语言的嬗变
本文关键词:语言的嬗变
【摘要】:本文以“雕塑1994”和“雕塑2012”两个展览作品语言所呈现的变化为主体线索。其中涉及到隋建国等五位雕塑家19年中,具有影响力、代表性的作品演化的历程。以及与此时期形成对比研究的雕塑现象与语言的变化。 语言的嬗变,不仅指涉作品语言形式的方面,更涉及在此形式下隐含的问题意识、观念与创作方法的转变。 整体概括为三个阶段: 第一阶段,从80年代末期到90年代中期;使用现代主义雕塑语言,表现为存在主义的象征方法。通过表现、隐喻、象征来传达个体的观念。 第二阶段,,90年代中后期开始更多关注符号学、社会学语义,以及雕塑可能介入当代文化的价值。同时使用反形式、解构的方法。 第三阶段,2000年中后期,雕塑语言逐渐过渡到对“材料”、“物性”等雕塑本体语言的重新深入。表现为现代主义精神的回归,对抽象、纯粹、本体的追求与当代观念价值的融合。构成“新”的语言观。同时形成一系列新的创作方法,不局限于固定的形式表层语言。伴随着对“材料”语言的持续扩展,以“非形式”、“无形式”逐渐替代之前的“反形式”语汇。尊重物体与人“自在”的价值,对雕塑本体语言研究的持续深入,将会形成一种更为本源和内在的语言观念。即“元语言”,雕塑语言的语言。需要强调的是它不是一种普世价值观、循环论。而是中国当代雕塑发展到今天,80年代末90年代初成长起来的一代人的个人价值和精神性与当代文化、观念嫁接的产物,以及由此形成作品语言的表述。 由两次具体的展览,作为文章讨论的时间节点和事实材料依据,试图以点窥面,分析、概况中国当代雕塑从80年代末期至今语言演化的趋向,由此勾勒出中国当代雕塑发展的一条重要线索。
【关键词】:雕塑语言 元语言 时间 空间 身体
【学位授予单位】:中央美术学院
【学位级别】:博士
【学位授予年份】:2014
【分类号】:J309.2
【目录】:
- 摘要5-6
- ABSTRACT6-7
- 目录7-10
- 第一章 绪论10-20
- 1.1 (第一节)选题的缘由10
- 1.2 (第二节)研究现状10-16
- 1.2.1 国内研究现状概述10-15
- 1.2.2 国外研究现状概述15-16
- 1.3 (第三节)研究的方法与意义16-18
- 1.4 (第四节)文章研究的重点与基本结构18-20
- 第二章 语言的基础20-33
- 2.1 (第一节)1979 年之前的中国雕塑发展概述20-24
- 2.1.1 建国之前的中国雕塑发展概述20-21
- 2.1.2 1949-1979 年中国雕塑发展概述21-24
- 2.2 (第二节)1979 年—1994 年中国当代雕塑发展概述24-33
- 2.2.1 现代主义形式与模仿24-31
- 2.2.2 新形式新语言31-33
- 第三章 语言的扩展33-76
- 3.1 (第一节)雕塑语言的概念33-37
- 3.1.1 何为雕塑33-34
- 3.1.2 何为雕塑语言34-37
- 3.2 (第二节)存在与象征37-62
- 3.2.1 “雕塑 1994”的语言背景37-41
- 3.2.2 “雕塑 1994”语言的特点41-42
- 3.2.3 “包裹”的空间42-51
- 3.2.3.1 空间的构造42-48
- 3.2.3.2 空间的想象48-51
- 3.2.4 “聚合”的体量51-54
- 3.2.5 “粗糙”的材质54
- 3.2.6 “感性”的语言54-61
- 3.2.6.1 解放的力量54-56
- 3.2.6.2 感性与观念56-61
- 3.2.7 局限与问题61-62
- 3.3 (第三节)社会情境与符号语言:日常经验语言62-66
- 3.3.1 “扯开”的现场62-64
- 3.3.2 “迷幻”的镜像64-66
- 3.3.3 “日常”的材料66
- 3.4 (第四节) 雕塑的本土化与国际化66-76
- 3.4.1 个人性与公共性66-69
- 3.4.2 公共“语言”69-72
- 3.4.3 公共“言语”72-76
- 第四章 语言的转向76-102
- 4.1 (第一节)“雕塑 2012”作品语言76
- 4.2 (第二节)雕塑的元语言76-95
- 4.2.1 “元”观念78-91
- 4.2.1.1 空间与“身体”79-82
- 4.2.1.2 时间与“生命”82-91
- 4.2.2 “自在”的物体91
- 4.2.3 “诱惑”的光线91-93
- 4.2.4 “身边”的材料93-95
- 4.3 (第三节)“雕塑 2012”与“雕塑 1994”作品语言的比较95-102
- 4.3.1 共性96-97
- 4.3.2 差异97-102
- 第五章 结语102-104
- 参考文献104-107
- 致谢107-108
- 学术成果统计108
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本文编号:566577
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