海灌百川—海派绘画在民国时期的影响力探究

发布时间：2017-06-21 15:01

  本文关键词：海灌百川—海派绘画在民国时期的影响力探究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：肇始于晚清开埠之后的海派绘画,经历了早期的不断吸纳和融汇,发展到民国时期业已成为华东地区,乃至全国范围内最为重要的画坛风貌之一。尤其在进入民国之后,社会环境的变迁催化了海派绘画加速成熟化的脚步,从运作和发展模式上则由原本纯粹吸纳的单向化模式进化成了一边吸收各地给养自我成熟一边又将自身的风格辐射至各地画坛的双向化模式。本文所关注的就是海派画风在整个民国时期的辐射传播以及影响各地画坛的事实与原因的研究。研究缘起则由海派绘画传播各地的现象和事实的现有研究入手,发现已有关注到这一现象的具体研究非常缺乏,而有关传播的原因更是完全没有。即由此确立对于这一事实的研究方向为画风传播的现象和原因的探求,同时明确了课题研究方法和意义。对于这一研究的前提,即需要对海派绘画的概念以及所要研究的时代特性加以交代,并针对原有海派概念的不足加以补充,明确同时梳理出民国期间海派画风的具体风貌,这部分即为正文的第一章。从第二章开始论述海派绘画在国内各画坛传播的事实,以京津、江浙、岭南等地画坛进行论述,既而也论述包括国内一些较小的画坛,如山东、福建等地所受到的海派绘画影响的事实,突出海派绘画在国内的传播影响之强,影响范围之大。主要从各地所受海派画风影响的代表性画家、相关的艺术活动和社团机构、以及出版物和展览等方面进行论证海派绘画在当地的传播。而其中有关岭南画派的论述则有所不同,主要集中在上海主要为提供岭南画家活动和发展的条件和平台的角度出发,再配合画风影响的事实进行研究。第三章主要研究海派画风在海外(主要集中在日本与朝鲜)的传播情况,着眼于民国时期日本和朝鲜对于吴昌硕作品的一贯欣赏态度,列举海派画家与日朝两地画家的互动以及日朝两地画家向海派绘画学习的事实进行论述。其次在东南亚地区的一些传播情况,以及欧美地区所举办的一些海派画家的展览起到了一定的宣传作用。主要研究对象集中在一些受到海派画风影响的海外画家以及海派作品渡海展览以及相关印刷品的发行。第四章则主要研究海派绘画传播的原因,在上海这座现代化都市背景和当时各种科技、文化、思想的快速发展下,产生了很多有利于画风传播和影响他处的条件,首先是海派画家与各地画家学子便捷的流动交流的因素,其中包含了:一、画家在外地的定居、长期和短期访问所起到的不同的作用;二、上海当地蓬勃的美术社团机构以及外埠带有海派元素的美术机构的各种艺术活动在各地所起到的关键作用;三、由分析上海绘画市场的高度成熟与发展入手,寻找能够有利海派画风传播的积极原因;四、具体阐述大量出现于上海和外地乃至海外的海派画展的传播情况,从画展本身以及相关的媒介所起到的作用,伴随画家所受影响的事例来阐明海派绘画所带给各地画坛的影响力;五、关注到上海当时繁荣的出版印刷行业以及先进的印刷技术,同时有着大量出色海派画家作为美术期刊画集的编辑和作者为海派画风摇旗呐喊,就此大量鼓吹海派画风的影响力所带来的作用。六、则是着力于云集了大量新型美术院校以及传统传授弟子的画室林立于上海的事实,并且以海派画风作为主要美术院校国画类的风貌,伴随着美术院校传授和艺术活动,毕业后学生流动的情况而成为了将海派画风传播开去的原因。这些原因抑或独立,抑或互有关联交叉,却是树立于不同侧重点下所反映出对于海派绘画传播的原因的不同角度的分析和总结。
【关键词】：海派绘画 传播 影响力 现象 原因
【学位授予单位】：上海大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J209.2
【目录】：

