讨论142-145
• 第二节 意识形态化风格的确立145-151
• 结语：作为精神史的版画史151-155
• 附图155-157
• 1930 年——1937 年间版画社团（研究会）统计表157-161
• 参考文献161-174
• 附录174-231
• 1、中国新兴版画运动大事年表(1912-1949)174-206
• 2、民国（1912-1949）时期代表版画家名录206-231
• 致谢231

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 刘增合;媒介形态与晚清公共领域研究的拓展[J];近代史研究;2000年02期

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本文编号：321616