• 摘要6-8
• ABSTRACT8-13
• 绪论13-23
• 第一节 研究目的13
• 第二节 研究现状13-20
• 一、海派绘画传播事实的研究现状14-18
• 二、海派绘画传播原因的研究现状18-20
• 第三节 研究内容与方法20-21
• 第四节 主要观点及创新之处21-23
• 第一章 民国时期的海派画坛23-32
• 第一节 海派绘画与画家的概念23-26
• 第二节 民国时期盛行及传播的海派画风26-32
• 第二章 海派绘画对国内画坛的影响32-103
• 第一节 海派绘画对京津画坛的影响32-63
• 一、海派与京津画坛32-38
• 二、海派画风传播下的北京画坛38-57
• 三、海派画风传播下的天津画坛57-60
• 四、传播海派画风的美术团体和教育机构60-63
• 第二节 海派绘画对江苏画坛的影响63-69
• 一、海派与江苏画坛的渊源63-64
• 二、传播海派画风的江苏画家64-68
• 三、传播海派画风的江苏美术教育机构68-69
• 第三节 海派绘画对浙派的影响69-81
• 一、海派与浙派的渊源69-71
• 二、海派画风影响之下的浙派画坛71-79
• 三、传播海派画风的美术社团和教育机构79-81
• 第四节 海派对岭南画坛的影响81-96
• 一、岭南画坛与上海的渊源81-83
• 二、岭南三杰在上海的活动83-91
• 三、海派绘画在岭南地区的影响91-96
• 第五节 海派绘画对国内其它画坛的影响96-103
• 一、对福建画坛的影响96-100
• 二、对江西画坛的影响100-101
• 三、对山东画坛的影响101
• 四、对台湾画坛的影响101-102
• 五、对四川画坛的影响102-103
• 第三章 海派绘画对海外画坛的影响103-118
• 第一节 海派绘画对日本画坛的影响103-111
• 一、海派画坛与日本画坛的关联背景103-106
• 二、日本对海派绘画的积极态度106-111
• 第二节 对其他海外画坛的影响111-118
• 一、海派绘画对朝鲜画坛的影响111-113
• 二、对南洋画坛的影响113-115
• 三、海派绘画在欧美地区的影响115-118
• 第四章 海派绘画传播影响的原因118-232
• 第一节 走出去与走回去——海派绘画的流动118-129
• 一、定居某地的画家所起到的作用119-125
• 二、到访某地的画家所起到的作用125-127
• 三、往来于上海与家乡各地的画家的作用127-129
• 第二节 互利与发展——书画社团的力量129-141
• 一、书画社团数量与规模化的优势129-131
• 二、社团的教育传播性131-133
• 三、社团的规范化运行133-134
• 四、社团的传播和影响134-141
• 第三节 摩登时代的商品化——书画市场的催化141-167
• 一、对海派作品的高需求量141-143
• 二、书画市场成熟化的刺激143-149
• 三、市场中介的促进作用149-154
• 四、规范化的市场运作154-156
• 五、画家的活动与重要人物的推介156-167
• 第四节 现场的感染——画展的直观性167-189
• 一、沪上海派画展数量与规模上的优势167-177
• 二、第一届全国美展的影响作用177-181
• 三、沪上各类画展的影响作用181-186
• 四、他处举办的海派画展186-189
• 第五节 分身千百——先进印刷出版的渗透189-215
• 一、先进印刷技术的优势190-197
• 二、开放的出版条件优势197-213
• 三、一些海派画家对印刷出版的贡献213-215
• 第六节 受业与授业——美术教育的推广215-232
• 一、有利画风传播的办学特色215-218
• 二、上海美专的作用218-225
• 三、其他美术院校的作用225-229
• 四、私人传授的作用229-232
• 结语232-234
• 附录234-262
• 附录 1: 从美展作品感觉到现代国画画派234-236
• 附录 2：1918年-1937年国立北平艺专教职员名录（国画）236-238
• 附录 3：1934年9月 21日《申报》所报导的“中国现代展览会”238-240
• 附录 4：1933年11月 25—29日《申报》连载的“黎保姆美术馆开幕的中国画展”240-243
• 附录 5：第一届全国美展画家及作品名录（国画）243-262
• 参考文献262-270
• 作者在攻读博士期间公开发表的论文270
• 作者在攻读博士期间所作的项目270-271
• 致谢271

  本文关键词：海灌百川—海派绘画在民国时期的影响力探究，由笔耕文化传播整理发布。

，

本文编号：468993